話說白玉薇隨李少春到上海天蟾舞臺演出。白玉薇的青衣、花衫戲都很好，往往在李少春武戲前面唱一出單折戲。有次白玉薇前面演出《宇宙鋒》，李少春大軸的《金錢豹》。廣告一登，上海的觀眾爭相搶購這場戲票，還有人拿著飯盒排隊買票，由於人太多，一等就一天。白玉薇演出的《宇宙鋒》，本來非常實授。她跟通天教主王瑤卿學過戲，在北京各劇場都很有叫座能力。這場“天蟾”演出，她也做了充分的準備，舞臺上發揮得也很好，嗓音甜潤、扮相俊美，做表也很認真。李少春正在後臺勾臉，很多小豹子還沒扮戲，突然臺下亂哄哄一片喧鬧，口哨聲、倒好聲不斷傳到後臺。原來臺下觀眾嫌《宇宙鋒》時間太長，急於要看李少春的《金錢豹》，觀眾排了一天隊，就為看出痛快的戲，並不是白玉薇有什麼錯。高維廉是有文化修養的小生演員，就向觀眾說明，改日把戲碼調整，絕不耽誤大家看戲等客氣話，觀眾才平靜下來。
李少春的《金錢豹》開始了，一上場，上海天蟾舞臺像是開了鍋，觀眾的掌聲一直不斷。李少春不負眾望。他扮演的金錢豹金面獠牙，臉譜勾得分外提神。毛慶來曾說：“李少春《金錢豹》技巧和‘耍叉'學李蘭亭，到北京之後聽了我的意見，勾臉學我們先生俞振庭的勾法，這一扮，就對了。”這次李少春在上海“天蟾”貼演的《金錢豹》技巧繁多，姿態生動。頭場“坐洞”，高臺念詞：“豹頭虎相面兇裝，紅梅山前自為王，洞中小妖千百對，這烈烈呀--轟轟震山崗。”聲音高亮，響堂打遠。上海天蟾舞臺既無擴音揚聲器，又無現代音響設備，李少春的嗓音卻穿雲裂帛，氣貫全場。下山時，他從三張桌上翻下的“臺蠻”一躍而下飄飄落地，顯得輕鬆自如，從容不迫，碩長的“蓬頭”有條不紊整整齊齊。中部“撲帳子”發揮了李（蘭亭）派開打，各套“把子”（指手把子）有稜有角，氣勢雄奇。他的開打感情飽滿，神完氣足。“耍叉”是《金錢豹》的典型技巧，李少春舞動的鋼叉不但可以控制滾動的走向，還能控制嘩嘩作響的聲音，功力很深。他耍的“篩糠”和“背劍”、“雙撮”等技巧，時而滿身飛滾嘩嘩震響，時而鋼叉飛轉卻聲息皆無，操縱到一點聲音也沒有。突然一個“懷中抱月”，“嘩啦啦”，又恢復了鋼叉的震響之音，這叉聲是有節奏有章法有規律的聲音，十分精彩。這種有節律的震響和鋼叉的走勢融為一體，蔚為壯觀。特別是李少春拋叉的“出手”，扔時不撒湯，接時不漏水，叫觀眾看得賞心悅目，舒舒服服。這種功夫的難度在於拋叉、接叉的高度和過渡的時間、分寸，這一切要掌握得特別合適，差一秒鐘也不行，是十分吃功的。“天蟾”的觀眾無不一直為他鼓掌、叫好。
上海既是四海通商、五方雜處的大都會，又是京劇多種藝術流派南北交匯的窗口。《金錢豹》從民初俞振庭到上海唱紅之後，相繼有楊小樓、尚和玉、李菊笙（李寶櫆之父）、孫毓堃、何月山、趙鴻林、李蘭亭、唐韻笙、胡月山、王韻武、王其昌、梁慧超、張伯琦（張俊臣）先後到滬獻藝演出《金錢豹》。即使如此，而李少春演出的《金錢豹》在上海照樣連賣滿堂。“天蟾”經理對這場因戲碼搭配不當而引起的突然襲擊毫無準備。幸虧“騷亂”暫告平息。後來李少春再唱《金錢豹》，把白玉薇的戲碼改為又短又快的《小放牛》，載歌載舞，“馬前”趕緊唱完。觀眾也就相安無事，認真看戲了。這足見李少春在“天蟾”演出《金錢豹》的盛況。後來李少春同白玉薇合作的生旦對兒戲《烏龍院》，也成為天蟾舞臺很叫座的劇目。曾為李少春《金錢豹》配演過孫悟空的袁世海先生對筆者說：“從滿先生（滿福山）給少春來猴兒那會兒，我就看少春這出《金錢豹》。一直到我傍他來猴兒，真沒少演《金錢豹》。”“滿先生給少春抄功的時候，李蘭亭教少春《金錢豹》拋叉，叫滿先生接叉，等練熟了，少春唱這出戏非請滿先生不可，後來滿先生摔不動啦，我就傍他來猴兒。”“李少春‘叉'耍得好，可有一樣，他不走‘地滾叉'，據我所知，從俞振庭到楊小樓、尚和玉，都不走‘地滾叉'。南方管這種滿地滾叉叫‘滾堂花'，我對少春說，南方武生有的唱《金錢豹》就走‘地滾叉'，少春樂了，他說，我先生李蘭亭什麼叉花不會耍呀，就是不走這個。滿地滾還叫豹精嗎？我覺得這樣耍法就把豹精演小了。其實這種‘花'並不難，他邊說邊走了幾個'滾堂花'。他說,您瞧，這叉攥沒離開地。不過,這種‘花'您倒可以在我拋叉走完‘錁子'、‘亂錘'時耍幾個試試。我一想，我是傍角的，‘公事'一個子兒不少，何必給自己找籮籮缸啊，別哄了！我也沒走過。”可見李少春決不是無選擇地單純賣弄技巧。光圖賣弄，藝術檔次就低了。從這件事也可以呈現李少春的藝術觀。
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