本文将讨论《仁王2》中的场景设计问题
引子·《仁王2》足够优秀，但场景设计问题也同样明显
3月12日，《仁王2》如期发售，在经过了几次测试之后，妖怪化的战国旅程再一次来到了玩家面前。
平心而论，这款作品还是保持了水准，是一部绝对值得体验的作品。近乎完美的捏脸系统，多样的武器装备，再加上新妖怪系统，都使得这部续作非常有诚意。
特别一说的就是妖怪系统，分为魂核和妖反，魂核有数值，可以养成，并可以允许玩家使用妖怪的特有技能，妖反则可以对妖怪进行反打，甚至还有三种不同的形态，玩家可以根据自己的适应性进行选择。关键的是，这套系统对于战斗层面的影响，是非常大的，也就是说，尽管你仍然可以按照原来的思路玩，但新的思路，可以让玩家的战斗更为激烈，反馈更加频繁。
那么在诸多进化之后，《仁王2》是否还留有了一些遗憾呢？在我个人看来，是有的。
这就是仁王的关卡设计问题，或许说的有些偏激，《仁王》系列的瓶颈也许就在于此。
为了更好的说明这个问题，我们先来分别阐述一下《仁王》初代与二代的背景和场景构建的关系。
江户时代所描绘的关原之战合战屏风
《仁王》初代：德川家康赢得决定天下的战争，并没得到展现！
这一部的故事，就先从伦敦塔说起吧……
英格兰女王利用灵石与西班牙无敌舰队作战，并且取得了胜利，不过他们却不想走漏风声，便把四处搜刮灵石的海盗们，关入了伦敦塔。
威廉·亚当斯便是海盗中的一员，他和其他人不同，因为其拥有守护灵瑟夏。
女王之眼的炼金师约翰·迪伊，此时派出了手下凯瑞，准备去战事频繁的日本夺取更多的灵魂。
结果阴错阳差，凯瑞和想要逃跑的威廉相遇，并夺走了守护灵瑟夏。
借着利芙德号商船，威廉·亚当斯来到了日本。
《仁王》里描绘的关原之战
在妖怪横行的日本战国，威廉·亚当斯碰到了服部半藏，一同辅佐德川家康，并被赐名三浦按针，第一位白人武士历史上可是确有其事！
丰臣秀吉死后，此时争夺天下的便是德川家康与石田三成！最终石田三成率领的西军与德川家康的东军于关原展开大决战。由于西军的小早川秀秋叛变，德川家康迅速的取得了胜利，为统一全国打下了坚实的基础，并在三年后成立了德川幕府。
从日本战国的角度来讲，被誉为“决定天下的战争”的关原之战，也正是《仁王》初代的核心之战。当然，从灵石的角度来讲，肯定是威廉回到伦敦塔更为重要。
那么按道理来说，Team Ninja一定要重点描绘这场战斗，尤其是对于场景的设计。
狭窄的空间一直延续到最后
可惜的是，本该气势磅礴的定天下之战，仍然是各种小通路，小水沟，绕来绕去的小山坡。突击的部队，只有几人，没有一点大战的感受。
战场区域，玩家仍然要被各种栏杆与房屋围成的通路阻挡，唯一的中心区域看似开阔，却毫无意义。
最后，在像盘山道一样的土坡上，找到了木灵之后，我终于沿着水路的一个通道，踏上了一个木板堆叠起来的小坡。
没错，在这里面，就是这关的Boss，但这完全不像是一场大规模的战争啊……
这个问题，也几乎映射到了《仁王》初代的所有关卡地图上，因为太过想要学习魂系列，不但人物场景比例几乎一样，就连捷径的方式，也都如出一辙。
战斗部分本身确实出色
如果玩家细心观察，发现这一代大部分的关卡里面，均有非常多的通路式空间，缺乏自然的连接场景。战场不像战场，反而建筑里面做的错综复杂，很不真实。比如有一关，在小小的过道里，错综复杂的转悠，最终七拐八拐，暗门开了又开，然后打开了一个房间，确实极为宽敞，不但大而且高。这种空间的存在，一定会让人心生疑惑，甚至有一种错乱之感。
再比如海坊主那关，道路不宽敞，还都是掉下去就落命的水坑，战斗全是战战兢兢……这完完全全成了狭窄关卡的教科书，但带给玩家的，却很难称得上是一场好的体验。
以此为基调的《仁王》初代，很难复现《黑暗之魂3》中大桥上的无数巡礼者尸体，给玩家带来的震撼，这一点给我个人的感触非常突出。
现在回想起来，甚至这一作，哪张地图印象深刻或者特别好玩，竟然有些回答不出来……
《仁王2》中的场景
《仁王2》：动作版太阁立志传，避重就轻重点描绘妖魔化
由于德川家康建立幕府之后，采取了锁国政策，所以日本的战事基本被控制。
《仁王2》在继续讲下去，似乎也难以发挥。所以Team Ninja选择了将时间再往前调，《仁王》初代是从丰臣秀吉的死为开始，《仁王2》则直接讲述了丰臣秀吉的发迹史，不过在游戏中，他被设定为一名灵石商人，和身为半妖的主角，一起闯荡战国。
《太阁立志传》+ARPG+妖怪文化，基本就是这一作的概括吧。
特别一提的是，《仁王2》的时间跨度非常之大，不但丰臣秀吉的一生均包含在内，甚至还和初代主角威廉有所关联。
回到场景设计的问题上，我们不难发现，《仁王2》的场景设计，在构造上更为复杂，在气氛渲染上，也更为用心。
本能寺之变
尽管从半路上，这部作品就将主线引入到封印妖怪的故事上，可本能寺之变，天王山之战仍旧存在，不过感觉力度并不大。
或许是因为Team Ninja已经知道，自己对塑造恢弘战场不得要领，所以干脆避重就轻。这一点，设定上其实也讨了个巧，藤吉郎和主角一直都是在战场上旁敲侧击，也就是说，不会太多出现在战事核心地带。
不过从对残破战场的塑造，我们仍然能看出Team Ninja的习惯，一个桥都想弄个上下层，或者用盾牌挡出条小路……战场内部，要么用破房子搭出通路，不然就是要绕到建筑里面。
设计上就对通路格外突出
尤其是后面的关卡，对于建筑的利用程度，太过于高，并且也太过于简单粗暴。至于支线，除了路线简单，甚至还把初代的一些图，基本原封不动的拿了进来，说起来实在是有那么一点偷懒。
《仁王2》的地图结构，复杂的地方并不是说宏大了，而是分支路线多了，巴掌大的地方，甚至会分好几层，不知道是不是受到了《只狼》的启发。玩家不知道何时，就会发现屋子上面的远程兵朝你射箭，走着走着，忽然就从一个方格子漏到了地下洞窟，甚至有很多为了通路而通路的冗余设计出现。
加强纵深感，或许没错，但以恶性的方式加进来，还是有点欠妥。比如本作，有非常多的初见杀，而且大都来自于头顶，也就是说，视角之外，很难防范。主要问题在于，悬崖边上或者建筑外沿挂个怪，还能接受，你一只打怪，就抓着一个树枝，挂在树上，算怎么回事……
《仁王2》的小关卡设计问题
结症所在：过分痴迷魂系列模式，小关卡难展现出宏伟
其实《仁王》这两作，对魂系列的地图设计，似乎是非常痴迷的。
这种痴迷，不单单是人物场景比例和通路方式，而是他们希望把魂系列的世界，都微缩到一个小的关卡里。
每一个场景，玩家要做的事情都一样：开神社，然后打开几个捷径，然后找到了下一个神社，再打开几个捷径，直到发现第三个或者第四个神社，由于场景空间不大，最后的神社可能没有，但通过一个捷径，会用到最初的那个……基本也就是这个套路。
接下来，就是面对Boss了，实话实说，《仁王2》的Boss还挺多的，设计的也确实可以。
这个我们先不说，还是回到场景设计的问题上来。
《只狼》在场景纵深构建上的出色
如果我们提起宫崎英高的几部作品的场景设计，从《黑暗之魂》到《血源诅咒》明显能感到的是场景开始聚集，并且更有整体感，玩家也会有更强的位置感。《黑暗之魂3》又是一次提升，大场面开始恢弘壮美，让人印象极为深刻，甚至会给玩家带来很都探索的欲望，捷径设置的也很别致，确实可以说是柳暗花明又一村。《只狼》又有了不同，由于加入了钩锁的移动方式，场景明显变得立体化起来，层次同样多，但更多的感受是精巧，而不是臃肿。我们暂且不聊这些场景对战斗层面的影响，只说场景构建的思路，FromSoftware确实能不断的带来玩家惊喜，或许这也源自于他们自己的探索与冒险。
即便是偏远地方的苇名城，战事也同样被展现的淋漓尽致，个人认为，宫崎英高的场景，反而是越来越开放了起来，通路和结构更加真实，不是为了通路而通路。反观《仁王2》，仍然还是大量的细窄通路，庭院要么小的可怜，大一点就要不自觉的在里面搞好几条通路，比如用栅栏围成路的和水池下面的路。
巡礼者的恢弘很难复现在《仁王》中……
不知道大家对醍醐赏樱这关有没有印象，简直就是粗暴的用通路把七本枪和Boss连在一起，本来可以展现出的场景内容，几乎没有，反而是一个一个容貌相似的小浮空岛。
由于关卡式的设计，每个关卡的通路设计思路，几乎没有分别，这也让玩家玩起来，感觉特别辛苦，就是在尽力的分辨自己的位置。由于缺乏标志性的元素，甚至有些地图，我都不太敢确定，这个地方是不是刚才来过，或者这个神社好像见过。
如果要说这种小关卡的问题，其实还有一个，就是玩家很难将这些关卡复现出一个完整的日本战国地图，所以从感受上，并非特别真切。
这是一个概念上的东西，但却让玩家觉得《仁王2》很小，很窄，缺乏那种史诗级的展示。
虽然《仁王2》的确比初代的单个关卡规模还是大了不少，但如果只是建立在冗余且无用的分支通路和捷径上，是不是值得提倡的。也许不为了探索木灵时候能够安心一点，我甚至都不想在某些小宅洞窟或者建筑房间里打怪，毕竟想要刷经验，方法多的是。
三浦按针在《仁王2》里的回归
结尾·需要继续探索的场景设计之路
我是非常喜欢《仁王2》这部作品的，所以也迫切的希望她好。
对于关卡里场景设计的问题，希望Team Ninja还是可以再进行探索的好。
小关卡虽然省力，也好布怪，但这样对于反复游玩的意义其实是不大的，至于那些我很喜欢的和NPC合作的部分，或许也因为通路设计不好的原因，不想再尝试了……这真的得不偿失。
最后一点，魂系列的场景设计部分，也并非是完全模式化的硬套，希望《仁王》系列能走出自己的路。尽管以装备数值为核心，但个人认为场景部分依旧不应该被忽视。
刚通关了，开心一下！也欢迎大家一起交流。
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