国承明
写字不一定是中锋运笔，侧锋中锋相互转换运用，捻管就可以做到。中锋运笔适合于写篆书，行草。写正楷字和隶书以侧锋为主，当中运笔是中锋，尤其楷书斜点长横和悬针竖，是侧锋落笔，中锋运笔中锋收笔。单用中锋写不出正楷，如撇的上三角中锋无法写出，捺的下三角中锋写不出来，隶书的蚕头燕尾，中锋无法写出，其它笔划不一一表述了，每个人都有自己的书写习惯，能写出好字中锋侧锋兼用就行，不必纠结。
都说执笔垂直正中，与鼻尖对齐，纯是胡扯。而实际上执笔后，手腕挡住了视线，根本看不见笔锋，更谈不上怎么运笔，执笔笔杆稍微向右倾斜一点点，能看见笔锋就行，更不用纠解两指，三指，四指执笔，能写出好字美字，看个人习惯执笔方式。
砚田剑影
1-练书法中锋运笔，有利于你对书写工具的熟悉和驾驭。
- 中锋握笔的时候，笔头是软的，你的手需要不断调整用笔从前或左推，如藏锋。后或右拖行运笔的力道，从而掌握写出粗写细，以及快慢自如的线条。
2-中锋用笔，利于你不论写多大的字都有较宽裕的活动范围，能更好的把握整体字形。
- 写榜书的时候，就需要很宽泛的活动空间，中锋用笔可以养成很好的书写空间贯性。若写大楷，中楷，小楷也皆能左右逢源，无论字体大小结构把握，还是一副创作的间架，行气都能有非常好的锻炼效果。
3-中锋用笔是书法入门的基本功。
- 练习书法的时候，你若能灵活运用中锋，则藏锋、逆锋、侧锋、露锋等等各种笔法，笔势就顺势而解，学起书法来就进步很快，提高效率。
总之，书法的学习一定要掌握好的方法，持之以恒，一定会收获满满！
云南怪客
在谈这个问题之前，先说一下笔头的构成。圆锥体的笔头，从下到上可分成笔根、副毫、笔锋三部分，因为它是用一部分长的毛，夹着大部分短的毛混合而成，这种混合在长毫中的短毫，称为副毫；最长的毛因同长，聚合在一起成了尖，这就是笔锋。
在书写尖细的笔画时，单用笔锋就行，但点画总是有细有粗，写到粗的地方，常会提到“按”，就是向笔头加力，使毛笔更多地接触纸面，这时副毫便发挥作用，这叫“铺毫”，毛笔字的点画，以副毫起的作用居多。而常提到的“逆锋、藏锋、露锋、偏锋、中锋”，说的是这个“笔尖”书写时在笔画里的状态。古人语“令笔心常在点画中行”，说的就是中锋。比如竖画，左右两边线光洁，就是中锋写出来的，如果右边线毛糙，或者出现锯齿形，说明笔尖靠在了左边——偏锋了。
假如写在玻璃板上，放在強光下照一照，可以看到笔画中间一条线的墨色是最浓的，这就是中锋。用中锋写出来的笔画，饱满圆润，沉着有力，呈现的是一种立体效果，能给人以力透纸背之感。
所以说，练书法一定要会用中锋运笔。
日月墨儿香
笔法是书法用笔技法的重要组成部分，它如同声乐演唱技巧与方法，如:美声唱法、民族唱法。据我所知，只有篆书是中锋运笔，其他书体、字体不一定都是中锋。由于书体属性不同，字体风格特点有别，主要区别就在于笔法动作上是不一样的，以古帖中的字体为例，有的以中锋为主，有的以侧锋为主，有的则是中锋、侧锋兼用。所以，中锋、侧锋是两大笔法系列，应该根据所写字体，以及要表现的个性特征妥当运用，决不能偏执。笔法是书法小常识，也是技法基本功训练的重要科目之一。
以欧楷《九成宫》、颜楷《多宝塔》为例，原帖字体是2~3厘米左右的小字，用侧锋法书写轻而易举，笔画起止处的形状即可一次完成，不用描画。即使放大几倍书写，也仍然要使用侧锋法(偏锋法)，不能用中锋，否则，何叫忠实原作? 如图:
▲图为本人教学示范(字大小约11厘米)
学习书法要善于专研、多作实验，亲自体会，不要盲目崇拜。迷信中锋的思想是不正确的，只有充分了解侧锋笔法特性，才能掌握好用笔技术要领。以往很多人之所以临不像、写不好、进展慢，究其原因是笔法动作错误。比如欧楷《九成宫》，原本是用侧锋笔法书写的(悬针竖例外)，如果非要用中锋去写，必然的要描画，那就不是古法用笔法则了。古法用笔的核心精要是: 自然书写技法。
我觉得，对于某些字体而言，侧锋更重要，即简单明了，效果也不错。如图:
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潘茂生书法文化研究
这个问题可能很多书法朋友理解有误。
练书法不是一定要用中锋运笔，唐代书法理论大家孙过庭说过一句话：“中锋取势，侧锋取妍”，特别是在写草书的时候，中锋可以写足气势，而侧锋可以写出妍美之态。
既然如此，说“练书法为什么一定要中锋运笔”就是不准确的。
该如何准确理解“中锋运笔”呢？
其实是对初学者而言，学正书（包括楷书）一定要中锋运笔，否则就会出现很多“笔病”，所以强调中锋运笔。
附图三件习作是一位自学书法的朋友写的，花费的时间和精力不少，但就是写不好。
细看之下，古人总结学书当中有八种常见的笔画造型病，主要是“鹤膝、蜂腰、折木、柴担、钉头、鼠尾、竹节、蟹爪”，在这位书法爱好者的习作当中都存在。
可是问题的根源在哪里呢？
原因就在于没有中锋运笔，写字的时候毛笔晃来晃去，写出来的笔画就病态百出，妄谈美感了！
所以，不用说过多理论，眼见为实，看到了不用中锋用笔的后果，就会明白其重要性了。
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麓风轩
中锋是书法练习的一大关键，中锋正，则毛笔字的线条骨力丰满，圆润流畅，诚然，在书法创作的书写过程中，不可能笔笔中锋，但，无论怎么变化，然至末笔，必收中锋，借用近代书法大家沈伊默的话：用笔之妙，无非就是笔笔中锋。能运中锋，虽败笔亦圆，不会中锋，即佳颖亦劣。可见，中锋在毛笔书写中是多么的重要，对初学者来说，更值得重视。
向前书画
真不见得就一定要中锋运笔，完全可以尝试不用中锋运笔。
中锋运笔被人讲烂了，这是因为书法用笔被神化了，尤其是笔法传说，什么“锥画沙”、“屋漏痕“、“力透纸背“，说得神乎其神，是玄乎其玄。
甚至专门有人研究了一个笔法传承图，从卫夫人到王羲之到智永、陆柬之、怀素。似乎笔法像武功秘诀一样，得到这个笔法，就神功告成，天下无敌了。
其实练书法，真没那么多讲究，”我亦无他，惟手熟尔。”
但毛笔中锋运笔，实际上是一种客观的事实，这没什么好辩解的，正如圆珠笔也是中锋运笔，他才好书写，道理是一样的。
设计师清华vlog
因为书法是不同于毛笔一般书写的艺术，中锋才能将笔画写出力度，将字形写活，将书写变成书法。如果做不到中锋，只能永远是毛笔字书写。
古人形容笔法的术语如印印泥、锥画沙、屋漏痕，说的就是中锋的书写效果，这些奇特而精彩们艺术效果用偏锋是写不出来的。
为什么偏锋写不出书法的精妙效果？因为偏锋做不到铺毫，做不到万毫齐力，做不到力透纸背，做不到入木三分。也就是做不到用锋，不会用锋就只能随便写写笔画、字形了，即古人所说聚墨成形。
另外侧锋也是属于中锋范畴，是中锋运行时的笔锋出入过渡形态，不同于偏锋，偏锋是败笔。
所以会不会中锋，能不能中鋒，是关系到是不是书法的根本用笔问题。
王乃栋说书画
才能有“锥画沙、屋漏痕、力透纸背等。
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中锋用笔是书法用笔的大法，属篆、隶、楷、行、草各类书体主要运笔形式，尤其篆隶尤甚，其要点是把笔锋裹入毫中，在笔的运行过程中，画长线条要旋转笔管，以保持笔毫挺直。 中锋用笔的好处 笔毫不散，线条圆润有力。中锋用笔在行笔时，要体味出一种阻力的气感，采用“逆行、涩入、紧收”的方法，保持一种蓄势待发的状态。用笔旋转挑拨，笔笔藏锋，意意不断，气不使绝，让胸中形成回荡之气。其实中锋用笔贵在一个中字，将气、力蓄入毫中，锋用八面，适当的转折边锋，保持笔锋的挺括力。所以，元代赵孟頫的“结字因时相传，用笔千古不易”中的不易，主旨中锋用笔！
