Medley，串烧，在现场演出中属于常见。但将整张专辑进行All in 1 medley的方式进行呈现，实属新鲜。
TIFA陈梓童做到了。她将个人首张创作专辑《TIFA陈梓童》里的10作品精编成一场迷你Live演出，即以高度精炼手法来浓缩一张专辑的体量。
首先要谈的是专辑里到底有什么？简单讲，这是一张国际水准的Urban Music系音乐作品。在其中，有最潮流最前端的流行音乐，Rap、Pop、R&B等多元化元素齐聚，实时呼应全球视野。同时，还有最鲜活的女性视角。《不需要男朋友》跟《SUPERWOMAN》，专辑首尾两首歌曲巧妙连接出一条当代“女超人”的成长路径。所以，在唱作人身份之外，还需要强调陈梓童的女性的角色，她的技术以及能量，都建立在Girl Power“女力”的基底上。
这个时代，活跃着诸多女性唱作人，陈梓童在积极成为其中的一股力量。
由此，“强”是她率先带来的印象。有气场方面的强，重点是背后有她创作能力的强跟演唱呈现的强在做支撑。很明显，陈梓童的强不是单薄人设，而是各维度协同淬炼出的真实气质。
在录音室歌曲里，在歌曲MV里，她的强始终贯穿。此番，在全专辑改编精华串烧里，强有了更直观的说服力。
现场自来是全方位检验歌手能力的主场。从这个角度来讲，选择进行这种尝试，陈梓童就已经展示出足够的底气。那么，底气来自哪里？
我想，除个人实力足量外，陈梓童的底气还来自找对了合作伙伴。在Live的场景里，跟她同台的是郭一凡。一位低调的实力派，精通乐器、创作、编曲、制作等全环节，专辑《重返地球》里是他音乐美学的集中体现。本质上讲，这场精编串烧Live是两位高度风格化音乐人之间的互动实验。他跟她，在音乐里完成对话，以即兴意味对歌曲进行想象力足量的再创作。
设计感，是首先突出的重点。串烧逻辑并非简单排序拼接，陈梓童没有机械地按照《TIFA陈梓童》的既定曲目顺次演唱。整场演出，是基于打乱曲目顺序的再组合。开场的是《梦里的你》，并且是直接进副歌。我的理解，如此设计可以瞬刻打开耳朵，继而引领听者跟观众进入到整段演出的情景设定中。毕竟，这段Hook颇具记忆点，且有着充沛的Sing-along效应。讲到这里我想说，陈梓童写旋律的能力值得赞赏，尤其是处理Hook讲究，专辑里多首歌曲都有体现。诸如《不需要男朋友》、《闪闪》、《D.O.Y.O.U》、《YOU CAN CHOOSE》等歌曲都属于Hook抓耳，所以它们在这场串烧Live里充当着不断累加情绪高点的部分。
当然，演唱并没有朝Hook轰炸的方向发现。相反，它在保障动态完整的前提下极度克制。这里有编曲的加持。郭一凡的手法是让录音室版本里贴靠电气化流行的程式转换成另外一种画风。
降噪，增色。前者讲的是脱离繁复电子模拟音色的交织，用一把电吉他贯穿始终，以静来维系动。所以，串烧的推进并没有呈现浮夸的热闹景象，而是闪耀着细腻精巧的工艺感，凡是原本EDM、Trap这类舞池风格都成为了Blues或者Soul Rock的根源风味。这里要特别提及下郭一凡的吉他技艺。于我个人的听感体验，我在他的演奏中听出了John Mayer式的意味。不刻意炫技，不盲目追求弹速，而是让演奏如演唱般成为自然情感输出的过程。我们看到的是陈梓童独唱，但某些时刻我听到的则是对唱，他用吉他在跟她适时呼应。
后者讲的是，因为编曲的极简形态，人声成为了核心。即，陈梓童要以纯粹的演唱来完成作品诠释。这就要求她要比录音室版本里更加会唱，她以唱为自己的作品增色。
诚然，声乐机能谈不上顶尖。但明显可以听出其中的讲究控制，《闪闪》的主歌段落，充足气声呈现，气感饱满又不失声压。《D.O.Y.O.U》里的R&B唱法，颤音跟转音的连番施展尽显经典范式。《流星》里，共鸣位置随心控制，进而呈现高低、强弱、明暗等层次对比，在看似平缓的推进里存在丰富的起伏。此外，她还通过唱进行了“再创作”，比如《SUPERWOMAN》，录音室版是基于胸声的宽厚输出，而在现场，她选择高位置的发声，增添了一股清晰穿透力。
再有的就是近乎于自由的表现，基于良好乐感，她在旋律跟节奏间润顺转换。唱旋律跟唱Rap的她，都有十足的味道。如若要挑选“最爱”，我会选择《17》跟《RIGHT NOW》两个片段。前后衔接的两部分，都是提取了主歌段落。陈梓童很好表现出“叙事”的演唱模式，短暂时间内完成讲出了完整故事。且以完全不同的声音色彩表现主题，《17》里她是少女的青稚，《RIGHT NOW》她有追爱的成熟。在频繁串烧的过程里，她能够精准拿捏。
总体来讲，这段近7分半钟的串烧Live是一场极具观赏性的演出，集技术密度跟情感浓度于一体。专辑《TIFA陈梓童》里所展示出的音乐人素养，在这里得到确认。哦不，不只是确认，而是再度精进。现在可以很确定地说，陈梓童就是一位唱作俱佳的女性音乐人。
她的实力，全在Live里。1月14日陈梓童SuperWOOman新歌首唱会，北京糖果LIVE三层，等你去见证。
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