國承明
您這幅隸書作品“三國演義開篇詞”和這個”蕩”字，看起來風格很明顯，費了不少心思琢磨出來的。將隸書橫展的姿勢往右上傾斜，筆畫往上走，確實有一些動感效果，蘇東坡的行書也是採取這種方式。
筆畫上來說，你的字省略了隸書標誌性的蠶頭燕尾，筆畫增添了很多顫抖和殘破效果，給人以行筆艱澀之感，少了初學者的油滑，似有力量之感。
就整個作品來看，自己的風格習氣多了一點，筆畫和結構上也略顯單調，多了匠氣，少了書卷氣。林散之先生曾說，書法的創新，也要有科學的態度，不是瞎琢磨出來的。風格的形成是繼承古人的淵源傳統，加上自己的特長。
你個人有些才氣，若能多學傳統，往漢代隸書或簡牘上靠一靠（從風格上看可以融合簡牘），就會更好，能寫出自己的特色，那就成功了。
麓風軒
唐島居士
這篇蕩字寫出了蕩的靈魂，有蕩意。很不錯了，向您致敬
春色易得
這個字，是有動感，但是依我個人淺見，是動得不美，動得太過了。總得來說，你的書法，第一是傳統比較欠缺。隸書，比較動感的話，有兩大類，第一類是漢簡，由於當時特定的環境和時間書寫出來的，再加上是木片或竹片，他的速度是比較快的，比較爽利的很快的；第二類是稱為草隸的《石門頌》，也是帶有行書的筆意的！但是不管哪一種，都必須遵循書法的一個審美標準。首先是取法，必須是歷史上經典的碑帖，比如《張遷碑》《衡方碑》《禮器碑》《史晨碑》《曹全碑》《石門頌》等等，也可以取法漢簡，如《睡虎地秦簡》《武威簡》等；第二是隸書作為一個書體，它一個顯著特點是穩定、厚重、張力、中實，線條要求厚實，有彈性，有力度，像《曹全碑》《禮器碑》，雖然是比較細的線條，但是他也是非常有力度的，是中含的一個用筆，是用篆書筆法寫出來的，比較厚實，而不是鋪毫刷過去的；同時它的大小粗細也不是用提按寫來的，而是筆鋒鋒面的變化寫出來的。這個作品習氣很重，筆畫是用提按寫出來的，而且中間又斷開，這種特點是我們現代當代一些寫隸書的人的一個習氣，他們不理解這個筆法。建議多學習經典；多一點了解隸書史，提高隸書的審美眼光，增加作品內涵；三是增加筆法專業訓練，提高作品技術含量，提高作品格調。
文仰山人
簡單地說，你寫的不是隸書，只能算是你自己的獨創字體，隸屬有隸書的規範，超出隸書規範就不是隸書。只能算是隨心所欲書。再說這個蕩字，殘缺不全，重心不穩，雜亂無章，完全不能給人以美感，書法的重點是大家認可，給人們以美感。不是自己想怎麼就怎麼！
王志毅
長篇大論的理論我不懂！但你的隸書風格我不喜歡！沒有美感！看著這隸書我心裡有點發謊！好象我立在海中的一葉小舟上！由於海浪衝擊，小舟搖愰不定！我快要掉進海里去了。
夏倩瑜
說真的，我不想誇你，你雖然練了很多遍，但你想，你有那種 信手拈來爐火純青 的感覺嗎？
三天不寫字，你還有這樣的感覺嗎？
浮生寄清風
乍一看真看不出是隸書，由其每筆橫的寫法有魏碑的剛直，沒有一波三折的靈秀，就算是魏碑，隸書的結合體吧。結構還是不錯的，自成一家。
維哲
你這不是隸書，是自我體。若按你現在這個思維練下去，永遠都出不了師。隸書有隸書的形體、架構，不是信手寫去。想真學隸書，那就要按前人的書貼，下功夫臨慕，一筆一劃的學，不能按自已想法獨出心裁。
終南釣叟
寫的還行，有自己的風格，我看開篇詞筆墨節奏欠缺，全篇缺少墨法，蕩字這樣寫不太好，沒有靈動感，第一眼看過去，倒稍微有一點醜書的感覺。
