當藝術品作為一種投資項目而流行的今天，許多人都徘徊其中，有的在瞻望，有的在試探，有的已經功成名就，有的一敗塗地，我想說的是，該怎麼樣進入藝術品投資市場才是對的呢？
眾所周知藝術品收藏的歷史可以追溯到千百年前，而人們更多的理解是從現代藝術品收藏開始。那麼隨著經濟的歷史發展而逐漸發展成為直接以交換為目的的經濟形式，藝術品的產生是以人類功利、實踐需要為最原始最基本出發點的。當藝術成為人類審美活動的集中體現，那麼藝術品收藏便成為人類審美精神產物的地位便確立了，也再用其歷史發展的過程展示著各個時代的人文風貌、民俗生活和精神品味，藝術品收藏的這種特性也將一直保持下去，而藝術品的商業性卻是階段性、侷限性的，它是以商品經濟的歷史存在為前提條件的。
藝術品具有精神和物質兩種屬性，它以潛移默化的形式與人們心靈產生碰撞，給予人們特別的精神愉悅。這不是物質可以替代的。精神屬性是藝術品的本質屬性。藝術品的物質屬性是藝術品的價值和存在的表現形式。在對藝術品的雙重屬性的理解中，欣賞者的文化修養是起決定性的。雖然人們在藝術品市場中見到的具有較高價值的，都可以作為精神產品和審美對象而獨立存在，但藝術品不可能被人們當作生活的必需品，它只是作為不同程度上的奢侈品而存在。
相信很多做藝術品投資的大多數是期望藝術消費方面的資金投入在將來可以產生更大的經濟效益，藝術品投資可以分為業餘和專業兩大類。業餘的藝術品投資行為並不當成謀生手段，只是全憑個人喜好；而專業的藝術品投資者則是憑藉個人資金和較高水平的專業知識去選擇投資藝術品，並專門從事這一行業。
而藝術品投資也可按照投資期望和投資收益實現的時間跨度長短，來分為短期投資和長期投資兩種。選擇短期藝術投資的投資者必然是希望資金在投入後短時間內產生一定的效益，一般僅為幾年時間甚至更短。那些做長期藝術品投資則可以分為兩種：一種是不間斷地在藝術品領域投入資金，另一種是並不只期望在資金投入後短時間內獲利，自身可接受的投資回報週期較長，一般為幾年到幾十年。
那麼大家都知道長期藝術投資是一種高風險的投資，投資成果的體現也需要較長的時間，所以玩長期藝術投資的成功人士通常屬於那些獨具慧眼、勇於決斷、魄力十足而又擁有相當經濟實力的藝術品投資家。
那麼從回收成本並獲利的投資目的出發，藝術品投資還是建議要注意以下幾點：
第一、這裡尤以書畫類藝術品投資影響最大，短期投資者通常購買或者經營已有相當名氣的當代書畫家的作品，他們常常跟一些名人打交道，因此在藝術市場上知名度就會增加他們的作品的商業價值。投資名人作品比較容易在經濟上獲益，但是名家作品往往價格已經被抬得很高且數量有限，尤其是已故名家的精品就更難得到。所以投資者也會瞄準當代畫家，除了會選擇繪畫水平較高的作家外，還會考慮這些作家的其他身份而決定，比如美術館館長、書畫院院長或某書法協會會長等。
第二、短期藝術品投資者往往受流行的藝術市場觀念所影響，會選擇順應流行趨勢，對當前有熱議的且為大多數人所認可的藝術品感興趣，就會在眼下認為有高熱度就會產生高價值，但卻忽略了流行趨勢也容易造成藝術品價格的哄抬。當代藝術市場千變萬化，藝術品作為投資項目，每年都在不斷變化，這就是典型的短期投資。比如說藝術品市場比較火熱的2010年前後，象牙、犀角杯等這些珍貴材質的藝術品行情突然大漲，各大中小拍賣公司爭先恐後的去徵集，投資者也積極的參加競拍，許多人在這股熱浪裡大小獲利。但沒過兩年，象牙、犀角製品等名貴不可再生藝術品被限制拍賣後，市場的追捧度就有了明顯下滑趨勢，價格更是隨之下跌。而後隨之出現了琥珀、瑪瑙、珊瑚等藝術品逐漸開始登上舞臺中心，也因價格大漲便成為投資者的新寵。所以抓住當下主流投資項目可以令投資者在短期裡獲得滿意的效益。
第三、俗話說“一方水土養一方人”，在地大物博的中國從古至今人才輩出，藝術品存世量較多，能作為投資項目的種類也是繁多的，不可能面面俱到，應該有選擇性的投資。
大家會發現有這麼一種現象，就是一件藝術品放在不同的省份就會有不同的價格差異，北方人與南方人對藝術品的選擇就截然不同，比如說某一件瓷器，北方人喜歡大瓶大罐器型的立件，而南方人則多喜歡文房雅玩或一些精緻擺件；再比如說一件書畫作品，其地域性特點更為突出，如上海地區喜歡海上畫派的作品，江蘇地區對新金陵畫派情有獨鍾，廣東地區又獨愛嶺南畫派佳作。這些作品放在不同的地方出售會有不同的價格，那麼作為投資者如能把握得當，將會取得更為滿意的經濟效益。
第四、同類型的藝術品也會出現價格差距明顯的現象，究其原因主要還是因為投資者為了迎合不同的買家來收購藝術品，買家的審美愛好和藝術修養對於藝術品的價格起著重要作用，所以我們投資藝術品一定要對其藝術價值進行評估。這也能夠說明為什麼現在瓷器市場裡紋飾精美的元明清瓷器遠比一些顏色單一的老窯口瓷器價格高，以及有些老玉器賣不過新玉器的原因。
第五、對短期藝術品投資來說，能夠及時準確的獲得市場信息，抓住投資時機極其重要。除了要注意通過各種信息渠道瞭解藝術品市場行情的變化，還要保持與投資者、同行之間的聯絡，努力建立互相信任的良好關係。當得知他們因個人原因欲拋出價格適合的藝術品時可以果斷買下；當發現有一定利潤空間後，就可以設法及時售出。
藝術品投資與收藏是收購、聚集和珍藏藝術品作為有價值的財產，同時將其作為藝術欣賞對象的藝術消費行為。其實一個優秀的藝術品收藏者應該不僅僅是出於投資增值，也應該做到其歷史、審美的研究。收藏目的不在於出售手中的藏品，而是希望藝術品隨著時間不斷升值，成為他們的精神和物質資產的組成部分。同時藝術收藏品本身的美學、歷史、經濟、文化價值更加會不斷培養收藏者的收藏興趣，增強他們的美學修養，陶冶著他們的藝術情操。
藝術品的收藏門類通常分書畫、瓷器、玉器、佛像、雜項等，收藏方式主要分三種：一是專一收藏，一般只限於某一小範圍的收藏。例如只收藏某位畫家的作品、只收藏古代銅鏡、只收藏各式香爐。專一收藏可以實現藏品集中，達到“小而專”的效果，尤其對於一些剛剛入門或者財力並不豐裕的藝術收藏家，比較適合選擇專一的收藏對象。二是兼顧收藏，即同時收藏一些不同種類或時期的藝術品，如既收藏瓷器又兼收玉器，對自己喜愛的藝術品按種類收入手中。三是全面收藏，就是指收藏家幾乎只要是值得收藏的藝術品，在各種條件允許下都加以收藏。而最常見的是第二種。
對於藝術品收藏家來說，認知和鑑別能力的具備至關重要。藝術品的質量是決定收藏投資價值的關鍵，對其要有極其細緻準確的認識與品鑑，無論是對書畫還是瓷器、玉器、雜項等，都要儘量選擇其中之精品。因此具備正確的收藏理念，運用正確的收藏方法，是藝術品投資成敗的關鍵。那麼對於這個收藏方法，老卞單方面的認為有這麼幾點：
第一要分清藝術品的優劣。一件好的藝術品是會說話的，喜歡它的人會“一見鍾情”。拿書畫類舉個例子吧，首先要分清一流書畫家、地方性書畫家、一般書畫家的作品。這和他們的市場價值是成正比的。這其中就算是一位一流書畫家的作品也會分為正式作品和即興之作、聯繫之作和應酬之作。因此就會出現藝術價值和市場價值出現很大的差異。當然也不能排除這些一流書畫作家的作品在市場上供給失衡時，那麼他們的即興作品或是、應酬之作的價格也會被抬得很高。
其次還要分清書畫家代表作與偏離風格的偶然之作。有時偶然之作和仿品會很難區分，在難以區分時還是選擇不去收藏為好。從收藏角度來說，要儘可能地避免購買難以保存的藝術品。就是行內常說的“品相”，這對藝術品的審美來說是極其重要的，畢竟藝術品同一般的文物還是有區別的。比如說一件瓷器，如果破損嚴重就會影響整個器物的美感，價值100萬左右的東西，有損傷後也就值10萬左右；又如一幅書畫作品，倘若畫面“疲”掉、出現黴斑或款識不清，也會影響鑑定專家們對其真偽的判斷，市場流動性便會降低。
第二是要拒絕收購偽作贗品。假貨、偽作混入市場，是藝術品市場的“毒瘤”，杜絕此類現象出現，就需要藝術市場不同角色的人共同來努力了。比如說那些標的是名家畫作而價格卻很低的賣品，就應當警惕他們的真偽性。很多收藏者們經常在一些藝術品拍賣會上看到估價一萬至兩萬的齊白石或者張大千的畫，那無非是仿品或是水印作品。瓷器更是造假的溫床，很多仿品隱藏在市場裡，坑害了許多藝術品收藏家。所以行內常說“寧可買貴不可買錯”。因此藝術品真偽、優劣的鑑別是一項非常專業的工作，所以在沒有十足把握的時候，還是不要選擇收藏吧。這裡就不對鑑定技巧做更多的說明了，有興趣的朋友可以關注老卞，老卞以前的文章有寫過，或者以後有機會也跟大家分享的。
總的來說無論是藝術品投資還是收藏，努力提升自己的文化藝術修養和藝術品鑑定水平，是藝術品投資者和收藏家的立足之本。可能這就需要儘可能地多參觀藝術展覽，多欣賞一些知名的藝術品並加以分析，儘可能利用一切機會學習文物藝術品鑑定的知識，讓理論和實踐結合起來。
藝術品收藏群體裡可能會有不少人在藝術品鑑別、對藝術市場分析預測等方面的能力不足以達到專業水平，這就需要借用專家的“火眼金睛”來判斷真假，達到去偽存真的作用。
藝術品的投資與收藏是相輔相成的，對當今藝術市場有著重要的意義。它不僅對保存和傳承藝術遺產，也對促進當代藝術創作和審美起著積極的作用。增強自身的美學和藝術修養，具備敏銳的市場洞察力，掌握正確的投資收藏方法，將使廣大投資收藏者在最大程度內獲得藝術品帶來的文化價值和商業價值。
好了，今天老卞就跟大家分享到這了，不知道朋友們還有什麼更好的意見和想法，歡迎下方評論走起！
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