<code>索里亞的屋頂，
異想天開的孩子氣的屋頂，
彷彿怪癖的泥瓦詩人之手
隨意而且憑著記憶蓋成。by 迪埃戈/<code>
你莞爾一笑
藏在萬物的身後
阿特伍德的《使女的故事》，基本上也是從美劇返回了原著的路數，我常常把小說當成睡眠前的一部分，有趣的興奮，無趣的無聊，都是輾轉難眠，就是不知何時戒掉了深夜讀詩的習慣。
之後閱讀她的多了，不自覺地與門羅相比，兩個老太太倒是年齡差不多，門羅的《親愛的生活》帶有自傳性質的敘述，自稱不停寫作的羅斯，小說總是摻雜著自傳的成分，他們都是費心費力地描述那些虛構的人物。
有一點可以肯定的，小說家營造的迷宮，總是一開始就有沉浸於黑暗的衝動，小說家自傳的部分是沿著黑暗的邊緣，無論如何都要透出一絲光亮來。譬如剛開始亂翻《女巫的子孫》，這是阿特伍德對莎士比亞的另一種解讀。
我不太仔細琢磨莎翁劇中比比皆是的復仇，《暴風雨》中的復仇被幻象淹沒了，《女巫的子孫》就是阿特伍德對《暴風雨》另類改編，有可能是詮釋，若是對戲劇以及劇中劇興趣頗深的話，這類似女作家對自己憧憬的莎翁劇中人物，一場小劇場的即興剖析。
主線是一個被放逐的導演在監獄裡排演《暴風雨》，人和精靈是不能隨便對話的，除了戲劇舞臺的躍躍欲試，當然，小說中，做為戲劇導演的男主，為了天馬行空的《暴風雨》，他把復仇以及排演《暴風雨》混合在了一起，他手中拼接的虛幻魔法，是莎翁賦予的，也是阿特伍德給予的戲中戲。
她從原著“八個牢籠”引申出“第九個牢籠”，即是《暴風雨》這部劇本身。對於齷齪不堪的當下，寬恕與救贖，自由與父愛，之類的主題，無論如何都顯得那麼單薄蒼白，這可能是接近八旬的女作家一次細膩的靈魂撫慰。
“你愛我嗎，主人？” ，導演男主愧疚早逝的女兒，他自己內心交戰的仇恨憤懣愧疚，鑄就了包圍男主靈魂的“第九個牢籠”，實際上對女兒的愛，抵消了男主不少復仇的渴望。
人性的幽暗，莎翁銳利的眼睛早已告訴了我們結局，因果循環使得閱讀有了極大的娛樂感，可與現實背離得愈來愈遠。當然復仇和原諒未必是戲劇的話題，男主懲治了惡人，也在監獄中與另一群人排演戲劇的過程中，淨化了自己心靈，走出了“第九個牢籠”。
生活之美無需贅言，即便疫情如斯，悲傷依然掩蓋不了春花的燦爛，可是有的人永遠留在了凜冽的寒冬，不知怎地想起美劇《權力的遊戲》中，抵禦神秘莫測異鬼的戰鬥，各懷鬼胎的人類不得不攜起手來。
小說家選擇在監獄上演《暴風雨》，戲劇如人生無常，魔法召喚出的精靈，以及時隱時現的女兒，思念也是種束縛，愛需要放手，穿插著被困在劇中局外諸多人的自由，在一部滿是精靈的排演，亦真亦幻。
《暴風雨》是莎翁生命晚期創作的一部戲劇，也是他創作的最後一個詩劇，本來是個被篡奪爵位逃到荒島的公爵，依靠魔法復仇的故事，但是《暴風雨》末了，男爵還是脫下魔法外衣，折斷魔杖，離開了以及仙氣升騰精靈飛翔的荒島，算是莎士比亞的告別。
女作家由此誕生的《女巫的子孫》，很大程度地保留了故事和人物的設置，但是情節有了深刻的創作，至於復仇的臉譜化並不重要，重要的是《暴風雨》結束後人物命運的現實走向，還在排演囚徒的想象中，閱讀者與他們一樣如墜雲端，滿足設想的東西，恐怕永遠躲在夢幻般的萬物身後。
攝影：Ray Collins
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