新版電視劇《水滸傳》的亮點之一就是改寫了女性歷史，顛覆了四大蕩婦潘金蓮、閻婆惜、潘巧雲和賈氏的形象，把活色生香、風情萬種的四大蕩婦用現代的眼光進行了大PK，讓她們一個比一個風騷。
風情不足、純情有餘的潘金蓮
潘金蓮堅決不嫁給又醜又老的主人，被主人報復性的嫁給了奇醜無比的武大郎，潘金蓮的心從此死亡，武松的男人的英俊威武讓潘金蓮死了的心復活，在被武松拒絕後，又被西門慶的漂亮外貌吸引，為了漂亮不顧後果的與西門慶偷情，為美把性命丟掉也不後悔。作為中國古代兩部名著的主角，“潘金蓮”早就成為了“蕩婦”代名詞。新版《水滸傳》中的潘金蓮突破以往潘金蓮壞女人的形象，顯得幾分純情，“她之前是個良家婦女，後來因為不幸的遭遇讓她內心有些渴求，才會變得那麼狠毒。” 為她做辯解。
《 水滸傳》中的潘金蓮“眉似初春柳葉，常含著雨恨雲愁；臉如三月桃花，暗藏著風情月意。纖腰嫋娜，拘束的燕懶鶯慵；檀口輕盈，勾引得蜂狂蝶亂；玉貌妖嬈花解語，芳容窈窕玉生香。”讓男人一見面“先自酥了半邊”。新水滸導演鞠覺亮認為潘金蓮的特點應該是“純情加悶騷”，甘婷婷版過於純情，不像個壞女人，倒像一個追求愛情的婦女解放者，與原著差別最大。
風騷有餘、瘋狂有加的閻婆惜
在《水滸傳》的出軌偷情圈裡，閻婆惜知名度只能算是二流，遠沒有潘金蓮婦孺皆知，但是她追求愛情的膽量和方法卻是十分瘋狂的，是圈內其他偷情者所不能比擬的。也許她是為了給偷情找一個合理的外衣，把偷情變為合法，這在古今都是很危險的。這一點在新版《水滸傳》中，閻婆惜進一步渲染。可以肯定的是她與宋江是有感情的，但宋江不能給他一個婚姻，她與張三“暗度陳倉”的私情，其實是想給自己找個名分。只不過施耐庵老先生為了給宋江一個好名聲，把一個驚心動魄的三角戀和情殺案改為一個自衛案，為了男人只好讓女人瘋狂。
新水滸的閻婆惜“外形兼具青春少女的靚麗青澀和成熟女人的韻味”，和施耐庵的“從小兒在東京時，只去行院人家串，哪一個行院不愛他！”的形象是十分接近的，也是演的更像原著的一個。
叫板男權、追求性福的潘巧雲
潘巧雲臨死前的一句話“跟我師兄一晚，勝於跟你十年。”讓讀者和觀眾難以忘懷。她不但叫板男權、還把女性追求性福的權利提了出來，施大爺對女性沒有好感，更不允許他們有什麼性福的權利，他把潘巧雲作為狐狸精來寫，一出場的潘巧雲是“黑鬒鬒鬢兒，細彎彎眉兒，光溜溜眼兒，香噴噴口兒，直隆隆鼻兒，紅乳乳腮兒，粉瑩瑩臉兒，輕嫋嫋身兒，玉纖纖手兒，一捻捻腰兒，軟膿膿肚兒，翹尖尖腳兒，花蔟蔟鞋兒，肉奶奶胸兒，白生生腿兒。更有一件窄湫湫、緊搊搊、紅鮮鮮、黑稠稠，正不知是什麼東西”，定位為紅杏出牆的形象。
新水滸潘巧雲衣著雍容華貴符合宋朝女性對美的追求，也是出軌女性的招牌之一，但是沒有演出潘巧雲的偷情的思想內涵。水滸出軌偷情圈裡，潘曉雲是最愛帥哥的一個，也算是最“騷”的一個。潘巧云為前夫作道場時與和尚調情，光天化日與和尚偷情，騷”的表現無遺。
潘巧雲對裴如海的感情和看法可以瞭解她所喜歡的男人的標準，那就是溫文爾雅，乾淨利落，會體貼關心人。然而她的丈夫楊雄卻是一個滿身刺滿了藍靛花紋的劊子手，對外貌醜陋、江湖氣濃厚的石秀更是不感冒，潘巧雲看不上楊雄、石秀，卻看上了文雅知禮，乾淨整潔，善察人意，聲音悅耳，軟語溫柔，自然產生了愛慕之情。更重要的是宋朝的江湖人士不追求性福，最終把潘巧雲推出家庭，投到和尚的懷抱。石秀的唆使讓楊雄痛下殺手殺了潘曉雲，成為為性福而死的很慘的一個女性。
無奈背叛、無心奴才的賈氏
金聖嘆評盧俊義說：“盧俊義傳，也算極力將英雄員外寫出來了，然終不免帶些呆氣。譬如畫駱駝，雖是龐然大物，卻到底看來覺道不俊。”這話說出了盧俊義的無奈，也寫出了賈氏的無奈，賈氏大名府的大員外盧俊義的妻子，江湖義氣一身的人稱的“玉麒麟”的盧俊義，每日光顧著練功，疏忽對嬌妻的照顧，不聽妻子之言誤入梁山圈套，賈氏受制管家李固，屈身投入懷抱，成為水滸出軌偷情圈裡“四大淫婦”之一，實乃無奈之舉，一是為了保命，而是為了保住財產。
新版《水滸傳》中扮演了賈氏的陳麗麗的外形不但靚麗，氣質也和賈氏十分吻合，不甘寂寞與管家李固勾搭成奸，演得有點主動，與原著有差距。對於新版《水滸傳》中賈氏和浪子燕青發生了感情的創新我不敢苟同。曲解了賈氏的道德水準，她是看不上奴才的，她與管家沒有感情，只有活命的妥協，與燕青的所謂感情更是無心。導演的目的只有一個，把四大淫婦的案子打造成鐵案，讓賈氏永不得翻案。可憐的賈氏，一生清白被一時無奈淹沒。
你用現代的眼光說說四大蕩婦那個形象更像原著，那個更風騷？
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