你願意陪你心愛的人演戲嗎？
標題泛指的“演技”，並不是指《比悲傷更悲傷的故事》這部電影裡，演員本身的專業水平如何；而是指，戲中張哲凱和宋媛媛為了隱瞞各自的真實心意，上演的各種“自以為是”的小把戲。
就像所有的父母，能夠一眼看自己小孩扯的謊言一樣，從小相依為命的哲凱和媛媛，憑藉多年培養的默契，又何嘗不能一面看穿對方的套路，一面陪著對方演完心中理想的劇本呢？
《比悲傷更悲傷的故事》海報
01 可得而不去得，是一種境界
男主張哲凱是一名唱片製作人，因父親罹患遺傳疾病而被母親拋棄。他深愛著宋媛媛，擔心自己隨時會發病，始終沒有跨出友誼的界線對媛媛展露愛意。隨著哲凱的病情加重，他暗自決定用剩餘的生命，為媛媛找個可以託付一生的好男人。
他和媛媛之間，是青梅竹馬，也曾相濡以沫，他們沒有逾越紅線，關係勝卻了世間許多戀人。
這份純粹，也只有從少年一路走來，方可恰好擁有，倘若成年，功利慾望便增了幾分。這些純粹在若近若遠的關係鏈中，可以是過馬路時欲牽又放的雙手；可以是不經意對視時欲語還休的羞赧，還可以是“今晚月色真好”的閒言碎語。
但偏偏，它不會是快刀斬亂麻“我愛你”三個字。
02 想得而得不到，是一種遺憾
世間若有反方向的鐘，把時光倒回到媛媛第一次在哲凱面前哭泣的瞬間。觀眾會發現，不言一語的媛媛，早已洞悉了一切，她知道哲凱服用的不是維生素片，也猜到背影蕭索的哲凱，定是凶多吉少。但她更知道的事，男主希望她後半生有所依靠。
就這樣，兩個人躲在彼此看不見的地方嚎啕大哭，卻又在彼此身邊強顏歡笑。《小王子》曾寫道，你下午四點鐘來，那麼從三點鐘起，我就開始感到幸福。對於媛媛，我知道你將要離開，那麼我就在之前，為你演出一幕幕幸福。
03 不可得而偏要，是一種執念
金庸老先生在《倚天屠龍記》裡，寫了這樣兩位女子。
一位在範遙感慨“郡主，世上不如意事十居八九，既然如此，也是勉強不來了”時回道，“我偏要勉強。”
一位在張無忌提出 “咱們只須問心無愧，旁人言語，理他作甚？”時回道，“倘若我問心有愧呢？”
他們，是張無忌心中的硃砂痣和白月光：趙敏和周芷若。世上安得兩全法，不負如來不負卿。
客觀來說，《比悲傷更悲傷的故事》劇情被批三觀不正，即是因為男女主的勉強和問心有愧。
哲凱為了把媛媛託付給他物色的目標——楊佑賢，不惜用金錢收買別人的愛情，要攝影師Cindy離開未婚夫楊祐賢。
媛媛則是甘作小三，逆襲上位騙取楊祐賢的感情後，又單方面宣佈退出。
若他們對彼此是無私，那麼對楊祐賢、Cindy來說，就是極大的自私。
04 不可得也未得，才是人生常態
即使再上佳的編劇，編出的劇情，可能也只能反映真實故事的二三。
於是，我們看著有段時間，車禍癌症加失憶的韓劇三板斧橋段，屢用不爽賺足了觀眾的眼球。
明眼人大多不解，這些劇情多俗啊：三觀不正，毫無新意，為什麼收視率還像A股的茅臺，蹭蹭往上漲。
何解？因為求而不得，是人生常態，也是人類共通的處境啊。尋常人家，確實沒多才子佳人的橋段好誇耀，但那些劇情像生活的放大器，把他們的情感，甚至活在人間的煩惱，都一股腦地表現了出來。
想在最後時刻，好好敞開心扉，可來不及做到，這是常態一。
想陪伴彼此到終老，結果只能在對方的婚禮上，和眾賓客一起舉杯祝福，這是常態二。
想扮演一個“積極向上事業有成”的好人設，給對方一個溫暖的家，結果回頭看，柴米油鹽丈母孃的生活瑣碎始終消磨彼此，這是常態三。
劇終時刻，哲凱和媛媛，兜兜轉轉一圈，不再飾演對方眼中的自己，互表心意，之後走向了死亡的歸途。
慶幸或不幸，大多數人，接受了人生常態，選擇依舊理性且健忘地活著。
回想生活種種，戀愛要找理由，分手要找理由。許多的拙劣的、滿是破綻的把戲，戲能演完，是有人在意你在乎你，願意做你的配角罷了。“你不必多提，你開口說江南如一棵樹，我眼前的景色便開始結果。”
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