玩古赏今
楼上原矿绿松石专家回答十分精彩，再多说就浪费读者时间了。在此表示赞同题主的观点并分享两件藏品。
镂雕玉帽顶，又称玉炉顶，是元代比较有特色的器型。具有典型金元特色的春水秋山题材的的玉炉顶一般多断为元代。明代传承元代，似乎也有类似玉雕件，印象中拍卖年鉴中有把玉炉顶断为明代的，有何根据，没有作过进一步研究。
藏品中有两件春水秋山玉炉顶，分享如下。第一件秋山炉顶，元的可能性较大。第二件春水炉顶，感觉明的可能性大些。也请玉友指正。
清代的小型摆件(图六、七)，多少有点玉炉顶的影子，但性质作用则不同了。
卓然堂
元代玉器制作，在风格上传承于辽金，其风格粗犷，多以自然的山林、动物作为题材。在制作手法上，由于使用汉族工匠，所以宋代的玉雕技艺在元代玉器上也有一定的体现。深浮雕、镂空、圆雕并不是元代所独有，而是来自中原地区玉雕技法的传承。
&辽代春水秋山玉雕
元代玉器可以说是集辽金、宋代风格为一体的一个独特的存在，而实际上在北宋就完成了中原文化和北方草原文化的融合，中原文化玉雕题材以人物花卉为主，辽金玉器制作题材以描写自然景物为主，这个时期，已经出现了大量的精巧的镂雕、圆雕玉器，并非元代所独有。元代玉器只不过是宋辽玉器向明代玉器的一个过渡，并且其粗犷的风格影响到明代玉器的制作，形成了刚硬的“粗大明”风格。
&明代三层镂空雕
元代的玉器制作，总体上用料并不好，做工也不算精美，这跟草原民族不拘小节的性格有一定关系。这个时期的玉器多见留皮，细节处理不细致，也不像宋代喜欢细腻的白玉，青玉、青白玉也较为多见。所以从艺术观赏的角度看元代玉器，是不如宋代和明代玉器的，甚至是历代玉器制作上最没有亮点的，只是元代玉器作为一个特殊时期的见证，存世量极少，反而凸显了它的价值。
&宋代绶带鸟花卉白玉镂空雕元代玉器不注重观赏性，更注重实用性，所以炉顶和帽顶是元代玉器中比较常见的实用器，其中用料好，做工好的也是极具观赏性和收藏价值的，是很多藏家垂青的对象，如果能拥有一枚，也是一件让人心情愉悦的事情。
风云说收藏
我的宝货
白云在天天
你好！搞这类工艺性的工匠是令人尊重与佩服的，这类工艺性都是社会安定昌盛的标志与必然。各人各性我却是从不喜爱这些的。我喜爱的是质朴下正直雄渾大气的西安大雁塔，蒼凛挺然的山颠之青松，盘曲悠然的庙堂古柏。
谢谢！
琴音万古
谢谢！我是外行，让你失望了。
国泰我安1
蒙古族发迹于漠北，早期玉文化深受辽金等游牧民族传统的影响，喜用玛瑙、绿松石等色彩艳丽的材质，喜用玉皮俏色。入主中原后，受汉地玉文化的熏陶，注重闪石玉的使用，但多见青玉和杂色玉，白玉甚少。
元代玉雕工艺，秉承辽金写意奔放与宋代写实细腻两种不同的传统，并融汇西域琢玉工艺，形成了自身特色。如“多层镂雕”技法，虽源自宋金传统，但层次更加丰富多变，尤其在以莲鹭纹帽顶(明清时期多改作“炉顶”)为代表的立体镂雕作品中，花草翻转穿插，内外层次有时多达三四重，且叶面深凹、枝梗滚圆，其玲珑剔透的效果与写意奔放的意境，非宋金可比，而比之明代多层镂雕顶层的平面化处理又要生动灵气许多。又如“重刀”技法，常见使用于雁、鹿、螭等动物头颈、翅羽、肢体相接处，或者花叶与枝梗相连处，一刀下去，深深切入，仿佛想把彼此连接的部分断为两截，但强烈的层次感和律动感，却也由此产生。
元代玉器的器型与纹饰，同样在继承的基础上有所发展。璧、环、各式写实的花鸟类佩饰、带板、带钩、文具、瓶、炉、杯以及各种圆雕动物等器类造型，“春水”、“秋山”、龙、螭、龟、花鸟、仿古等纹饰题材，这些宋金时期玉器的主要元素，依然在元代流行，只是面貌有所变化，至于玲珑剔透的帽顶、方形卧角的带板、连珠纹的边饰、螭龙脊线上的双线“冰纹”等，则完全是元代玉器新出现的元素。
元代玉器的新气象自然还包括“渎山大玉海”这样前所未见的鸿篇巨制。“渎山大玉海”系采用黑中夹青白的整块杂色玉料琢成，器呈瓮形，重约3500公斤，可贮酒30余石，是我国现存年代最早的巨型玉作。该器于蒙古至元二年(1265年)琢成后，“敕置广寒殿”，用于宴请群臣时贮酒供饮，元亡后逐渐流落至西华门外真武庙，道人用以储菜。乾隆十年，以千金购得，命玉工“刮苔涤垢”后，又对原器上的13种海兽及波涛纹样进行细磨修琢。乾隆此举虽然破坏了大玉海的原有面目，但蒙古玉工高超精湛的琢玉技艺以及桀骜狂放的民族性格，仍然清晰可见。
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原矿绿松石专家
好的元代玉雕帽顶极具收藏价值。关键还是看料，工。
高业皓
你很有见解，元代玉器再辽金玉器的基础上，创新了一种与以往不同的玉器风格，在中国玉器史上是非常闪光的一页。元代玉器有粗有细，风格继承和发展了辽金玉器，由于元朝历来重视工匠，对于工匠的待遇很好，元代玉器透空镂雕技艺复杂高超，多层立体镂雕工艺在玉器制作中大量使用。比较有特点的就是玉炉顶。
藝術資訊
我认为，任何时期，都会有根据当朝的文化特征而涌现出富有时代特征的艺术品。就玉雕，当代的文化崇尚、艺术崇尚、制作工艺、等等，每个时期都是不尽相同的，每个时期也都有精品、佳作，也有拙劣的制作。玉炉顶（或帽顶）出现在元代，确实是玉件儿的一种新创，其中不乏有制作精妙的，若都说是“技艺高超”，有些过。任何时期，精品佳作都是稀少的。
光明使者CQM
元代一大特色玉雕，大多数是精致的全景图，明代由于冕服的变化，遗留下来的多改做炉顶。
