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摩納哥王妃格蕾絲
1954年，被譽為希區柯克最佳懸疑片的《後窗》問世。第二年，在第27屆奧斯卡頒獎典禮中，該片榮獲最佳導演、最佳劇本、最佳攝影、最佳音效四項大獎。
在這部電影中，格蕾絲·凱利再次讓人見識到了什麼叫美麗和高貴。她也憑藉此片，獲得當年美國國家評論協會獎最佳女主角。
這是格蕾絲第二次和希區柯克合作，第一部是1954年的《電話謀殺案》，最後一部是1955年的《捉賊記》。
在大師希區柯克的電影世界，鮮有女星入得他法眼，更沒有人可以三次擔當女主，格蕾絲是唯一一個。
格蕾絲生於1929年，正值美國大蕭條時期，如果不是家境富有，她也許挺不過那些艱難的歲月。
她最終還是忤逆了父親的意願，考入戲劇學院，並最終成為一名“戲子”。
1954年，作為十八線小明星的她出演《電話謀殺案》，片酬只有1.4萬美元。這部一直備受希區柯克詬病的電影，最大的收穫就是：終於找到了夢幻女主角！
外表冷豔，內心火熱，美麗大方，端莊奔放。完美！
《後窗》的上演，更是令格蕾絲大放異彩。希區柯克用絕美的鏡頭360度無死角地展現這位女神的美麗、優雅、端莊和高貴，同時，一顰一笑，韻味十足，熱情似火。
不僅服裝美輪美奐，造型冷豔而不失性感，導演還特意給格蕾絲很多特寫，簡直寵愛到了極限。
電影看上去是以傑弗瑞為主角，在我看來，真正的主角是格蕾絲。因為男主一直要躺著，角色表演受到限制，也沒有什麼變化，反倒是格蕾絲性格和認知都發生了較大變化，愛上冒險、大膽無畏，從一個千金小姐成長為“福爾摩斯”的助手。
1955年，年僅26歲的格蕾絲憑藉《鄉下姑娘》中的精彩演繹，摘得奧斯卡最佳女主角，是當時最年輕的奧斯卡影后。
正當事業如日中天的時候，希區柯克帶格蕾絲去摩納哥拍戲，據稱這是他幾十年電影事業中最後悔的事。
因為在摩納哥，格蕾絲邂逅摩納哥王子，並墜入愛河。經過半年的鴻雁傳書後，摩納哥王子來到美國，登門求婚。
一直反對女兒演戲的父親十分滿意，婚事很快就定了。
1956年，格蕾絲息影，隨即嫁入王室，成為摩納哥王妃。
那年的婚禮是當年全球最轟動的事件之一，佔據了各大媒體的頭條，被稱為世紀大婚！
格蕾絲為摩納哥王子生下三個孩子，兩女一男。
後來，希區柯克兩次力邀格蕾絲出演他的電影（《群島》和《豔賊》），儘管後者十分心動，可因為家庭和身份問題，最終未能如願。
因屢次“騷擾”格蕾絲，希區柯克的電影在摩納哥被禁止放映。
1982年9月14日，格蕾絲在摩納哥發生車禍，墜入山崖，香消玉殞。當年來此拍片時，她就曾走過這段崎嶇的山路，還抱怨過如此糟糕的路況會讓人喪命，沒想到，一語中讖。
有人說，格蕾絲嫁入王室後過得並不快樂，兩人的結合更多的是名與利的聯姻。在坊間，她的死亡也被冠上了謀殺的陰影，撲朔迷離。摩納哥王子雖然有婚外情，此後卻並未再婚。
2014年，妮可·基德曼主演的《摩納哥王妃》公映，電影將格蕾絲進一步美化了，她拒絕再度出山演戲，為的是家和國。
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西方電影排名第20作品《後窗》
《後窗》是一部經典驚悚片，延續了希區柯克一貫的風格，沒有一絲血跡卻讓人魂飛魄散。
也許，我再也無法找到觀看《精神病患者》時那種驚恐而迷惘的感覺了，因為那時年紀還小，還不懂什麼叫做驚悚。而當這個詞成為流行詞，非主流變成主流，“驚悚”已經不再是驚悚。
君不見，如今的恐怖片除了以血腥、暴力、色情為佐料外還有什麼呢？頂多是再添一勺子宗教或者科幻因素罷了。像《鏈鋸殺人狂》那樣嗎？讓割下活人的肉放在天平上，以免天平失去平衡而引爆炸彈？像《撕裂人》那樣被外星生物寄生成為生吃活吞人類的禽獸？像《殭屍玩過界》那樣一接吻兩隻嘴巴就粘在一起，再一鬆開整個臉都血肉模糊……
還是像《驚聲尖笑》那樣吧，將驚悚包裝成搞笑，一切就都簡單了。何必穿上骷髏服半夜跑出來嚇人呢？當然，也能把小姐姐嚇得躲進懷裡。
驚悚片應該像希區柯克那樣，注重細節，節奏恰當，驚悚而不噁心，恐怖而不灰暗，驚悚得讓你享受，飄飄欲仙。
《後窗》指涉了偷窺這一人類最原始的慾望之一。如果，你手頭什麼都不能做，只能往窗外看，同時又不受干擾，那麼你很有可能會這樣做下去，更要命的是，你會逐漸從中找到樂趣。
因為偷窺別人等於閱讀故事，別人的活生生的故事就擺在你的面前，你隨便享受吧。美國是一個對偷窺或者監視控制比較嚴格的國家，不僅從道德上有約束力，從法律上也有明文規定。
但是，有時候，偷窺並非一定是大逆不道，儘管導演最後還是讓主人公受到了懲罰——摔斷了另一條腿。於是，觀眾跟著鏡頭跟著那個記者，一起進入了偷窺者的角色和偷窺的行動中。
隨著劇情的進行，觀眾也不知不覺地會被鏡頭引導，鏡頭吊足了觀眾的胃口，使得觀眾早已從心理上已經認同了記者的偷窺，無論是有意還是無意的偷窺。以至於到後來，那個記者拿出專業器械——望遠鏡或者高級攝像機進行觀察，都看起來順理成章。
因為鏡頭告訴我們，對面樓上有個推銷員有殺妻分屍的嫌疑。其實在記者沒有說出來這些之前，觀眾已經預料到了。結果，為了讓偷窺繼續合法合理地進行下去，導演讓推銷員變得越發可疑。
如果，偷窺只是針對推銷員這一家，那麼這個故事就缺乏彈性，它還需要調節。於是，鏡頭為我們呈現了多個角色的故事和多種層面的人生，簡直是社會的萬花筒。
比如，芭蕾舞女演員庸俗而多情，情人換了一個又一個，但她最愛的還是財富；音樂家從孤獨落寞到賓客滿鵬，他的藝術之路走的非常艱辛，而其彈奏的曲子是那麼的動人。
比如，來度蜜月的小兩口從第一天到來拉下窗簾後就很少拉開窗簾，而唯有的那幾次拉開時便已經顯露出兩人之間有了小小的摩擦，其中有一個鏡頭：新郎站在窗口抽菸，屋內妻子嬌滴滴地喊他回去，這也很有意味啊。
還有，一樓那個單身女人，她缺乏的是精神而不是男人，她自愛自憐，自我欣賞，有精神分裂的影子……就是在這種種紛繁蕪雜的人生萬花筒中，推銷員成為記者觀察的主要對象。
這裡面從藝術到物質，再從肉慾到精神，樣樣俱全。觀察者自己同樣也有故事，記者及其女友兩人之間的愛情分明就是孔雀女和鳳凰男的故事，傑弗瑞屌絲逆襲，富二代美豔小姐姐投懷送抱，屌絲都不要，那就只能再摔斷你一條腿了。
兩人相互較量又相互妥協，最終格蕾絲“愛上冒險”，竟然隻身闖入推銷員的室內進行調查，經過驚心動魄的鬥爭總算安然無恙。
最後的鏡頭便是，女子看到記者熟睡，便將手中記者推薦自己看的冒險雜誌偷偷換成自己喜愛的時尚雜誌。兩個人之間的感情通過諸多細節表現的十分微妙，而這個女子更是顯得無比的可愛，有一種單純但是又機智能幹的潛質，當然端莊的外表下，掩飾不住的火辣性感。這是希區柯克最想要的效果。
這裡面故事套故事，鏡頭套鏡頭。記者所偷窺的對象是一種層面，而站在記者角度上又是一個層面，我們面對記者的偷窺又是一個層面，三個層面獲得了協調統一，因為三個層面都是站在同一個道德、法律的立場上進行衡量的，所以才會使偷窺獲得了收獲——破獲一樁謀殺案，也使偷窺者受到了象徵性的懲罰。
用卞之琳的詩來說就是：你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢……
最後，就用劇照再來欣賞一下格蕾絲有多麼美吧！
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