杜甫在其詩《北鄰》中有言：“愛酒晉山簡，能詩何水曹。”這裡的何水曹指的是梁代詩人冠冕何遜，杜甫的“細雨魚兒出，微風燕子斜”（《水檻遣心》）就脫胎於何遜名句“游魚亂水葉，輕燕逐風花”。杜甫不光這一首詩讚美何遜，在談到創作經驗時，其《解悶十二首》中又寫道：“陶冶性靈存底物？新詩改罷自長吟。孰知二謝將能事，頗學陰何苦用心。”，這裡的陰何指的便是陰鏗與何遜，說新詩作成後反覆錘鍊字句，誦讀長吟，才能達到理想的效果。既要學習、熟讀謝靈運和謝朓的絕妙詩篇，又要學習陰鏗和何遜刻苦鑽研的精神，由此可見杜甫對何遜推崇備至。
何遜，南朝齊、梁文學家、詩人，字仲言，東海郯(今山東省蒼山縣長城鎮)人，曾祖承天，宋御史中丞，曾考定《元嘉歷》。遜八歲能詩，弱冠州舉秀才，同時詩人範雲覽其試策，大加稱讚，就此結為忘年交。何遜詩與陰鏗齊名，世號陰何。文與劉孝綽齊名，世稱何劉。其詩善於寫景，工於煉字。何遜的詩作流傳後世的並不多，接下來看看他的這首《相送》。
《相送》—— 何遜
客心已百念，孤遊重千里。
江暗雨欲來，浪白風初起。
“客心已百念，孤遊重千里。”這是一首留贈送行的朋友的詩，所訴情感和何遜寫的“一朝事千里，流涕向三春”，“以我辭鄉淚，沾君送別衣”相似。詩的開篇兩句描寫詩人臨別時那種漂泊異鄉的惆悵孤獨之情。詩人異鄉作客，旅途遙遙，情更難堪，如今更是要一人“孤遊”千里，思鄉之愁，仕途之舛，離別之悲，古今之情，人天之思，往往錯綜交織，所悵萬千，殆難名狀，自是“百念”橫生，令人頓生無限孤涼，不堪其苦之感。詩中通過“已”、“重”二字構成一種遞進關係，進一步渲染了心中“百念”的重量，與友人那種後會難期，依依惜別之情也就自然流露於字裡行間了。
“江暗雨欲來，浪白風初起。”詩的三四兩句借景寓情，景是雲暗天低、江雨欲來、風起浪翻、煙波浩渺之景，情是詩人面對充滿險阻的遙遙旅途，愁緒茫茫、依依惜別之情。一般來講，借景抒情的詩往往結尾以所想表達之情結出主旨，比如《何遜集》中的《贈江長史別》：“安得生羽毛，從君入宛許？”《別沈助教》：“願君深自愛，共念悲無益。”《送褚都曹》：“本願同棲息，今成相背飛。”等等，這些詩都是以抒情結出主旨。但這首《送別》卻是別出一格以寫景作結，景中寓情，物我融一。比興之意優遊不竭，耐人尋味。與王勃的“長江悲已滯，萬里念將歸。況復高風晚，山山黃葉飛”（《山中》）有異曲同工之妙。沈德潛評何遜詩的特點是“情詞宛轉，淺語俱深”（《古詩源》），陳祚明則稱其詩“狀景必幽，吐情能盡”（《采菽堂古詩選》），可說甚為恰當。
這種以白描手法敘寫離情別意的詩，先見之於南北朝，在唐代就較為常見了，如李白的“天下傷心處，勞勞送客亭，春風知別苦，不遣柳條青”（《勞勞亭》）。南北朝時，聯句之風盛行，文人宴集，有聯章作詩的風氣，每人作四句五言，合成一首整詩。陶淵明、鮑照、謝朓等人都創作過聯句。與聯句相對，如果將每人所作的割斷開來，單獨成篇，就叫“一絕”，即凡無人續作或續而未成，則僅存的四句便稱為絕句，“絕句”之名正是始於何遜的時代。
這首《相送》對仗精妙，用語凝練、包孕豐厚，已開唐人五絕氣象。唯所押為仄韻，而平仄尚未完全規範，則又帶有格律詩草創階段的痕跡。
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