米芾《法華臺詩帖》 紙本 行書 縱29.8釐米 橫42釐米 北京故宮博物院藏。
一，釋文
坱圠有同色，雪
深雲未開。終南晴夜月，彷彿
似登臺。
（注：坱圠yǎngyà：山勢高低不平狀。）
賞析
上次我們在《《四十六》期提到了米芾30歲時期的作品《道林帖》。今天分享的這幅《法華臺詩帖》寫於1080年，同樣是米芾30歲時的作品。而三年後的1083年，米芾留下了他學習王羲之《聖教序》的經典作品《方圓庵記》。由此似乎可以推斷，這個時期的米芾都還在集古字的學習階段，而從作品的筆法特徵看，此時的他正處在對魏晉筆法的深入繼承之中。
從整幅作品的大小（縱29.8釐米、橫42釐米）上看，我們可以發現，此幅作品中的每個字大小在3釐米左右，且大多數的字都呈縱勢形態。
我們知道，用筆才是書法的核心技術。一個作品的好壞，除了結構、章法、氣息、墨色等因素外，很重要的一點，就是看其用筆的技術熟練程度。米芾以“八面出鋒、風檣陣馬”為其用筆特色，技術高超，達到了隨心所欲而又不逾矩的程度，賞之令人玩味。
王獻之《東山帖》，“敘”和“奴”兩字的捺筆蹲點，同形反覆。
讀此帖，讓我們眼前一亮的是，在這幅作品中，米芾採用了王獻之那種“同形反覆”的處理手段：相鄰的同偏旁的兩個字保持筆勢和形態上的。所謂“同形異構”，也就是同一形態的偏旁部首採用不同的形態來構建，從而體現出不一樣的特徵。說得簡單點，這有點像隸書裡的“雁不雙飛”，強調的還是如何避免筆畫的雷同。
而“同形反覆”，是在“同形異構”的基礎上，將相鄰的同部首或同偏旁的兩個字反覆出現時，所作出的既相同卻又有稍許變化的處理手法。
“坱”和“圠”的土字旁，同形反覆
米芾自然深諳此道。在《法華臺詩帖》中，我們發現：“坱”和“圠”的土字旁、“雪”和“雲”的雨字頭、“仿”和“佛 ”的肆字旁等等，這三組同形反覆的情況，反覆運用，上下相鄰的兩個偏旁筆勢和形態基本類似，竟如三對“雙胞胎”一樣，在作品視覺效果上，得到了一種出奇制勝的藝術效果，可謂先聲奪人，令人眼前一亮。
“土字旁”上下重複出現，米芾將兩個土字作了上疏下密的處理；兩個“雨”字疊加對比，他從“雨”字線條構成的空間結構加以區別；而“肆字旁”上下對應，米芾乾脆從左右結構的配合中尋找變化和平衡之理，可謂妙筆生花，令人驚歎！
“雪”和“雲”的雲字頭、“仿”和“佛 ”的肆字旁，同形反覆也是如此。下面看我的臨寫。
原帖。
臨寫。
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文舍堂頓首。
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