《所以》：池莉，同樣是武漢女作家，我和方方截然不同
很早就讀池莉。一直以來，她不是我最關注的作家，因為她寫作主題的侷限。但隔個兩年，我會找些她的東西來看。她的文字辛辣，看時過癮，看完就像蒸過桑拿出了身大汗，然後，該幹什麼照樣幹什麼去，直到最近，聽說她和其他幾位作家，第一時間弄了個《戰疫之歌》，真的五味雜陳，不知如何評論。
當初，買這本《所以》，是想肆意揮霍一下長假前的夜晚，讀完舒舒服服地睡到第二天中午。可是，在萬籟俱寂的臨晨，隨著書一頁頁翻到尾，心裡越來越難受。關燈躺下。睡不著，心裡悶、堵。一個“布爾什維克”國家建國後數十年的風雨滄桑，一個知識女性半生的辛酸苦辣，時代的劇變下美德泯滅，說不清到底是誰錯了，反正一切就這樣令人崩潰地混亂著。
這些恢宏而細膩的題材是多麼誘人，如果操作得當，或許可以成為另一部《平凡的世界》。可惜，這本書讓我失望了。我以為，偉大的作品，或睿智，或寬忍，或無奈，或戲謔，或諷刺，但不會是仇恨。這種感情雖刺激，卻狹隘，激發人心深處無理智的卑劣本能，而不給任何出口。沒有出口的仇恨，是會讓人變惡的。
書中提到了時代的變遷，看得出，作家是希望探討卑劣人性背後大環境的深層原因的。遺憾的是，葉紫畢竟是個小女人，哪怕她成績優異，名牌大學畢業，職稱是副編審，文筆斐然，她終究無法跳出柴米油鹽的狹小圈子，從更高的境界去反思和悲憫。時代的變遷成了單薄的鋪墊。所以，除了仇恨的壓抑和疼痛，除了感到做了一回垃圾桶，葉紫的人生沒有在我心底留下任何痕跡。
男人，在這部小說裡，幾乎全是卑曲的靈魂，用池莉的話說，幾乎全是一群苕貨。快樂地哆嗦、打夯般的笨拙、在家裡唯唯諾諾、在利益爭奪時當仁不讓，這就是男人嗎？還有後來成為葉紫丈夫的華林，由激情浪漫、憤憤不平終於自然平庸，拿著老婆辛苦爬格子當劇本槍手賺來的血汗錢搞網戀。一切的痛苦似乎都是因為，它成為所以似乎只是瞬時性的。
面對媒體對這部長篇小說“耗時三年三易其稿” 的宣傳，我更願意相信它是三個月匆匆草就的成果。否則將難以解釋這部原本令人期待的“力作”給人帶來的訝然、惶惑與惋惜。池莉這次“出山”，並沒有呈現出寶刀不老的雄風，而是揮舞起一把鏽跡斑斑、被人棄置遺忘已久的“老刀”，似帶醉意地踉蹌著，每一步都在往後退。她退得如此之遠，遠得令人驚訝，甚至退到了起跑線之外。
《所以》的無趣味、無新意使其在藝術上陷入一個尷尬的境地：敘事的空轉。在這個浮躁的時代面前，它毫不吝惜地拋棄了文學的立場，毫不猶豫地去迎合文化快餐的口味，也將不可避免地成為浮躁的泡沫。
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