朱德润（1294～1365年），字泽民，别（斋）号存复，又号睢阳山人等，平江（江苏苏州）人，元代著名画家、儒士。朱德润虽然在艺术史中没有得到重视，其实是一位很值得研究的画家。
元延祐六年（1319年），朱德润25岁，首次来元大都入仕。这段时间他的艺术风格形成和官宦生涯得到发展。朱德润初抵大都时，就因绘画上的成就声名鹊起，他的画作在其在世期间即已价格颇昂而不易得。
元 朱德润 《浑伦图》卷 纸本水墨 纵29.7厘米 横86.2厘米 上海博物馆藏
倪瓒曾诗称：“朱君诗画今称绝，片纸断缣人宝藏；小笔松岩聊尔尔，道宁格律晚堂堂。”袁凯题诗《观朱泽民所画〈山水图〉有感》：“朱公图画爱者众，声价端如古人重。王公巨卿数见寻，往往闭门称腕痛。”杨维祯题《朱泽民山水》：“鸡林道人落笔奇，笔迹远过李咸熙”。朱德润在世时求其画者亦甚多。
元 朱德润 宋元明画册之朱德润《秋林垂钓图》册页绢本设色 北京故宫博物院藏
朱德润在大都期间的交往范围还涉及到当时在京的高丽贵族、官员、士人。在朱德润担任京官期间，他与高丽人士交往颇多，这与他曾经赴高丽担任征东行省儒学提举不无关系。在众多与朱德润有交往的高丽学者中，李齐贤是较突出的一位，两人交往甚密。他们曾经共同观赏和评论当时一些画家的作品，李齐贤在他的笔记《益斋集》中还有相关诗文记载。
元 朱德润 《秀野轩图》卷 纸本设色 北京故宫博物院藏
朱德润存世的书画作品不多，藏于世界各大博物馆的真伪作品总计也不过30余件。本文对其代表性的作品进行梳理分析，并考辨真伪，期望对朱德润存世的书画有更为系统和立体的认知。
元 朱德润（伪） 《柳亭销（消）夏图》轴 北京故宫博物院藏
以存世作品来看，朱德润的作品以墨笔山水为主，其存世的近30幅真伪作品中，墨笔山水有25件之多，而其明确为真迹的设色作品皆是以《秀野轩图》为代表的淡雅精致的淡设色，所以我们可以将青绿重设色视为离朱德润风格较远的一类仿品。
元 朱德润（伪）《夏山纳凉图》轴 北京故宫博物院藏
根据朱德润在其笔记《存复斋文集》中《集清画序》的描述：“仆少小喜作书画，至日渐月渍，不觉为玩物丧志之习。今屡为人求取，乃欲罢不能。然于风和日明、傍花随柳之时，观山川林壑远近之势，感春夏草木荣悴之变，朝清而夕昏，远淡而近浓，凭高览远，亦足以乐天真而适兴焉尔。”
《云溪萧寺图》
可知朱德润自己的绘画创作理念：注重观察山川林壑远近的态势，注重观察四季自然形貌变化，注重通过远近浓淡来描绘空间感，注重选取较高的角度来观察描绘事物。以现在存世的朱德润作品真迹来看，也是与他自己的画论相吻合的。
《荷浦延宾图》
通过观察可知，公认朱德润山水画真迹的构图，通常可以算作严谨的散点透视，近景和中景较为清晰、细腻，远景则逐渐淡化、柔化，远近自明；而朱德润山水画的伪作，则通常景深较大，远近皆清晰，然易主体不明，而北京故宫博物院所藏《柳亭销（消）夏图轴》、《夏山纳凉图轴》，台北故宫博物院藏《云溪萧寺图》、《荷浦延宾图》从作品风格上分析，与朱德润标准器相去较远。
内容整编自：李天垠《遗忘的经典—故宫藏朱德润真伪作品考辨》《紫禁城》2011年7月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系
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