此次疫情爆发，那个我们所熟悉的“济公”扮演者游本昌，再次在视频中扮演济公，为医护人员加油。
原来有网友说，希望济公能用扇子把疫情赶走。于是，游本昌就在视频中，穿着济公的行头说“大难当前，那些知难而进、迎难而上的逆行者，他们就是济世为公的当代济公，‘扇子’早就在他们手里了！”
游本昌的这个行为，得到广大网友一致好评，因为他，给我们带来了正能量。
早在去年，游本昌在抖音视频中，穿着破袈裟，摇着破扇子，仿佛还是三十多年前的那个济公，瞬间成为了“网红”。
还记得小时候，是看着《济公》这部电视剧中长大的。尤其是其中的主题曲：“鞋儿破、帽儿破、身上的袈裟破，你笑我、他笑我、一把扇儿破……”，瞬间展现给我们一个经典的“济公”形象，成为一代人成长中的记忆。
在出演《济公》中的济公这个角色前，游本昌一直也在演戏，曾演了70多个小人物的角色，“济公”这个角色是他第80个角色。
其实，说起游本昌的演戏之路，是和小时候的经历分不开的。
游本昌生于1933年，是江苏泰州人。因为他父母特别喜欢戏曲，所以他三四岁开始，就跟着父母一起去看戏。这相当于是，游本昌早期的表演启蒙。
中学时的游本昌，喜欢上了电影，梦想是拍电影。加上他二姐喜欢唱歌，会演喜剧，而且还带他看电影看戏。就这样，游本昌就认识了卓别林、秀兰·邓波尔。后来高中时期，因为他组织戏剧演出获了奖，被推荐去了文工团。
后来，他没有立即答应，而是选择高三毕业后再去。进入学校的文工团后，游本昌又考入上海戏剧学院，随即被分入中央实验话剧团。
看似顺畅的平坦大道，实则并非如此。游本昌到了话剧团，至此之后的30多年里，游本昌就一直在跑龙套，没有得到一个人生主角的角色。
还好，游本昌是一个耐得住寂寞的人。
早在上学的时候，老师说“青年演员，一定要在剧院里演两年群众演员”。于是，游本昌便按照老师的教导，30年间，无论是什么样的角色，他从来没有轻视过。
他都是用百分百的用心，去努力地演好每一个角色，让导演和观众满意。曾经有一幕戏中，他演了五个角色，从老大爷到俘虏，从小兵到排长。
就这样，在数十年的精进和耐心等待着，在出演了79个小角色后，在游本昌53岁这年，他终于迎来了人生的第一个主角角色，也就有了济公这个经典形象。
对此，游本昌解释说：“正是前面对小角色的举轻若重，才有了对济公的举重若轻。”
也许冥冥之中，命运自由安排。10岁的游本昌，有次去茶馆听戏，巧遇了当时著名的苏州评话名家沈笑梅所讲的济公故事。当时就迷上了，于是他每天放学都要去听上一段。当时沈笑梅，有着“江南活济公”的美誉。
于是几十年后，济公亲自出演“济公”这个角色。
一开始，对于游本昌饰演“济公”，有人有异议。于是，他当场学了一句“济公”说话，逗乐了众人。
就这样，为了演好《济公》，游本昌将卓别林喜剧、传统戏曲、哑剧元素等全部用进了拍摄中。当时，他每天最多睡4个小时。拍之前，他构思和做各种准备，拍后，他做各种总结、反思。
这样做的目的是，是为了让一个个新点子冒出来。
在《济公》这部剧的第一集中，济公在家破人亡、落魄街头后，一把火烧了自己家之时，游本昌将“一半笑，一半哭”的阴阳脸演绎得出神入化，让人记忆犹新。
还有济公用手抓馒头那节，没有付钱，想要白白拿走。游本昌觉得不对劲，“这不是吃白食吗？”
于是他建议加一个细节，济公走几步后，回头又扔几个铜钱过去。小商贩笑说：“呵！这个和尚啊。”让人意想不到的逆思维操作，让人眼前一亮，立马就记住这个调皮又随性自由的济公形象。
还有被官差杖刑的那段，济公为了表演很好的镜头，反反复复拍了12次，后来结束后，游本昌几天都没法正常站坐。
虽然身体受伤，就连演戏的时候吃东西，都是真吃，不像现在都是假动作。就在济公吃肘子的那个地方，剧组是上午买上山的，因为天气热，到下午都变质了。
然而，游本昌在拍摄的时候，面不改色地一大口一大口吃，等到戏拍完，才跑到一边吐。后来，这段表演被北京电影学院表演系纳入了教材。
就连拍戏的道具，都是游本昌自己改造的，身上穿的衣服和手里的扇子，都是做旧的。
而他拖着鞋走路的形象特征，是他在拍摄第三集的时候，中间空场休息，突然领导喊他，于是他鞋子没穿好，拖拉着就去了，结果触发了他的灵感，“这不是济公的走路方式吗？” 演出了风摆荷叶脚踩棉的感觉。
除此之外，当时拍摄的时候，游本昌已经50多岁了，但其中一些被甩出去的动作，实际上是从两米多高的地方往底下摔。因为当时特效技术还不成熟，只能靠人去实际演示。
而且关键的是，不能一遍就过，需要不停地来回回地拍摄，很是受罪。当时游本昌的妻子和女儿去看她，看见他拍戏，心疼地直落泪。
然而，这一切，在游本昌觉得不算什么，还反过来安慰自己的妻子和女儿。
在游本昌眼里，演戏是一份事业。不同于很多的演员，只是把拍戏当成一个工作。
凭借“济公”这个角色，游本昌一举成名，被广大群众认可和熟悉。
演员一生能够遇上一个好角色，是一件非常幸运的事。当游本昌遇到了济公，人生的后半段因此不一样。
“济公对我来说不再是一个角色，变成了我的导师，是这个角色教化了我，我有了一种非常强烈的责任感，艺术家的无限使命感。”
游本昌念大学时，戏剧学院的老师时常告诫他们：“不要想着当明星，要当艺术家。”多年来，游本昌一直铭记于心。
在拍《济公》之前，游本昌还专门跑到寺院里求教。他“最大的感触就是明白了什么是有觉悟、有智慧的人。‘济公’为什么不叫‘济私’呢，公和私就是觉悟和不觉悟的分水岭。”
游本昌说：“20多年里头，这个角色一直没有离开过我，我一直在领悟，受益无穷。我跟济公，不是简单的演员和角色的关系，因为我遇到这个角色，这个角色度化了我，他让我领悟了人生到底是什么。”
游本昌凭借《济公》这部剧，名气越来越高，伴随而来的是各种影视剧的邀约。然而，游本昌，却没有被眼前的名利蒙蔽双眼。
一直以来，游本昌始终坚持着自己的艺术追求。在大学时，他的老师将戏分为三类：
第一类是营养品，对人有益；
第二类是白开水，只是解渴；
第三类是大毒药，有害无益。
这对游本昌影响很大，他选择剧本，秉持着不是好片不拍的观点，从而拒绝了无数的邀约。至此后，游本昌20年没有怎么拍戏，而是把自己沉淀下来，静心修炼自己，提高自己的水平。
为了自己的艺术追求，游本昌看中剧本，不管是花费多少钱，也要不惜拍摄出来。他的愿望是，好的影视作品能影响青年人甚至是一代人。
为了哑剧能传承，他自费拍摄了《游先生哑然一笑》；为让世人多存一点善心，73岁的他，又自费拍摄了电视剧《了凡》。这两部剧的拍摄，游本昌几乎倾家荡产。
然而，在游本昌80岁那年，为了筹资排演了一部话剧《弘一法师——最后之胜利》，他卖掉自家的房子。
对于他的行为，我们觉得非常不可思议，然而游本昌却说：“非常值得！这是为了我的本职工作呀！”因为，他觉得，弘一法师身上的优秀品质值得去弘扬和传承。
在他看来，钱只不过是身外之物，而所做的事情能够带来价值才是最重要的。他说：“趴在钱底下考虑问题，那叫财奴；站在钱上考虑问题，才是财主。钱若是服务于自己的人生理想，那就花得值！”
就这样，已经80岁的他，四处奔波，为拍摄好弘一法师，不仅亲自剃度出家，更是特地去寺庙体验生活，用自己身体力行的实践去演戏。
这部剧涉及到的剧本、演员、场地以及排练，全部都是游本昌一个人亲力亲为，有时候就睡4个小时。
就是这么一个所有人不看好的事情，80岁的游本昌，却始终坚定不移地坚持着，以满满地热情去筹措、规划、执行，一直到《弘一法师》的出演。
第一年，《弘一法师》只演了三场，但游本昌丝毫没有放弃的想法，始终坚持。到第三年，《弘一法师》一年就出演了60场，还到美国、加拿大演出。
游本昌一直怀着济世为公的情怀，作为自己的人生奋斗追求。一生只做演戏这一件事的游本昌，自从遇到“济公”这个角色，也改变了他的人生观。
而且他还从济公身上学到最大的人生启示：“谁都想过不烦恼的生活，那就得向济公学学。什么叫乐观？乐观就是心随时随地都是开朗自在的，没有什么放心不下的事。”
如今的游本昌，即使已经80多岁的高龄，依旧开朗乐观，还称自己是“80后”，简直就是个“老顽童”。现在的他，还玩上了微博、抖音，和一群年轻人互动，告诉孩子们要笑着和昨天告别，勇敢地面对今天，快乐地迎接明天。
这就是济公的人生哲学“无烦无恼无忧愁，世态炎凉皆看破。”
游本昌曾说过“做一个演员，如果到了80岁，我还能演下去，这就是幸福。”如今，他做到了。
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