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书袋掉搬千万句，才思毁损两三行。
先摔典故，再扯赏析。
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。
木叶：树叶，典故源于屈原《湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，太白有诗云“天秋木叶下，月冷莎鸡悲。”
亭皋：水边的空地平地或草地，典故源于司马相如《子虚赋》“亭皋千里，靡不被筑”，记得李煜《蝶恋花》也有一句“遥夜亭皋闲信步”。
重阳，略
捣衣秋，就是秋天的夜晚，典故源于庾信《夜听捣衣秋》“秋夜捣衣声。飞度长门城”还有“捣衣明月下。静夜秋风飘”，同时期的谢朓，鲍照都用过捣衣一词而且都是秋天晚上。
奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。
庾肠，庾信之愁，指人世之悲。典故是庾信名作《哀江南赋》，这赋里从头到尾都是在说愁肠离别。而且学是晚年之作。
潘鬓：地球人都知道，大概就是潘安的渐渐发白的鬓角，指人到中年。
簪菊，因为前面有重阳二字，所以小可认为这个典故是杜牧《九日齐山登高》“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”，从唐朝开始，头上插花是一种流行时尚，尤其是九月初九，皇宫权贵都会把菊花插在头上（《辇下岁时》），到了宋明两朝达插花更是到了巅峰。
楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。
楚天，应当是长江上的天空，因为有一个晚字，所以小可认为典故是杜甫《暮春》“楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。”
白苹红蓼，解为白蘋即可，和红蓼一起，典故是吕洞宾的诗“黄鹤楼前吹笛时，白蘋红蓼满江湄。”这里主要对的是颜色，诗词中太多，但名气最大的就是仙人，所以只好安利了。
芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
芳草有情，因为此诗有异乡独游之意，所以典故应当是韦苏州的诗句，比如韦庄“不知芳草情何限，只怪游人思易伤。”
雁横，后面有人倚西楼四字，所以典故只能是流传千古的唐诗名句“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，作者是赵嘏。
南浦，中国人都知道，肯定是江淹的《别赋》，略过不提。
人倚西楼，典故同“雁横”。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。
玉容，形容女子容颜娇好，典故是经典唐诗《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。
香笺，即红笺，桃笺之类的书笺，指情人的信。出处应当是韩偓的诗句，而且算是可能是。在我看来觉得晏殊的《清平乐》可能性最大，毕竟里面那一句“红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”太过闻名，而且词中的离别之意与此词完全吻合。
锦字，同上，本来想说是李易安（后面还有两处二字），但张耒比李易安要大一些，然而李易安的一剪梅堪称神作，非要用来也不是不可能。但小可觉得这真就不可能！
空恨碧云离合，青鸟沉浮。
碧云，因为此诗为离别之悲伤，所以这个碧云是指远方的云，因此，出处是江淹《杂体诗》“日暮碧云合。佳人殊未来”。
青鸟沉浮，青鸟即信使，代指远方的消息，这里是指她的消息。看来张耒是和江淹闹上了，这一句也是江淹的杂体诗里面的一一句“青鸟海上游……浮沉不相宜。”
向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？
风前懊恼，典故是徐凝的春风诗“可怜半死龙门树，懊恼春风作底来。”
芳心一点，诗里有美人佳人，所以典故有可能是戴叔伦的名作《相思曲》，里面有一句很出名“落红乱逐东流水，一点芳心为君死”，（当然更出名的是第三句“鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦”）
寸眉两叶，形容女子的眉毛如柳叶，杜牧诗《寄远》“两叶愁眉愁不开，独含惆怅上层台。”
禁甚闲愁，因为前面有“眉”字，所以典故为韦庄《定相番》“斜倚银屏无语，闲愁上翠眉。”
情到不堪言处，分付东流。
此句无典。
全词很简单，就是说一个中年男人，在九月初九没事登高，然后无病呻吟，没屁挠嗓子。因为是离乡或离别嘛，所以便想起了当年的女盆友，磨磨叽叽，啰哩啰嗦，没完没了。说穿了就是自作多情，想象中那个女人是如何如何地想自己。
巨恶！
至于赏析？真没有什么好赏析的，全诗都在用前人的诗句和典故，满满是的离别，我只看到了才华，却没有看到情感。然而宁可看到才华，也不愿看到情感，毕竟写诗的时候最不缺的就是情感。
亦有所思
提起张耒相信大家都不陌生，他字文潜，号柯山，楚州淮阴人，是苏门四学士之一。神宗熙宁六年高中进士，晚居陈州，擅诗文，著有《柯山集》，词作现仅存六首。而《风流子》就是其中之一。
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。
这首词是写的思乡愁情，其描写中有着大量的景物描写，如白苹、红蓼、芳草、夕阳……算得上是宋词中情景交融的典范了。
简要赏析
开篇即点明了写作的时间是深秋时节，树叶纷纷落下，散落在水边平地上，重阳佳节临近，又是捣衣的时节（古代妇女深秋之时在砧石上捶打衣服，寄给远方的亲人过冬）。作者给我们营造出了一种萧瑟凄凉的气氛，也奠定了全词凄凉的感情基调。
“耐愁入庾肠，老侵潘鬓”，紧接着他不禁感慨自己思乡之情愁入肠中，鬓边已经平添了白发。（这句词化用了庾信和潘岳的典故。庾信是南朝时梁朝的官员，出使西魏被扣留，身在异国，他无时无刻不在想念自己的家乡。后世就常用“庾愁”来代指自己的思乡之情。而潘岳则是西晋时期著名的文学家，也是一个美男子，但他过早衰老，三十二岁就生华发。后人就用“潘鬓”来表示中年鬓发斑白。）作者通过这两个典故既道出了词人的乡愁，又表达了自己已经衰老。一个身心俱衰的游子形象就这样展现在我们面前。
每当重阳节，人们总是将菊花插在头上，而作者却赋予了菊花以人的形象，自己满鬓白发，害怕将菊花插在头上，菊花会感到羞辱。这也更衬托出了他此时的多愁善感之情。
“楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头”，这三句写的是作者极目远望之景。作者此时身在京城，遥望着南方的故乡，终不可见。他的生活就像那水中的白苹一样，漂浮不定。
芳草含情脉脉，夕阳寂寂无语，大雁横在南浦之上 ，望不到故乡的作者，心中一片怅然，只能倚着西楼，独自惆怅。
作者为何如此思念家乡？那是因为在家乡有他的心上人。
“香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。”因两人相隔遥远，连书信都无法送到，只能空自怨恨那时聚时散的白云，空中时起时伏的青鸟。（“香笺”和“锦字”都是书信，而江淹《休上人怨别》中有云“日暮碧云合，佳人殊未来”，作者以“碧云”表达对爱人的思念。青鸟则是传说中专门为西王母传递信息的鸟，后世就将青鸟当做送信的使者。如李白《相逢行》“愿因三青鸟，更报长相思”）
“向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，精甚闲愁”，在作者的想象中，此时的她正在风中懊恼不已，一片芳心，愁上眉头，怎么禁得住那闲愁呢？。都说心有灵犀一点通，自己此时此刻如此的思念她，想必此时她的心情也和自己一样吧。作者写她就是在写自己，写心上人对自己如此的眷念，更是为了表达出自己对她的爱之深切。
“情到不堪言处，分赴东流”，这句诗将眼前之景与此时之情完美地融合。作者对家乡的思念之情，对爱人的思念之情，无处排解，便索性都交给了眼前滔滔东流的江水，让江水带走自己的哀愁吧！
潮打的空城
风流子
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容，知安否，香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沈浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。
树叶纷纷飘落在水平地上，重阳将近，又是妇女为亲人捶打寒衣的深秋了。怎奈我像庾信那样在他乡羁留，满腹愁绪，双鬓渐白。轻慢地把菊花插在头上，恐怕那菊花也会感到羞辱吧。天色已晚，遥望楚天，一直望到水气笼罩的白苹尽头，一直望到水边开花的红蓼深处。芳草含情，延伸到天际，牵动离人的忧愁。斜阳无语，鸿雁横渡南浦，我在西楼久久伫立。
不知伊人是否安康？虽然有书信和题诗，可是两地渺远，无从寄送。碧云已合而伊人未至，青鸟杳然而音书全无。伊人也许在风前月下，芳心懊恼，眉头紧皱，怎么也无法停止这相思之愁。情到深处，无从诉说，不如交付给东去的江流。
“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼”这几句大意是：芳草似有情意，夕阳默默无语，雁从南浦横空飞过，人在西楼独倚。
树叶纷纷飘落在水平地上，重阳将近，又是妇女为亲人捶打寒衣的深秋了。怎奈我像庾信那样在他乡羁留，满腹愁绪，双鬓渐白。轻慢地把菊花插在头上，恐怕那菊花也会感到羞辱吧。天色已晚，遥望楚天，一直望到水气笼罩的白苹尽头，一直望到水边开花的红蓼深处。芳草含情，延伸到天际，牵动离人的忧愁。斜阳无语，鸿雁横渡南浦，我在西楼久久伫立
赏析：
此词抒写游子思妇相思的情怀。《餐樱庑词话》评此词云：“张之潜《风流子》：”芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。“景语亦复寻常，惟用过拍，即此顿住，便觉老发浑成。换头：”玉容知安否？‘融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于词，不能知也’香笺‘至’沉浮‘，微嫌近滑，幸’风前‘四句，深婉入情，为之补救；而’芳心‘、’翠眉‘，又稍稍刷色。下云：“情到不堪言处，分付东流。’盖至是不能用质语为结束矣”。
上片起首一句，点明地点、时令，流露出思乡之意。“木叶”，即树叶。“亭皋”，即水边平地。“木叶”、“捣衣”和“重阳”连用，意谓每逢佳节倍思亲，夫妻间两地相思之情愈益浓厚。这是因为：重阳节是人们登高饮酒的日了，有亲人外，不免互相思念：“捣衣”，常用以表现妻子对远方丈夫的思念，九月换季之时，家家准备寒衣，这时，“捣衣”更容易引起思妇对游子痛苦的思念，游子也容易由此联想到妻子的恩爱。接下来四句，写思家之苦。“庚肠”，化用庚信羁旅北地而不忘家国的典故，指思乡的愁肠。“潘鬓”，化用西晋文学家潘岳“三十有二，始见二毛”的典故，指中年鬓发初白。此四句谓由于忧伤深重，鬓衰将不胜簪。上片结末七句，均以景寓情，抒写离别相思之情。“白苹”，“红蓼”，都易使人想起离家之苦，故云“芳草有情”。“夕阳无语”，以拟人手法写出了词人对游子思妇离别之苦的同情。“雁横南浦”，因物兴感，言雁届时即归，而人分离后却不能归去。“人倚西楼”，点出游子登眺之处。
过片点明所思之人为“玉容”——思妇，揭示词旨所。“香笺”四句，写游子对闺中人的怀想。接下来四句，转以想像之笔，设想妻子怀念游子时的痛苦情状，表达了游子对妻子深挚的爱情和痛苦的思恋。
结尾两句，以质语收束全篇，言相思至极，欲说还休；不是不想说，而是说了反而愈益愁苦，倒不如把此情交付给东流之水带去为好。
纵观全词，可见“苏门四学士”之一的张耒确乎以抒情见长。
