千千千里马
引言
书法可以说是我们中华民族最深远的传统文化之一，从古至今也出现过无数个书法家，不过时至今日，不知道你有没有发现，写楷书的书法家越来越少了，以至于有人说书法家最怕写楷书，因为他们写不好。小尘给各位书友分析一下现在书法家写楷书越来越少的原因。
一、
楷书不容易形成自己的风格，因为楷书不是一朝一夕的功夫，需要几十年的积累沉淀，方成名家。楷书从柳公权和颜真卿之后，很难再有突破，或者脱离不了这两个人的影响范围，想单纯的以楷书闻名，实属不易，所以当今书法家不愿意写楷书。所以很多书法家虽然都是从楷书入门书法但是，在有了一定基础后，就不愿意再继续写下去，而是另辟蹊径寻求行书或者草书的路线，认为只有脱离楷书才可以有自己的风格，其实这也是对书法的一种误解。
二、
写楷书容易暴露自己的缺点，对于楷书，大家都不陌生，就算不是专业的书画人，也能看出几分门道，当书法家写楷书的时候，哪一个字或者哪一个笔画有了败笔，欣赏者都会看出来，这对书法家是一种打击，多年的练习，因为一个字或者一个笔画而丢失颜面，自然不会去写楷书。
但是在小尘看来历史上著名的书法家的作品也不是说一点败笔也没有，像《兰亭序》《祭侄文稿》等在书法界如皓月般灼灼生辉的传世碑帖期间也有很多涂改之处。在古代书法家只将书法作为一种爱好来培养，在书信往来和誊抄诗句中有着实在的作用。书法家并不是一种职业。所以无论写的好与坏，都是内心情感的表达。
在古代，楷书出现的比较晚，但是在当代，楷书是书法的入门字体，很多书法家急于求成，楷书没有练习好就去创作，这使很多书法家成名后也不愿意用楷书作为自己的强项，因为写的再好也突破不了前人的高峰，因此练习楷书后不想再以楷书闯天下了。也正是这些原因，促使书法家对楷书敬而远之。
文｜风尘君
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郸揽风尘
怕写楷书，倒是不至于。既然成了书法家，相信绝大多数都是系统临学过楷书的。书法有行、草、隶、篆、楷五大书体，每一体例又细分为诸多的小门类，如篆书分大小篆，楷书有魏碑、唐楷，草书有章草、今草、狂草等等。术业有专攻，楷书只是其中之一，常写楷书作品的书法家不算少，只是写其他书体的人更多，如此而已。
从当前各类书展、大赛作品上看，入围入展的楷书作品的确相对比较少。透过这个现象，或可反映这样一个事实：楷书虽然是重要的书法体例，但在今日书法艺术领域并不是热门，长期致力于楷书研究的书法家并不多。
究其原因，抱庸作一浅述。
一、楷书或被看作是书法入门的基础，门槛较低，书法家们对其艺术探究的兴趣不浓。插个话，有的三岁小孩子拿起毛笔都可以写出像模像样的楷书，田英章楷书培训班流水线一样，每年可培训出成千上万个能写楷书规范字的学生，楷书太多太滥了，艺术的门槛太低了，所以很多书法家不愿去捣腾楷书。不是书法家们都不写，有的也经常会去临楷帖，只是他不愿意拿出来示人，不少人觉得楷书的艺术品味实在是太过低端。
二、楷书是五大书体中技法理论最宽域最系统最完备的书体，想创新突破难度最大。想与唐楷比楷法，基本上是痴心妄想，楷书的法度技巧在唐朝已经被挖空翻烂，想弄出些新花样来，难如登天。书法家们对这一点都心知肚明，自然不会缘木求鱼。很多书法家其实都会学唐楷之法，但只是手段而非目的，学楷不为工楷，而是吸收其养分，将来在其他书体上谋出路。
三、不少书法家抱有“趋金”和从众心理。目前在各类书展中，最抢眼的不是行书就是草书，古玩字画市场、艺术藏行最欢迎的也是一样，正楷没人看，也没人收。书法家们也是要吃饭的，为迎合市场需求，也为自已的名声利益，当时更乐意去写行书草书而不是楷书。
抱庸浅谈。
抱庸詩書
您好！不知道您指的书法名家是古代的还是现在的，还是古今一起。
古代的书法家，五体皆善的人很多，即便是以草书名世的张旭，他的楷书也非常出色。现在的书法家能写五体的人不多，五体皆善的人没有。
书体现在最常用于书法作品中的有楷、行、隶、草、篆五体。古代的书法是实用，楷书又是正式的通行文书字体，所以人人要会写。现代书法是以欣赏而进行的创作。同时，还有价值的问题。名家的书法作品是能卖钱的。除了少数以楷书见长的书法家，他们的楷书价格高于其它书体的价格，大多数的名家作品楷书的价格并不高。从经济效率上来讲，楷书投入的创作时间比其他书体长很多，而收到的利益却反不及其它书体，这是一点。
从观赏性来讲，“楷不藏拙”。楷书是大众最熟悉的字体。会不会写的人都能看出楷书中出现的败笔。王羲之说：“一笔写错，如美人损一目”。行书草书写坏了，重新写也花不了多少时间。若是楷书，写一首七绝二十八字，快一点的半小时，慢一点的四五十分钟，加上题款一小时。重新写也不一定保证不出错。如果不是擅长楷书的人，谁还能干这种出力不讨好的事！
子衿书法
应该说，怕写楷书的书法家算不上真正的书法家，真正的书法家至少会写三种以上字体，并且每种都不差，其中一种还特别好。一些歪书法家，为了出名快或为了经济效益，把心思和时间都用在了钻营上，沉不下心来。楷书写得不好，小学生都看得出来；而要写得好，非三五个月之功，需要花大量时间的。因此一些书法家不愿写楷书。下面这个楷书，是我花了四十余年的水平。
刁治凯书法
宋，元，明，清至今，楷书名家寥若辰星。
唐以来，科举时代的书法家，可以说无人不通楷书。但千余年来，把楷书作为主要发现方向的书法家并不多。也就是说，历史上绝对多数有成就的书法大家，不是楷书大家，不仅仅是当代如此。
这个现象，说明了几个朝代的书法精英群体的方向选择，不应当被忽略。
当代的书法，可以说，已经和实用没有任何关系了。因此喜欢书法的人，都能以自己的喜好，想写什么书体就写什么书体，不再把学习楷书当作唯一的门径，千军万马去挤独木桥。
当前的青年一代专业书法家，几乎所有的人，都能写一手漂亮的楷书，有些甚至可以说不谢古人。但大多以小楷见长，很少有一般意义上的寸楷书写，所以在专业展览上，见之甚少。
其原因是：
1.小楷写成小品，册页，手卷，宜手中把玩，近看细赏；而大楷在展厅的展示效果并不理想。远观模模糊糊看不清，近赏仅能看到局部，整体感不好。
2.楷书是静态字体，要在安静的环境下书写，不冝当众表现。比如笔会场合，即使是擅长楷书的书法家，也很少写楷书。
题主的问题，书法名家怕写楷书，也有几种情况：
一是一般的笔会，或者应酬请索，会写楷书的书家也不写；
二是有的名家，楷书并不是他的主攻书体，会写楷书，但不是强项，扬长避短不写楷书；
三是有的名家，是直接学篆隶或行草入门，不会写唐楷；
四是有的书家是魏碑名家，或学《石门铭》，《瘗鹤铭》等六朝石刻为主，不被大多数人所接受，他们的楷书，许多人都不认为是楷书；
五是一些所谓的书法名家，大概是有名无实，根本就不会写。
题主所说书法名家怕写楷书，不知指的那一类名家。
古人说：笔墨当随时代。在书法上，每个时代都有侧重。这是个体无法左右的趋势。
时代不同了，书法的表现方式，表现场合，表现形式不同了。让所有的书法名家都写方寸楷书，已经不可能了，也不适宜了。
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快乐书法营
不会写楷书的，试问：这类人是名正言顺的书法家吗？否！
中国楷书汉字，历来贯通千年的大众性，共同性的一种书法载体，一直沿用至今，作为共性的群众书体，少不了也动不了。人民依赖她，国家各文书档案，和交往载体的一种固定模式文字书法，谁也离不开谁。作为一名代表国家代表人民的书学者，楷书当之无愧少不了。不会写楷书的人，何谈书法家之有。
郁香墨
快乐书法营讲的有道理，我赞成。
为什么非要逼着人家写楷书？
说什么楷书是练习书法的基础，那请问，楷书的的基础是什么？
有的人不喜欢楷书，临归临，可是人家就是不写，还非常逼着人家岀来走两步。就怎么不去看看，那些楷书写的挺好的，临到落款时就着急呢。
唉！
不想说了。
杨炳升66
楷书最不藏拙，一点马虎不得。死守规据又索然无味，太油滑了又失去楷味。楷书写出韵味，实在太难！现代楷书田英章，廬中南老师各有千秋欧体书出味道了！拙见。
永明2578
关于书法，有太多的误解与似是而非的观点，比如楷书很简单，比如学书法必须从楷书学起，比如书法好不好先看楷书写得如何，等等。
先从游泳说起吧。在国内，初学游泳者，教练基本都是从蛙泳教起的。为什么呢？一是入门动作相对简单，二是呼吸掌握容易。
但是会游泳的人都知道，蛙泳实际上技巧性非常强，是个非常难的泳姿。
所以国外的教练听说我们从蛙泳开始学游泳，他们很吃惊，因为国外基本上是从自由泳开始学的，但自由泳难入门，尤其是呼吸配合难，其入门时间比蛙泳长很多。
书法与此类似。
先说第一个问题：入门书体。
学习书法，从篆书、隶书、楷书入门都有道理，篆书、隶书入门相对容易，从楷书入门较难，花费时间长。
但楷书，相对篆书、隶书而言，笔法更加丰富，方笔圆笔兼施，中锋侧锋并用，从楷书入门，练一体而将各种笔法一举学会，事半功倍。
同时，相对行书、草书，楷书的规律性强，尤其是唐代楷书，唐代的诸位大家将其各方面的特点都总结得非常清楚，规律性越强，初学者学起来就越容易。
第二个问题：楷书难不难
前面说了，蛙泳入门容易，但学好很难。楷书与此相似。
楷书难，难在何处？难在难突破，难创新。
唐代是楷书发展是鼎盛时期，但同时，唐楷也禁锢了楷书的进一步发展。
唐代诸家将楷书的各种可能都研究透了，法度严谨到每个细节，可以说，将楷书各个发展方向都已堵死，后人已无路可走。
纵观书法史，唐以后虽也产生了赵佶、赵孟頫等人独具特色的楷书，但基本上还在晋唐书法范围内，没有大的突破。
后人学习楷书，基本规律是：以唐楷入门，而后向上向魏晋求韵味，向北碑求趣味。
第三个问题：入门书体与主攻书体
还是回到游泳的问题。
国内从蛙泳入门，那是不是每位游泳运动员，不管他参加什么项目，首先要考查他的蛙泳成绩？
同样，国外从自由泳入门的，首先要考查自由泳成绩？
这样一说，大家应该很清楚了。
实际上，不管学什么，一旦入了门，再学其他知识相对容易，此时可根据自己的兴趣和特点选择主攻项目了。
事实上，由于楷书发展之路已不大，唐以后的大家，在以楷书入门掌握基本笔法后，大多将主攻方向转向更为自由的行草书，这从历代书法家及经典法帖中，行草大家、行草作品占绝大多数，可见一斑。
弄清了上面这些问题，你就不会纠结于类似的关于楷书与其他书体的关系了。
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千年兰亭
一，真正名家不会写不好楷书，只是许多书法家没必要回应你。你是谁?你让人家写就写。二，楷书定义，秦篆，汉隶，魏碑，唐楷都可认定为那个时代的楷书，所以李斯，蔡邕，王羲之等书法家连"唐楷"都没听说过，谁会否认他们是书法家。三。真正名家对楷书必然下过功夫的，可能术业专攻，唐楷写的一般，虽然一般，因笔法笔力高，仍会优于一般人，只是不突出而己。四，目前有一类江湖书法家，确认没有任何楷书底子，全凭骗唬，所谓一笔虎，奔跑马，童子拜佛，弯了又弯的龙，这类垃圾，不讨论。五，丑书辨识。有一类丑书，没有临过帖，或不得法，全以奇，怪为美，是应该抨击的。同时，有一类楷书底子好，为了突破，不符合普遍审美，这也要一分为二的看。改的好，就是金农，郑板桥，张择端。改不好，就是射书，是垃圾之流
