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行草书法的极端变化及用笔线条变化简述：
行草书法和楷书都很具有代表性。它们是书法体系的两个极端，二者的笔法基本涵盖了行书和其他书体的笔法特点。第二，广义上说，《书谱》中论述的楷书包括了篆、隶、楷，行草书法包含了章草、今草、行书。《书谱》通过对楷书和行草书法的论述，条理清楚地将书法进行了深入分析，得出以下观点：第一，理论上，提出了“博涉”的重要性，并重新定义了“专工”；第二，技法上，它明确指出了楷书和行草书法的笔法与艺术特征的同与异；第三，在功能上，清楚地指出两者使用功能上的区别。
行草书法书法书写常用一笔环转，如火箸划灰，不见起止，然精心探玩，其环转处悉具起伏顿挫，皆成点画之势。由其笔力精熟，故无垂不缩，无往不收，形质成而性情见，所谓画变起伏，点殊衄挫，导之泉注，顿之山安也。后人作草，心中之部分，既无定则，毫端之转换，又复卤莽，任笔为体，脚忙手乱，形质尚不备具，更何从说到性情乎！盖必点画寓使转之中，即性情发形质之内，望其体势，肆逸飘忽，几不复可辨识，而节节换笔，笔心皆行画中．与真书无异。”
行草书法经典字帖中的两类线条：一类是骨肉停匀的线条。这类线条本身的独立性很强，每一笔骨肉非常丰满，风骨的支撑很清楚，挺拔而血肉丰腴，这类线条是行草书法中具有标准美感的线条，它是行草书法线条技术的基本目标，我们的书法学习其实就是不断找这种“骨肉停匀”的线条。第另一类是骨肉之间骨胜肉或者肉胜骨的线条。它是在骨肉停匀的基础上在骨和肉之间进行对比度夸张的线条。
书者介绍：
亢银中痴迷翰墨，醉恋黑白。凭大气而贯通，守真诚而拓展。师从著名书法家周慧珺。早年修学篆隶，后专攻行草。草法傅山、行宗米芾，兼习王铎、祝允明、张旭诸家及历代名碑法贴。其创作理念为:由意生情，因情赋形，道法自然，形意互融。书风独抒性灵，不拘格套，大胆激进，富于试创性。书作个性鲜明，神高韵远，笔墨酣厚，纵横善变。尤其现代艺术书法，构思奇妙，造型别致，结体多元，内涵博大。
书法笔法的变化及书法家性格内涵概述：
书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行行草书法，很难以定量分析。在“发力点”这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在“发力点”技巧的运用上是非常有技巧的，手段也是非常多样的。我们分析大体有，常规式（或称经典式）、均衡式和变异式三种“发力点”的技巧。一个笔画的方与圆，主要体现在笔画的两端和笔画中部的转折处。此外，
圆笔的锋变又主要体现在点画的粗细、长短、曲直上；方笔的锋变又主要体现在点画的粗细、长短、曲直上；方笔的锋变又主要体现在点画的棱角、方折处。
情有轻重，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无穷。(元陈绎曾《翰林要诀，变法》)指的就是书家性情表现为作品性情。相对情感这一变数而言，性格基本是一个定数，书家性格或刚烈，或温和，或粗犷、或细腻、或豁达、或拘谨、或开朗、或沉郁，都会在作品中或隐或显地有书道新闻 现代笔迹学的研究成果也已证明，任何人的字迹都是其性格的一种表现。正是这种情感和性格的结合．使书家有可能在作品中表现出丰富的性情内涵。由于行草书法动感节奏比其它书体更加强烈，行草书法作品尤其如此。所以．性情成为行草书法作品最能感染人、熏陶人的因素，也就成为古往今来书家和论者最为倚重的看点。
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