漢代玉器常見玻璃光，精光內斂，熠熠生輝。本文就玻璃光的成因、特徵予以分析，希望能對鑑定有所幫助。
一、玻璃光的形成，離不開好的材質
眾所周知，光澤度與緻密度、硬度息息相關，所以翡翠製品易拋玻璃光，而滑石就很難有高光。漢代出現玻璃光的玉，基本都是是閃石結構，或者甘肅、青海閃石玉，或者新疆和田玉籽料等。
二、玻璃光離不開精細的打磨拋光
有了好的材質，加上精細的打磨工藝，玉器才會散發出迷人的光澤。仔細觀察玻璃光玉器，我們會發現，玉器表面呈現很細的打磨痕跡，整體雜亂，局部平行。工藝特別好的反光部位，有些已看不清這種痕跡，但會出現波光粼粼的鏡面效果，如平靜的湖面，亮而不賊（區別於現代高光）。
當時的打磨拋光，工藝水平高，解玉砂很細，利用獸皮等精拋光，這種玉器檔次都很高。
三、玻璃光離不開特殊的墓葬環境
出土玻璃光玉器的墓葬，大都保存完好，墓葬環境多為幹坑。如徐州大多數墓葬，皆為開山為陵，筆者去過小龜山漢墓，裡面幾乎沒有土，全是石頭，出土的玉器，也很多玻璃光。
而廣州南越王墓出土的玉器，沁色比較重，多已受沁鈣化。南方水坑墓葬，較少出現玻璃光。
四、玻璃光常見橘皮紋效果
古玉橘皮紋是一層氧化包漿，波光粼粼，看似光滑，其實有高低起伏，才會在視覺上產生橘皮效果。目前橘皮紋難仿，現代酸腐會將表皮做爛，與橘皮紋截然不同。現代高速轉動的拋光設備，做出來的表面十分平整乾淨，也不會出現橘皮效果（敲黑板）。
五、玻璃光玉器盤玩後會失光
玻璃光玉器，原則上不建議盤玩，最好保持原生態。手上的汗液容易對錶面氧化膜產生影響，久而久之，光澤度會降低，逐漸從玻璃光變成溫潤的寶光。寶光玉器常見，而玻璃光古玉難得。
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