行草书法创新的成功之作,笔法古朴自然,结体新颖,好书法真字帖

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行草书法的极端变化及用笔线条变化简述:


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行草书法和楷书都很具有代表性。它们是书法体系的两个极端,二者的笔法基本涵盖了行书和其他书体的笔法特点。第二,广义上说,《书谱》中论述的楷书包括了篆、隶、楷,行草书法包含了章草、今草、行书。《书谱》通过对楷书和行草书法的论述,条理清楚地将书法进行了深入分析,得出以下观点:第一,理论上,提出了“博涉”的重要性,并重新定义了“专工”;第二,技法上,它明确指出了楷书和行草书法的笔法与艺术特征的同与异;第三,在功能上,清楚地指出两者使用功能上的区别。


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行草书法书法书写常用一笔环转,如火箸划灰,不见起止,然精心探玩,其环转处悉具起伏顿挫,皆成点画之势。由其笔力精熟,故无垂不缩,无往不收,形质成而性情见,所谓画变起伏,点殊衄挫,导之泉注,顿之山安也。后人作草,心中之部分,既无定则,毫端之转换,又复卤莽,任笔为体,脚忙手乱,形质尚不备具,更何从说到性情乎!盖必点画寓使转之中,即性情发形质之内,望其体势,肆逸飘忽,几不复可辨识,而节节换笔,笔心皆行画中.与真书无异。”


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行草书法经典字帖中的两类线条:一类是骨肉停匀的线条。这类线条本身的独立性很强,每一笔骨肉非常丰满,风骨的支撑很清楚,挺拔而血肉丰腴,这类线条是行草书法中具有标准美感的线条,它是行草书法线条技术的基本目标,我们的书法学习其实就是不断找这种“骨肉停匀”的线条。第另一类是骨肉之间骨胜肉或者肉胜骨的线条。它是在骨肉停匀的基础上在骨和肉之间进行对比度夸张的线条。

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书者介绍:

亢银中痴迷翰墨,醉恋黑白。凭大气而贯通,守真诚而拓展。师从著名书法家周慧珺。早年修学篆隶,后专攻行草。草法傅山、行宗米芾,兼习王铎、祝允明、张旭诸家及历代名碑法贴。其创作理念为:由意生情,因情赋形,道法自然,形意互融。书风独抒性灵,不拘格套,大胆激进,富于试创性。书作个性鲜明,神高韵远,笔墨酣厚,纵横善变。尤其现代艺术书法,构思奇妙,造型别致,结体多元,内涵博大。


书法笔法的变化及书法家性格内涵概述:

书法笔法的变化是极为复杂的,尤其是行行草书法,很难以定量分析。在“发力点”这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中,古人在“发力点”技巧的运用上是非常有技巧的,手段也是非常多样的。我们分析大体有,常规式(或称经典式)、均衡式和变异式三种“发力点”的技巧。一个笔画的方与圆,主要体现在笔画的两端和笔画中部的转折处。此外,

圆笔的锋变又主要体现在点画的粗细、长短、曲直上;方笔的锋变又主要体现在点画的粗细、长短、曲直上;方笔的锋变又主要体现在点画的棱角、方折处。

情有轻重,则字之敛舒险丽亦有浅深,变化无穷。(元陈绎曾《翰林要诀,变法》)指的就是书家性情表现为作品性情。相对情感这一变数而言,性格基本是一个定数,书家性格或刚烈,或温和,或粗犷、或细腻、或豁达、或拘谨、或开朗、或沉郁,都会在作品中或隐或显地有书道新闻 现代笔迹学的研究成果也已证明,任何人的字迹都是其性格的一种表现。正是这种情感和性格的结合.使书家有可能在作品中表现出丰富的性情内涵。由于行草书法动感节奏比其它书体更加强烈,行草书法作品尤其如此。所以.性情成为行草书法作品最能感染人、熏陶人的因素,也就成为古往今来书家和论者最为倚重的看点。


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