宅家無聊，閒來追劇。《安家》據說是一部真正的職場劇，而不是打著職場幌子談戀愛、家長裡短的劇。目前看來，追還是可以追，但在人物刻畫上，有些硬傷，不吐不快。
《安家》改編自日劇《賣房子的女人》（這劇我還沒看，打算抽空追），編劇六六也算是個老牌編劇了。看得出來，她對房產中介這一行還是有做過調查，很多細節是真實的。比如985為了賣一套房，等客戶等到半夜，打電話過去卻被臭罵一頓。
也有人說《安家》裡頭房子賣得太輕易了，現實裡中國人買房哪有那麼容易？這我倒能理解，畢竟是電視劇嘛，如果三集都賣不掉一套房，節奏就太拖沓了。
真正令整部劇感覺違和的情節，一個是房似錦的原生家庭，一個是徐文昌對待前妻的態度上。
六六給房似錦安排了一個和樊勝美、蘇明玉相類似的重男輕女的家庭。作為一個半桶水寫作者，我大概能理解六六的想法。
第一、重男輕女本身是一個自帶流量話題，容易引起觀眾的共鳴。樊勝美火了，蘇明玉火了，沒道理房似錦不火。
第二、作為一個未婚未育，沒有男友、沒有負擔的女強人，房似錦需要一個理由，一個戲劇衝突去驅動她拼命賺錢，否則她搶手下職員的單就會變成一種蠻橫無理，毫無理由的抽風。
第三、房似錦這個人物需要更豐富的細節把她撐起來。貧困且重男輕女家庭出身的女孩，努力奮鬥勉強算是個勵志故事。
如意算盤打得不錯，可惜房似錦這個人物刻畫在原生家庭這一點上非常失敗。
房似錦很明顯恨她媽潘貴雨。哪個孩子出生差點被扔井裡，從小經常無故捱打，又不讓上學，心裡也不會沒有恨。潘貴雨可以說比蘇明玉的爹媽都狠，更沒有人性。房似錦直接稱呼她為生我的那個女人，而拒絕喊媽媽。
但是這樣的母女關係，潘貴雨一次次問房似錦要錢，房似錦居然還一次次給了，這正常嗎？通過翟總跟房似錦的對話，可知房此前曾一次又一次問翟總借錢，都拿去給潘貴雨了。
房身為房產中介的金牌銷售，年收入少說也有50-100萬，不然潘也不會獅子大開口，張口就要100萬。而從房的節儉程度，以及最後答應給潘的錢上看，這些年她是沒有存款的。房似錦今年28歲，就按照3年高薪來算，每年50萬，至少也給了潘150萬了。
那麼房似錦是這樣老老實實給錢的人嗎？她就那麼怕家醜外揚，怕老孃鬧上門店嗎？顯然不是，從闞太太上門給她一巴掌，而從她若無其事地樣子來看，她壓根就不是個怕事的。甚至連張乘乘鬧上門來，房店長都一副事不關己高掛起的態度。
這樣一個人，會怕親孃鬧上門？如果真的下定決心斷絕關係，房恐怕連潘的電話都不會接。沒道理蘇明玉都能跟家裡斷絕經濟往來，房似錦卻不行。
從目前看，房似錦這個人物塑造是有bug的。潘貴雨那麼硬邦邦地讓她拿100萬給弟弟買房，不夠的部分還要打借條，以房似錦的脾氣絕不可能答應。她不像樊勝美那樣講義氣，不在乎有沒有這個母親，連丟臉她都不怕，憑什麼還會被要挾呢？
六六可能會不服，這世上那麼多像樊勝美、蘇明玉這樣的姑娘，爹孃給她們的愛吝嗇的要死，完全忽視了她們，她們卻甘願奉獻一切給原生家庭，不僅把自己掙的錢拿出來，還不停地從小家庭中弄錢貼補孃家。如果這些都是真實的，房似錦為何就不能是真實的？
這是因為再嚴苛的父母，也有那麼一剎那的溫情，足以讓孩子說服自己：父母也是愛我的，只要我能幫到他們，給他們錢，證明我自己的價值，我就能獲得愛。
這種想法是典型的“後代斯德哥爾摩綜合症”。所謂“後代斯德哥爾摩綜合症”就是父母其實對孩子很壞，可是由於孩子的生存需要依賴父母，加上父母偶爾流露的那一點溫情，讓孩子更加赴湯蹈火，付出更多，希冀父母能回頭看他一眼，愛他多一些。
蘇大強那麼混蛋，也有揹著老婆給女兒買練習冊的溫情一幕；樊勝美的媽拿到錢後，也會給女兒一個笑臉。
馬東說過：心裡有很多苦的人，一絲甜就能填滿。正是因為有這麼一點點少得可憐的溫情，這些女兒們才會赴湯蹈火，在所不辭。
而房似錦的媽有什麼？女兒出生時想把她扔了，平日裡要不就忽略，要不就當她出氣筒，為了揍女兒出一口氣，能滿村子追著跑，生生追出一個長跑冠軍。女兒要讀書，不給錢，無數次命令女兒輟學。這樣的一個母親，連斯德哥爾摩綜合症這樣的情分都生不出來啊！
這就要說到六六刻畫人物的失敗之處，太過偏激，非黑即白。為了讓觀眾痛恨潘貴雨，這個人物是一黑到底，一絲絲閃光點都沒有。這樣的人，房似錦跟她翻臉有心理壓力嗎？沒有，從母女倆的對話看，潘貴雨也沒有拿爺爺來要挾女兒的意思，這就更不可思議了。房似錦就能傻成這樣？讓給錢就拿錢，讓打欠條就打欠條？
另一個BUG是羅晉飾演的徐文昌。六六給他貼的標籤是心軟，善良，有時有點聖母。標籤沒有問題，但是一個男人被老婆戴了綠帽，還被淨身趕出來，已經明顯對妻子沒有半點情分了，就因為同情孕婦這麼一個蒼白的理由，就這麼認了？
拜託，這又不是公車上給孕婦讓個座，這是給把帽子上長的草一根根拔下來嚥下去啊！標籤不是這樣用的，這不合邏輯！
由此也可以看到國內編劇在處理人物上面的不足。這是一個惡人，除非最後準備給他洗白，否則就從頭黑到尾，同樣的，正面人物也好得過分。
《安家》作為一部都市職場劇，實際上不應該出現徹底正面和徹底反面的人物。不能因為給人貼了標籤就機械地從頭用到尾。
比方說嚴叔兩口子是很善良，賣了一輩子包子，才買得起一套房，連討價還價都不好意思，這都OK。可兔子急了還咬人呢，兒媳婦突然要求加名，就猶豫那麼一下子，聽說可能有孫子了，連化驗單都不看，就把名字加上，這合理嗎？
人物能不能立起來，很多時候要看細節的。有好的一面，也有不那麼好的一面，這才是正常人。同樣是刻畫普通人的韓劇
《請回答1988》這一點就做得很好。德善的父親成東日是個一輩子兢兢業業，忠於工作忠於家庭的老好人。可他給人做擔保，害得一家子窮得要死。他還是個酒鬼，經常喝得醉醺醺地回來，但即使醉著，也會忍不住去親親已經讀高中的兒子的臉。
他經常忽略排行第二的女兒，惹得女兒生氣翻臉後，他會認真地道歉：“爸爸我也不是一生下來就是爸爸，爸爸也是第一次當爸爸。所以，我女兒稍微體諒一下。”
阿澤的父親鳳凰堂，大概是全劇花費筆墨最少的一個人了。平時木訥不起眼，話都很少，非常容易變成背景板的一個人物。他在得知獨生子坐飛機參加國際圍棋大賽，可能墜機時，一下子亂了方寸，力氣驚人地一把扯掉鎖頭找到賓館的電話，卻慌地完全沒法自己撥電話號碼。他跟兒子的領隊通話時哭得泣不成聲，卻在聽到兒子的聲音那一剎那，冷靜下來，怕影響兒子比賽，用平靜的語氣跟兒子寒暄幾句就掛了。
這種細節處理才能讓人物豐滿起來。希望六六在塑造人物的時候能夠更用心一些。不要為了讓觀眾討厭，而去標籤化地塑造一看就令人討厭的人物（潘貴雨、張乘乘）。
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