佳人轻舞《白纻曲》
——余越园作品赏析
东南日报副刊《金石书画》特刊合订本第一册的首页很有意思，是一则启事——《介绍余越园先生书画》。启事开头简略介绍越园先生的个人简历，后面则是其作品的润笔清单，如画例：“中堂，三尺十二元，四尺十六元……”；如书例：“楹联，视中堂之半，题跋加半……”；如寿屏：“以五行每行二十五字为限，字多另议，劣文不书”；越园先生在润笔上还注明：“先润后写，随封加二”等等。应该说，此等润笔标准，在那个时代的书画家中也是屈指可数的。
越园先生的润笔费虽不低，但从留传下来的作品看，却件件不含糊，大多物超所值。
这幅行书立轴《白纻曲》或许就是这类作品。此作书于乙亥年夏。乙亥年是1935年，越园先生寓于杭州菩提寺路萓寿里二号时。萓寿里二号是一栋二层青砖洋楼，如今，它挂着的门牌号为“萓寿里16号”。实际上，“萓寿里”之名也与越园有关。1928年7月，越园先生自天津来杭州，在北山街原82号赁屋而居。1930年，他在此买下1亩2分土地开始兴建。1931年，这栋西式别墅建成后，越园先生为其名曰“寒柯堂”。后来，何柱国、宋延华等名人也来此买地盖房，不久便形成了里弄，但并无里弄名。当年，杭州市的建设部门请越园先生拟定里弄名，恰遇其母亲70大寿，越园先生便起名为“萓寿里”。
这幅作品尺寸117×39，三尺有余，上海文物公司出库，原裱，纸本，品相完好。立轴右上钤印：龙丘丛桂里旧家（朱）。这枚印平常较为少见，信息量也大。龙丘是龙游古县名；丛桂里，在龙游城河西街，南宋状元刘章《丛桂坊记》有记，吕氏一门五进士，皇帝特赐立“丛桂坊”以资旌表，一时“郡邑荣之”之事。越园先生故居在丛桂里，现已列入县级文保单位。
越园先生在《春晖堂日记》记：“民国二十四年七月十七日，晴，作书复桥时雄，允为其改纂提要。热甚似不能作事，卧读《姑溪集》遣之。登安又为刻两石如次。”其中首枚便是此印。他在两枚印下方注：此胜络园所刻。
韩登安，祖籍萧山，1932年加入杭州西泠印社，曾任该社总干事、兼龙渊印社常务监事。解放后，为浙江省文史馆馆员。他平生以篆刻一门最为人所称道，从艺时间垂50年，作印二万余方。韩登安和他师承的前辈、浙派代表人物王福庵有着相同的篆刻立场，如“印从书出”，重视篆书和写篆的功底，重视金石意趣的表达，在务求工稳一点上亦颇为接近。由此可知越园先生喜欢此印之因。
立轴内容摘自刘铄的《白纻曲》：仙仙徐动何盈盈。玉腕俱凝若云行。佳人举袖辉青蛾。掺掺擢手映鲜罗。状似明月泛云河。体如轻风动流波。
《白纻曲》作者刘铄，南朝宋宗室，诗人。宋文帝第四子，九岁封南平王，后为豫州刺史。元嘉三十年(453)，太子刘劭弑文帝自立，刘骏起兵讨伐，铄归顺较晚。同年五月，刘骏称帝，铄进司空，赐药死，追赠侍中、司徒，谥“穆王”。铄少好学，有文才，未弱冠，拟古三十余首。《隋书·经籍志》载刘铄集五卷，《乐府诗集》引《古今乐录》，以《寿阳乐》九曲为刘铄之作，收入《清商曲辞》。这首《白纻曲》为乐府吴舞曲名。白纻指白紵所织的夏布，曹魏以后合并杂舞，白纻舞并入巾舞，几乎成为巾舞的代名词。诗描写的就是一幅佳人轻舞白纻图。
立轴左上落款：一亚仁兄先生属，乙亥年夏余绍宋。时间上与“龙丘丛桂里旧家”印相符。左下有二方钤印：龙游余绍宋印信长寿（白），越园别号寒柯（朱）。其中“龙游余绍宋印信长寿”印在《春晖堂日记》卷四十八中有介绍：“民国二十三年一一月卅日，阴。余所蓄印泥有十数种，究不知所印之件历久能不变色否，兹各钤一印，记明其盒之形式，待明年今日验之，以觇其优劣也。以购置先后为序。”其中所用的全是此印。
我小心地将此立轴挂于壁上，默念，静赏，玄想佳人仙仙徐动，举袖轻舞，若来一杯酒，岂不妙哉？
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