其實1964年有三部啼笑因緣，電懋王天林版本，邵氏的故都春夢 還有一部意大利版。因為電懋和邵氏打擂臺的緣故，電懋版特意用了彩色膠片，也是傾盡全力，葛蘭，林翠，趙雷。
因為打擂臺，電懋對啼笑因緣幾乎是不計成本，不僅外景用了巨幅的天壇和天橋畫作做背景，在人力上更是全力投入，讓王天林在景深處能安排足夠的群演來調度，算是開了一個先河。王天林也沒有辜負這大製作的花費，不說其他，光演員視線接的如尺量一般準確，就足夠給王晶某些不認真作品當教科書。當然，王晶認真起來，視線也如他爸一般精準。
儘管張恨水原著早於一江春水向東流，但王天林有意把葛蘭和林翠的關係處理成舒繡文和白楊。更用大量特寫和正反打刻畫出少女懷春。黑白片時代懷春少女最著名的形象當然是馬路天使裡的周璇，一首四季歌唱出太多的春意，以至於現在很多大媽都喜歡在公園裡用進行曲的音調唱四季歌懷春，湖光山色間的四季歌進行曲配上大媽，頗有畫面感。
其實在1964年前幾年，大陸也有五朵金花，柳堡的故事，冰山上的來客，英雄兒女等一批電影在嘗試重新找回女性情感，畢竟經歷了南征北戰，青春之歌，黨的女兒這些打雞血電影后，觀眾需要一些溫柔的安撫。
可惜兩年後，海瑞罷官就被出了大字報，比當年批武訓傳更猛烈的風暴來臨，莫說少女懷春，就是文化生活就只剩樣板戲和忠字舞。
而在香港，啼笑因緣上映的1964年，電懋老闆陸運濤飛機失事罹難，總經理俞普慶病逝，電懋隨之瓦解。香港電影進入邵氏一家獨大的局面，直到1971年嘉禾的崛起。
啼笑因緣終成絕唱，不僅是電懋的，也是北平的絕唱，此後電影再無北平天橋老把式，只剩郭德綱偶爾在相聲裡唱唱評戲。
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