马志明老师回忆高英培先生：他的作艺、为人都令人怀念
每每忆起与高英培先生的交往我都感慨不已，他的作艺、为人都令人怀念。
高英培先生是赵佩茹先生的得意弟子，得过赵先生的亲传，活路很正。1952 年他加入和平区相声队。我与英培先生相识，是在1957 年以前，那时，我经常到和平区相声队去玩儿。当时，他就以台风火爆、热情饱满的表演风格赢得了观众的青睐。
高英培、范振钰上台以前只要见了我，总爱问我“想听哪段？”，可说是“有求必应”。这种待人诚恳热情的美德，是他身上最闪光的地方，即使后来被定为“十大笑星”以后，也不曾有丝毫的改变。他调到北京进了全总文工团，我们依然保持着良好的关系，每次我去北京演出，他总要接我到他家中畅聊，并亲自为我做我爱吃的饭——牛肉面片。
艺术上，高英培先生独辟蹊径，走出了一条新路。他的表演风格非常独特，那种热情如火，劲爆干脆的台风，带来了强大的感染力。同时，他在节目的创新上，所下的功夫也非一般演员可比。很多节目都是拿到了本子之后依照自己的风格特点进行了二度创作，使得语言更加生动、人物形象更加鲜明、更加贴近生活。
相声《钓鱼》本来是我父亲马三立根据一个市井故事创作并首演的返场小段，上世纪五十年代电台录音，现在广播里还时常播放，后来英培先生将这段作品加入很多自己的理解，注入了很多个人风格鲜明的元素，经过一段时间的打磨成为经典。
在上世纪六十年代，他返场不说《钓鱼》观众是不让下台的，我父亲以后再没说过《钓鱼》以示对他二次创作的认可。
他的品格和艺术值得我们铭记和学习。
石富宽老师回忆高英培先生：尊老爱幼 疼兄爱弟
高英培先生台上是艺术家，其台下的人品那是有口皆碑，尊老爱幼，疼兄爱弟。
他到北京之后，经常回天津，看望当时住在天津干部疗养院的马三立先生。去的时候，总是带不少北京的土特产和焦圈、豆汁等风味小吃，还经常让徒弟孟凡贵开车往返京津，看望马老。
还有，高先生对我的师父高凤山也非常孝顺，在北京工作期间，每月起码有两至三次到我师父家拜访，陪老爷子聊天。
他非常的谦虚、谨慎，特别有大师哥的样子。来北京后，他带来了很多好作品。比如《下棋》《洞房破迷信》等，他演出之后效果非常好，我和耀文通过跟他一起演出，看了几场，后来我们就把这两个段子学会了。
学会了怎么演？后来我们见到高先生，开门见山地说：“哥，您的《下棋》《洞房破迷信》我们哥俩学会了，打现在起，您就别演啦。”他听后哈哈大笑，然后说了句：“得了，好兄弟，听你们的，你们演，我不演这两段啦。”由此可见，他在业务上、生活上是个非常宽厚的人。给我留下了非常好的印象。
上世纪八、九十年代，他来北京之后，组团演出相声大会非常多，演出地点都是首都体育馆、工人体育馆这样的大场地。相声大会攒底是个大难题，为什么呢？因为观众多，当时的交通不像现在这么发达，有许多人快到底时总想着早走会儿去赶公交。所以，攒底的演员非得使出百分之二百的精力，留住观众，这项任务很难。
结果，只要在体育馆举办相声大会，大家都不约而同地推举高范攒底！这时候高英培从来没有推脱过，与大家争执。总是哈哈一笑，“行了，我们攒底！”把最艰巨的任务揽过来，演出效果非常非常的好。
李金斗：我心中的老师——义父高英培先生
我很钦佩高英培先生独特的相声风格。干爹演出的每一场都一样的热烈火爆，本来比较冷清的场子，只要怹一上台，便顷刻间把浑身的热能传递并感染到每一位观众。一句普通的台词，通过高先生认真、神满气足地说出来，舞台上的效果就完全不一样啦。
我记得八十年代初有一年，我跟高英培、范振钰两位先生回天津汇报演出。因为老二位有近三年没和天津观众见面了，在体育馆连续演出三天，场场爆满。第一场演出时，干爹是最后一个节目，当主持人把怹的名字刚说出来时，体育馆观众们就全体起立高喊：“高大爷，您可回来啦！”
我干爹当时感动得泪如雨下，然后怹就跪在了台上。我们上前把高先生搀起来，然后怹用浓厚的天津话说道：“天津亲爱的父老乡亲，我想死你们啦！”这时掌声雷动，笑声掌声连成一片，我和后台的演员们全都被感动得哭了。
我干爹就是特别的亲民，跟老百姓近，怹演出节目“老百姓满意就高兴”。有一次在长春演一个新节目叫“石厂长”，效果不佳。还没到后台就大嘴巴子打自己，跟我说：“斗儿，今天的演出我对不住观众啊。”
我说：“爹，您有什么话明天再说吧。”怹说：“不，我要连夜改好。”老二位通过一夜的修改，第二天晚上演出效果极佳，怹高兴得喝多了。
高先生的相声有强大的冲击力和感染力，神态语调都很夸张，但不失态，与稍显木讷的范振钰老师合作，正好形成反差和互补，当年红极一时，行内人称他们二位为“高范”、“角儿”、“大场”、“底活”。
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