我初学画时记得家里有一本秦岭云先生编的“中国当代山水画选”，其中发表有颜地先生的一幅山水画。画中雄浑伟岸的气势，和苍润华滋的笔墨，于尺幅之间所展现的浩大而永恒的宇宙生命，给我留下了深刻的印象。
居庸关 颜地 1965年为人民大会堂山东厅创作
十多年前，经好友介绍，认识了一位来自北京画院的女画家颜珍，当时她带着儿子方小哥访问洛杉矶，结果知道颜珍就是颜地先生的女儿。后来去北京认识了颜珍的丈夫方子哥，国内著名的影视演员。大家成了好朋友。有幸在他们家里看到了很多颜地先生的作品。也对颜地先生的生平有了了解。
颜地先生原名叫颜峰明，1920年生于山东荣城。自幼聪颖好学，热爱绘画。十五岁时随乡人去大连当学徒，节衣缩食，拜师学画。为了生计，与朋友一起在大连东关街合开了一间“儒林画馆”，除了卖画也教授美术。1943年回到胶东，入胶东建国大学师范科研修美术。1945年抗战胜利，回到大连，就任中苏友协负责宣传工作并兼任旅大市文工团副团长.1947年后调往长春电影制片厂从事电影宣传画创作.新中国最早的一部电影”光芒万丈” 的宣传画就是颜地先生创作的。
京郊风景（1964年为人民大会堂北京厅创作）
1957年，北京画院在周恩来总理的关怀下成立，颜地先生入北京画院，开始正式从事山水画的创作。五十年代末到六十年代中期，是中国画继四十年代后的又一个创作高峰，很多在旧社会颠沛流离，靠卖画或授徒为生的前辈画家，有的被聘为教授，有的进入画院任专职画师，过上了安定无忧的职业画家生活，政府还能有专款组织画家旅行写生，让这些传统根基扎实的画家“行万里路”，“师法造化”，创作出反映时代气息的作品。在这种大氛围下，中国画画坛出现了短暂的荣景。形成了以李可染，傅抱石，关山月和石鲁为代表人物的京津，金陵，岭南和长安四大山水画画派。海上画派虽然名家云集，但是山水画写生方面似乎缺乏一位公认的领军人物。
颜地 山乡新貌 人民大会堂藏画
颜地先生是京津画派山水画家中的佼佼者，他和李可染先生友谊深厚，曾经多次一起外出写生。李可染先生也为数幅颜地先生的作品题跋，题跋中盛赞颜地先生的山水画“用笔苍厚，墨气腾然”，启功先生称颜地先生的山水画“山川浑厚，草木华滋，变古出新，暗合李，范遗意”，“李”，“范”指李唐，范宽。
颜地先生的山水画得法于宋元传统，他在毕生的创作中却能不囿于传统陈法，“外师造化，中得心源”，在墨法和用笔上己出新意，形成了苍莽雄奇,丰润秀丽的强烈个人风格。这在六十年代的画坛上是颇为难得的。颜地先生于一九六五年为人民大会堂创作的巨幅山水画“居庸关”和“京郊风景”就是这个时期的代表作。
春山雨后 99cm x67.5cm 1966年作
著名作家曲波曾赞美其作品：“峻巍秀丽，朴实浑厚，艳雅交错，钢筋铁骨”。1989年2月27日，文化部公布了对建国后已故著名书画家作品限制出境的鉴定标准，其中颜地的精品和各时期代表作品被列为不得出境。
备注： 颜地先生油画肖像，为张文新先生创作。
颜地作品欣赏：
红旗渠 1973年作
漓江山水 120cmx69cm
烟江暮霭图 120cmx70cm
李可染先生题“此图雄山秀水，用笔极其苍厚，墨气腾然，实为亡友颜地同志生前绝品，颜地同志为人刚正不阿，品质高尚，展观斯图，如对其人，实不胜肃然慨然。”
江山雨霁图 55cmx88cm
李可染 题字
桂林之晨（92x61.5cm）1963年作
江山九里回（46x68cm)
关山阵阵苍（133x60cm)1964年作
烟雨莽苍 1962年作
红岩胜景（50x84cm)启功先生题字
红帆（51x82cm)
黄山 85.5cmx53cm
1961年作
湖山清晓图 50年代作 画面题字 李可染先生
扇面 题诗 程潜先生
黄海烟云（52x77cm) 画面题字 李可染先生
黄山云雾
黄山清泉（74x51cm) 1961年作
黄山松云（52x82cm)
大江来自万山中（45x88.5cm) 1973年作
山水小品
秋日平原树（50x75cm)
水乡 45cmx88cm
山水（36x49cm) 70年代作
春江 38cm x49cm
春山雨后 99cm x67.5cm 1966年作
广州越秀山镇海楼 49cmx35cm
1959年作
山川浑厚 草木华滋 54cmx85cm
1963年作 启功 题
春汛 70cmx45cm 1961年作
春 1977年作
苍山晴日 1965年作
潇潇烟雨（67.5x43.5cm)
山刺破青天（136x68cm) 1963年作
青绿山水（34x44cm)
山水小品
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