就算各位并没有很详细系统地了解过日本TV动画或者剧场版动画的制作流程，但是在网络视频平台上看动画时，也避免不了会在弹幕中看到有其他的动画观众说“这部动画的分镜真好”，或者“这部动画的分镜简直一塌糊涂”。
先不说这些观众是不是真的很了解日本动画分镜创作上的事情，但是总之一点就是，分镜对于一部动画的创作来说，是非常重要的，如果用打比方的方式介绍分镜的重要性的话，那就是在动画进入到实质上的制作流程时，分镜表对于之后的一系列流程来说，是一张不可缺少的地图，没有了这张地图，再好的原画师，再好的后期摄影特效，都没有了必须的立足点。
在日本商业TV动画和剧场版的制作传统中，分镜的创作除了由导演来完成之外，也会由其他主要制作人员来共同完成，特殊情况下，万一导演是不会画分镜的，那就要将这份工作交给经验丰富的人完成，由冈田麿里首次执导的剧场版动画《朝花夕誓》，就是这样的情况。
每一位的分镜创作者都有其风格，有的十分粗犷，有的是相当精细，其实分镜画成什么样，都不是最为关键的，最为关键的就是分镜创作者的讲故事能力，以及创作者能不能够将分镜中的所有想法，清楚地传达给之后要完成其他工序的一线制作人员。
接下来，拾部君就简单来带各位看看部分日本著名的动画导演的分镜，到底是怎么样的吧：
首先是宫崎骏在执导《魔女宅急便》过程中所创作的分镜，宫崎骏的分镜是会连颜色都上了的，而且宫崎骏对镜头内容的指示是很详尽的，这部分的分镜就体现出了宫崎骏创作的一个特点，仅仅一两个镜头，就包含了很多的信息量。
第二位要看的动画导演是新海诚，这两张分镜表，一张是《秒速5厘米》的分镜表，另外一张则是《天气之子》的分镜表，除了这两张分镜表示所展现出的，有颜色，内容指示细致之外，虽然这两张分镜表没有呈现出来，但是新海诚在创作分镜的时候，是会用到实拍照片来更加准备地表达自己想要的效果。
这是不幸过世的日本大神级动画导演今敏在执导《未麻的部屋》过程中所创作的分镜表，从各种画面的细节上，各位肯定都能体会到今敏在对待作品那一丝不苟的态度了。
接下来是《攻壳机动队》剧场版与《机动警察》剧场版的导演押井守创作的分镜，来自于他的另外一部经典作品《人狼》，虽然看起来文字上的指示并没有那么详细，但是画面的细节程度真的很高，而且充满了实拍电影的感觉。
最后来看看《天元突破》的导演今石洋之创作的分镜，他的风格就是典型的热血粗犷，看那线条和角色的表情设计就知道了，而且，今石洋之擅长用那种上下来回摇镜的效果去凸显画面的冲击感和角色“干大事”的气势。
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