《安家》和《完美关系》两部剧同档期播出，前者聚焦中国人最敏感的房子，后者更是闯入自带流量的“危机公关”行业，一时间热搜和公众舆论“话题大爆炸”达到前所未有的热闹程度。两部剧天然的共同点是优点和缺点都同样明显——足以让每一个观众都有表达的欲望。在业内人士看来，带来这种“血缘关系”的有一个重要纽带，它们都是同一个导演安建的作品。
近年，安建深耕现实主义都市题材，《双城生活》、《创业时代》均引发了很大社会反响也带来不小争议，但安建在播出期间喜欢自我“半屏蔽”，很不愿意进行“辩解式”采访。这次也一样，两部热剧话题鼎沸，但媒体掘地三尺就是找不到安建。终于在收官之际，他接受了关于《安家》的采访提纲。安建说，之前“婉拒”媒体，客观原因是《安家》的后期没有完成，每天关在机房少则五六个小时、多则十几个小时，而更重要的主观理由是，作为导演，他希望自己能够在创作上更为纯粹。“电视剧是个商品，两个戏都在播，怎么说都不合适。赞美和谩骂是别人的自由，作为导演再说也没意义，你干嘛不在你拍的时候说呢？我有很多想说的，但是不愿意说，赞美无意义，辩解也是苍白无力。不管是指责还是被打动，都说明他们是很认真在看了，代入感很强了。那还求什么呢？还要逼着每个人去说好吗？”
“案例”没有固定答案，但要对人心有刺痛有打动
《安家》这部戏的口号是：“卖的是房子，肩负的是人生”，全剧用很多“极端”房产案例，来指向法律、道德、婚姻、人性等社会纵深层面的讨论。至于为何选择案例式故事结构，安建表示，其实每个人看待事件的所谓真相不一定是事实本身，这和每个人看到事件的角度有关系，凡是涉及到的道德问题都会接受良心的考验，你会看到每个人会选边站队。“社会是面多棱镜，就每一个事件，从事艺术工作的人不可能给大家一个固定的答案，但能不能有一些锐度，有没有些刺痛人心或打动人心的地方？”他说，现实中有善良和丑恶的，但艺术作品的走向是要温暖的，不仅人物是温暖的，小情节上也是温暖的。在疫情的特殊时期《安家》播出，讲述每个故事和传达的每份温暖，都希望能给暂时居家的观众送去慰藉和温暖，“这是让我很舒服的事儿。”
用新闻纪录手法拍电视剧
制作方对于《安家》的题材定位一直是现实主义都市剧，不过在播出期间它更多地被媒体定义为行业剧。对于“行业剧”的说法，安建导演认为不是非常地准确和贴切。“这部剧还是表现人物的情感、命运和成长为主，人物并不是完全为行业案例服务的。”另外，无论从创作层面还是拍摄层面，《安家》都是现实主义风格的，它的人物都是既有典型性又有个性。房似锦、徐姑姑和安家天团在代表一部分群体的同时，又有着强烈的个人色彩。在国产剧的画廊中，这些人物是从未有过的。
还有选景、布局、拍摄方式等，安建都进行了全新接近纪录式的尝试。这也是他秉承现实主义在技术层面的实践。全剧有一半左右是静宜门店的戏份，这部分戏的质量决定全剧的成败。“首先，五六个人的群戏是最难拍的，主拍一两个人的时候，其他人都不是道具，是要有反应的，是有人物关系的。我认为每一场的群戏都像小话剧似的。某个场景，我需要有个人拿个杯子走过去，需要有个人去个卫生间，大家都了然于胸自己的位置和出现的时间点，这不仅仅是演员们磨合得好，还需要表演智商和对戏的共同理解。”
“其次，静宜门店空间小、调度大，摄影师是把机器（轻则40近，重则70斤）扛在肩上移动拍摄，我们会有一些专业的减震方式。这种方式确切地说几乎贯穿整部剧的拍摄，不仅是对技术的考验，更是对摄影师体力的考验。”采用这种拍新闻的、无修饰的方式只为距离生活近点、再近点。普通观众或许根本GET不到这些精心设计、用心实践的想法，也无需GET到。因为影视剧不是拍给专业人士看的，是拍给普通观众看的；再有就是，最好的技术都隐藏于艺术之后，会不着痕迹、不抢风头但又非它不可。安建深谙此理，“所有的技术都是为了人和故事服务，观众只要说很生活流、很真实就够了。”他认为这次在《安家》所作的尝试是成功的，能给自己打个80分。
希望演员记得的不止是‘我用棍子打过他们’
相比部分情节和人设的弹赞交加，《安家》的细节获得一致好评。比如，房似锦简约利落的西装造型颇为符合真实中介的身份，被赞真实、接地气。安建说这和演员们投入的、亢奋的创作状态分不开，连他一度都被孙俪对角色造型的琢摸和用心“欺骗”了。“我有次在片场说，你不会从头到尾就这两套黑西装吧？孙俪说真不是两套西装，是二十几套西装，每套的领子和颜色都是有不一样的。”还有在演戏上，安建对孙俪也是赞誉有加。十年前，拍摄《小姨多鹤》时，孙俪在片场的口头禅是“为什么？”十年后，孙俪仍然是一个对每场戏都要求要明明白白的演员，没有一场糊涂戏，哪场戏要是说不明白她不会拍。
如果说孙俪是靠演技在让观众一步步地理解并接受房似锦，那么罗晋自带的细腻感和徐姑姑这个角色的精致佛系从开始就是相互成全，相互借力。对安建来说，首次合作的罗晋是个惊喜。有场戏是徐姑姑要边吃水果，边和房似锦谈合租条件。当时片场只有苹果了，罗晋就很犹豫，他觉得吃苹果太常规了，无法表现出徐姑姑那种“无所谓”的状态。安建就想起自己屋里有杨梅，罗晋立刻要求换来杨梅，说边吃便吐核的随意性恰恰就是他想要的聊天状态。类似的细节还有很多，像徐姑姑尾巴骨受伤，房似锦搀扶他的动作。安建要求这个“扶”必须托准部位、一把到位，而不是慢慢地扶起来。“我很小的时候，外婆瘫痪在床，我见过大人们搀扶他就是这样。这些细节一定要有生活，虽然可能会被观众漏掉，但有过类似经历的或者专业的人就会说这么拍是对的。”
安建不愿意过多地评价演员表现，他只用了“每个人都全力以赴地努力了，每个人的完成度都很高。但愿回忆起来这部戏，他们记得的不止是‘我用棍子打过他们’，还有我作为一个长辈带给他们的经验和看法。”
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