文·段宏刚
1945年出生于天津一个书香门第的田蕴章，幼承家学，长期研习欧楷，把欧楷写得中规中矩，很有现代“馆阁体”的风范，田蕴章跟弟弟田英章的楷书形态，被当代书法爱好者捧为“田楷”，大有比肩古代大师的架势。
早在上世纪80年代初期，田蕴章就成为国内书坛很有影响力的人物。在书法领域，他一手搞创作，一手钻研理论，用创作践行理论，反过来又用理论指导创作，并且出版了《九成宫醴泉铭探源》、《欧楷解析》、《墨海双帆》等多部专著，一时获奖无数，风光无限。
鲁迅先生
同时，他还潜心授课，为大众讲解在书法创作中如何用笔，如何安排章法和营造气韵，为书法的普及教育做出了较大贡献，因为这些，他在大众心目中一直拥有良好口碑。
他用几十年时间在书坛积聚的旺盛人气，放眼当今书坛，很少有人匹敌，因此，他有了“当代正统派书家代表人物”之一的美誉。
他开办的《每日一题每日一字》书法讲座栏目，影响力同样不容小觑，在广大书法爱好者心目中具有很高的知名度和影响力。在这档栏目里，他不但亲自示范怎么写好字，还给大家解答一些关于书法理论知识的疑问，同时还品评一些名家的书法作品。
鲁迅书法
他品评名家名作，最有代表性的无疑是对鲁迅先生的评价。
他原话这样说：鲁迅的字看起来挺好，但不属于书法的范畴，因为没有笔法和章法可言，因此，鲁迅称不上是一位书法家。
此言一出，立马在文化圈炸开了锅，即使对“田楷”死心塌地的爱好者，也觉得他说得太过分，完全就是信口开河，借助鲁迅来炒作自己。
要评价一个人的书法好坏与否？主要基于三个准则。
一是看他的书法传统素养怎么样？也就是看他的传统功底是否深厚。
二是看他有没有做出创新？
三是看他写字时在线条里有没有融入自己的真性情？
鲁迅书法
从第一点来看，鲁迅先生具备深厚的“碑学”书法传统功底，这源于他一生经手过6000多幅碑帖拓片，通过欣赏、临摹、揣摩，极大地开拓了视野，达到了熟能生巧的地步，并领会了“碑学”书法雄强刚健、朴厚豪放的“壮美”风格，在书法创作时，鲁迅完全可以做到“下笔如有神”的境界，写出的字，自然具备深厚的传统功底和美学素养。
如果鲁迅没有经历过这些磨练，田蕴章如此评价鲁迅还说得过去，但鲁迅完全下足功夫磨练过，这样说显然是不尊重事实。
鲁迅的书法有没有创新呢？答案是肯定的。
鲁迅书法
鲁迅的字体，在结字上以欧楷为根基，在保持雄浑、大气、庄重的格调上，同时又融入篆书、隶书、章草的笔意，催生了一种刚柔并济、潇洒疏朗、飘逸自然、天真烂漫的审美趣味，最终形成了强烈的个人风格。
从清末到民国，是“碑学”书法引领审美潮流的时代，诞生了吴昌硕、于右任、康有为等“碑学”大师，即使把鲁迅的字体跟这些大师比较一番，鲁迅同样拥有自己的独特之处，即书法线条中展现出来的强烈的“书卷气”。
鲁迅毕竟是文化修养十分深厚的大作家，身上具备与生俱来的君子风度，同时，他还是一位至情至性的人，在书法创作中，他能把这种温文尔雅的风度和刚正不阿的真性情，自然而然地凝注在笔端，流淌在线条里，营造出一种傲气和骨气，这是假装不来的，是对“书如其人”的最直接的表露。
田蕴章
尤其在一些信札中，鲁迅只要拿起毛笔，完全可以做到信手拈来、随心所欲，这时的他，已经不是在写字了，而是用笔挥洒自己的真性情，其线条内柔外刚，有时如天女散花，光彩夺目，有时如飞瀑直下，气势如虹，有时如绵里藏针，蓄势待发，有时如汪洋大海，给人宁静致远、辽阔空旷的感受。
鲁迅的书法，耐看耐品，是性情的艺术化，更是艺术的性情化，完全达到了化境，是需要仰望的大书法家，在近现代书法史里必定会占据一席之地，怎么形容他的书法风格都不为过。
田蕴章楷书
况且，鲁迅一生并没有立志要做一名书法家，书法在鲁迅的人生规划里，远远排在写作和做学问之后，这就更衬托了鲁迅在书法上的伟大。如果鲁迅认真对待书法，把书法当作一门正事来做，完全可以成为跟吴昌硕、于右任、林散之等大师并驾齐驱的书法巨匠。
反观田蕴章的楷书，完全就是现代“馆阁体”的翻版，工于设计而疏于创作，工于对外形的雕琢，而疏于对内美的锤炼，空有形而无神采，如同印刷体。他用这样的创作水平和固化的审美思维，去评价鲁迅先生的书法没有笔法和章法，不觉得自不量力吗？
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