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在書法的用筆技法中，“提按使轉”是最基本也是最重要的筆法，可以這麼說，不知道提與按，將不能成就一幅真正意義上的書法作品。
要重視用筆，用筆是書法創作的最高境界，忽視用筆，線條質量就會降低，直接導致作品不耐看，我們必須要將用筆的好壞做為作品是否成功的一個重要技術要求來看待才行。
通過書寫的速度快慢加對筆的壓力控制，就會出現不同的效果，當書寫快了的時候，如果技法不熟練的話就會出現節奏單一的特徵。其中提按的點相應的會少一點。
知道這一點，我們在實際書寫中就可以嘗試運用。不僅是毛筆字，硬筆書寫也可以。在毛筆的書寫中，通過觀察字帖筆畫的外形的粗細變化，來了解它的提按點，讀貼能力就會提升。
王嵩肖月
提，按，轉，折等是軟筆書法中的幾種書寫筆法。
懂筆法是毛筆字練習的基本功，練字先練筆法，學會筆法，事半功倍。否則不算入門。
你說的圓轉也是一種筆法，只不過常用在行草當中，而提按等在楷書中常用。
當然，會用提按轉折等筆法，在熟練地使用中鋒行筆，那麼基本筆畫關就過了，剩下的就是時間問題了，假以時日，就有小成。
總結：學習書法就應該活學活用，臨帖也要活，多問幾個為什麼，多請教。
與大家切磋，共勉！
雨落一方
很高興回答您提出的問題
提按和圓轉雖然都是運筆過程中的技巧，但是他們的概念是不同的。提按是我們在運筆時毛筆通過與紙面的接觸上下運動，進而會出現粗細不同的線條。而圓轉和方轉則是毛筆在行進過程中需要改變方向路線，進而通過調轉筆鋒,來實現他的方與圓。
說到提按，是在書法學習中必須掌握的技法，沒有提按的變化，線體就不豐富，無論是在單個字中還是整篇的章法中，都需要通過提按來實現粗細的變化，產生強烈的對比。舉例說明：下面我們通過乾隆皇帝的字和褚遂良的字來對比，看看效果。
明顯可以看出褚遂良的倪寬贊，在線條就豐富一些，變化也比較明顯。尤其是他的橫畫，一般由重到輕，再到重，這就是提按產生的效果。再看乾隆皇帝的御筆，線條上就比較單一，毫無情趣可言。
圓轉和方轉，一般在寫草書的時候用圓轉，些楷書的時候多為方轉。我們可以通過孫過庭書譜和魏碑來看看效果。
可以看出魏碑在轉角處有稜有角，而草書書譜多采用圓轉來實現。
希望以上能幫到您！
筆墨丹青zsw
劉熙載《書概》中道:"凡書要筆筆按，筆筆提。辨按尤當於起筆處，辨提尤當於止筆處。書家於提、按二字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。″
在書法中，線條有粗細變化才有節奏感，起筆按而止筆處提。用筆重處易成"墨豬″，書寫時實按虛提，要顯得有骨力。
用筆輕處用提筆法，易浮薄。要實提而虛按。要顯得細筋入骨，則可免於飄浮。
在筆畫轉折處有方筆，在轉折處先提再頓。
在筆畫轉折處，行書和草書中為了書寫快捷和變化。也用圓轉法。像圓弧形。
祝枝山書草書作品《赤壁賦》(見圖)。線條有提按頓挫，輕重快慢。字形結構中，轉折不是一味的用方筆，也不是一味的用圓轉，而是方圓並用。在同一筆畫中，如果有二個轉折，一個方，一個圓。
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)
神韻軒書法
我國傳統書法指用毛筆書寫文字，毛筆的特點是柔軟而又有彈性，在書寫時這些特點都會充分發揮作用，要回答這個問題，首先需要分析一下什麼是提按，什麼是圓轉。在運筆過程中有提按使轉等動作，提為了筆不至於觸紙太深，但也不能提出紙外，所以又得按，這兩個動作是縱向運動，相互制約，從而根據字形筆畫粗細大小來不斷變化，永遠處於動態平衡之中。那麼使轉就是在水平方向的行筆和轉折，這裡的轉折就與問題中的圓轉有關，轉折進一步分為轉和折，圓轉相對於方折而言，圓轉會顯得字中筆畫婉約柔媚，而方折筆則更顯筆勢蒼勁利落。所以，綜上，書寫時提按和圓轉並非二選一的關係，而是提按必須用到，而圓轉則根據藝術表達需要適當應用。
鴿山隨筆
提按、圓轉是用筆的方法或技巧。
在行筆的過程中，有提有按，一虛一實，筆與紙產生摩擦，有了澀勢，行筆也就有了力度和節奏感；
圓轉是起筆、轉折和收筆。篆書多用圓，圓起圓收，折的地方用轉，是圓的筆勢。圓轉的筆法宛而通，要宛轉而流暢，使筆畫勁力內含，古樸渾厚。顏真卿楷書以筋勝，也就是以篆書的“圓轉”寫楷書，形成了筋力雄強的“顏體”。
環溪吉峰
不同的書體有不同的筆法，不能說那個好那個不好，行書以園筆為主，楷書以方筆為主。
白牛河畔
書法中的提按是書法運筆的方法，用來調節筆鋒。在轉折處提按多會產生方折的效果，在行、楷書體中運用比較多。圓轉即是在轉折處筆鋒沒有提按動作，只是改變原來的運筆方向，會產生圓轉的效果，在篆、行、草書體中運用較多。另，不同的書家也有各自不同的運筆習慣，一般都是兩種同時運用。
大國傳承
這一個是屬於運筆中的技法問題。一般來講，運筆的技法主要是通過提、按、頓、挫來進行的。而圓轉與方折則是筆畫的形質體現。但是不管是圓轉還是方折，都是通過運筆中的提按頓挫來實現的。
也就是說，不管你是想使用圓轉，還是想使用方折來體現筆畫的形質，在運筆的過程中都是需要通過提按頓挫的方法來實現你想達到的目的。
因此，
提問者所問的提按與圓轉，這個不是在一個層面上的意思。提案更像是一個根本，而圓轉則是居於這個根本之上的一種表現。
書法有云
答：書法藝術的提按與圓轉各自的內涵。
書法藝術主要書寫工具就是毛筆，而每一箇中國字《書法》都涉及到提按圓轉，這是書法用筆的兩個方面，
提按，指毛筆的筆鋒經過手臂的上下動作，當然是以上下動作為主兼顧橫向豎向及其他方向。
圓轉指的是毛筆（依字形的大小）筆鋒經過手指，手腕，臂膀，捻動筆管或調動手腕，臂膀等進行的筆鋒動作。（待續）
除了提按，圓轉，還有頓挫，快慢，飛白，虛實甚至墨色的濃淡變化等等，書法藝術為什麼要有這些筆法的動作形式呢。
根本的原因就是書法藝術的外在形式美，內在書寫者抒發情緒的需要。
大篆，小篆以提筆的筆法為主，
隸書，提按的筆法較多，行書，草書圓轉的筆法豐富。
多變的筆法，增加了書法藝術的外在形式美，使觀者通過視覺的美調動心情的愉悅從而達到身心俱暢的目地。
書法筆法的變化是書寫者抒發情緒的需要。
著名的《蘭亭序》通篇感覺溫婉流暢，恰如，一群嬌鳥共啼花，作者王羲之是在風和日麗，群賢畢至，曲水流觴的歡快氛圍中完成的。是愉悅心情的自然呈現。
顏真卿的《祭侄稿》，作者顏真卿伴隨著對侄子的真情流露，情緒越發激昂，《祭侄稿》開篇佈局沉穩凝重，其後筆鋒情緒合而為一，字形，行距，墨色的濃淡，個別字的修正，讀者都可以感覺作者情緒的發生，發展起伏的過程。
元人陳深評價《祭侄稿》縱筆浩放，一瀉千里。
（待續）
