华府书童
我不知道他的地位，但我知道文人中有三个人不能学。1、余秋雨不能学。道貌岸然你外表下，一肚子伪文学、伪道德。2、王朔不能学。文学天才，一肚子坏水，就喜欢他的文字。你没法学，学不了。3、于丹不能学。用左手把下了蒙汗药的"鸡汤″端给你，然后用右手在你的兜里乱翻，不翻出点银子决不罢休，翻出了银子更不罢休的人。
动口不动手712
王朔的文学风格独特，对白通俗易懂充满欢快的活力，叙述语言主要是以戏谑调侃和反讽为主，对社会上的权威话语以及某些知识分子的立场进行嘲讽。
因此，讽刺和调侃成为王朔创作语言的最大特点。
王朔选择了调侃这种表达方式来揭示社会中的丑陋现象，甚至他曾提出我是流氓我怕谁，为此，王朔也一度成为人们眼中所谓的披着文化外衣的流氓。
王朔这种痞子文学的创作思想，再加上其作品《渴望》和《编辑部的故事》及《爱你没商量》、《过把瘾》等改编为电视剧，受到广大观众的喜欢，红极一时。
从1984年到1986年，这一阶段王朔发表三篇中篇小说，即《空中小姐》、《浮出水面》和《一半是火焰，一半是海水》。
这一阶段的作品主题是“言情”，王朔创作的小说特点，语言风格幽默诙谐、嘲讽以及调侃，人物性格的玩世不恭等。
这三篇小说中都是以第一人称来叙述的，主要是以爱情故事作为创作的主要线索，其中小说《浮出水面》可以看作王朔这一时期的代表作。
从王朔的创作内容上来看，我们可以认为这一阶段他在作品中表现出来的情感比较温情，与他此后创作的作品比较起来较严肃，而且投入的感情也比较深。
尽管语言上有调侃的韵味，但是有节制，这种创作手法，为他此后的创作奠定了基础。
从1986年到1989年，在这一阶段王朔的主要作品有《橡皮人》、《顽主》和《一点正经都没有》、《玩的就是心跳》以及《千万别把我当人》等。
这一时期的作品从题材的选择上来看，已经没了初期的爱情故事，此时的作品大都是描写现代大都市青年人我行我素的生活状态。
在作品中对他们空虚无聊以及玩世不恭的生活态度表现的惟妙惟肖，王朔笔下的顽主形象就是这一时期确立的。
此时早期作品中的温情画面在这一时期已经效益殆尽，调侃成为这一阶段的叙述风格。
从人物形象的塑造来看，王朔强化主人公的那种玩世不恭的个性，展现了当代青年人那种躁动不安和迷茫、空虚的态度。
这些人我们可以把他们看做被社会遗弃的孤儿，但是他们又不甘心忍受孤独寂寞，以调侃和嘲讽的态度来慰藉现代都市的“精神流浪者们”。
因此，人们把王朔的小说称之为“痞子文学”或者“流氓文学”。
小说《顽主》可以看作王朔这一时期的代表作，作品中成功塑造的“顽主”形象，外加语言的幽默、诙谐、调侃，是王朔x小说创作的最大收获并在此基础上形成了他自己独特的创作风格。
从情节发展和故事结构上来说，这一阶段的小说有些零散，言语调侃的风格冲淡了小说的整体艺术性。
从1990年到1992年，王朔的主要作品有《给我顶住》、《我是你爸爸》和《动物凶猛》以及《过把瘾就死》等。
另外两部作品《编辑部的故事》和《爱你没商量》拍成电视剧，深受观众的欢迎，从选材的角度上看，王朔在这一时期开始关注一些生活面临的实际问题。
先前的调侃和玩世不恭的创作风格有些收敛，他开始挖掘现代人的精神特质，以及展现在这种精神特质下的人们所面临的一系列社会问题。
比如中篇小说《无人喝彩》和《过把瘾就死》，在这两部作品中，通过男女主人公凄惨的爱情故事以及家庭矛盾纠葛的叙述，揭示现代都市中家庭生活潜在的危机。
因此对现代社会中所面临的问题的关注与思考，是王朔这一时期创作的主题风格，在这之后，王朔在创作上出现了沉寂期。
1999年王朔发表了长篇小说《看上去很美》，这篇文章无论从创作风格还是内容上都没有达到作者预期的效果。
究其根源是该作品没有什么新颖之处来吸引读者，同时也反映出反映出王朔创作潜力的有限。
尽管王朔在创作潜力方面有其局限性，但是王朔依然是受很多读者欢迎的。
首先语言的调侃和性格的反叛是王朔笔下顽主系列小说的共同特点，王朔创作d额顽主形象是一群社会“边缘人”，也可以称之为当代的“末路英雄”。
尽管在人们眼中，他们是志大才疏的无赖泼皮，但是他们自己并不这样认为，在他们看来自己不是俗人，他们同情和厌恶那些追名逐利的世人。
他们自视清高，不见容于社会，在他们内心深处依然奉行“达则兼济天下，穷则独善其身”的儒家思想。
王朔笔下的顽主形象个个都具有反叛精神，但其势单力薄。
在强大的传统封建体制h额文化前面，只能采取自我放逐的方式来反抗，这种顽主形象的塑造也展示了人生的荒诞性，这是顽主形象的一个方面体现。
另一方面，塑造的顽主形象也存在一定缺陷，作者所创作的顽主形象是从思想和意念中虚构出来的人物，脱离了生活的原型，因此顽主形象不够立体。
他们所展现的怪诞x行为难以与大众的想象达成一种默契，人物的性格具有相似性和重复性，使读者产生审美疲劳。
其次，王朔创作准确反映了这个时代的特征，及时展示了这个社会中蔓延着的一种“普遍精神”。
80年代中后期，人们受传统价值观念的冲击，精神匮乏。
王朔在这个精神断层时期抓住了人们的内心世界，展现现代人的迷茫、困顿的精神状态，并成功塑造了典型地反映这种精神状貌的顽主形象。
王朔的作品在满足了人们在阅读上的一种精神渴望与期待，为人们提供j精神补偿。
80年代中后期，中国文坛创作可谓是百花争艳，但是王朔被人们津津乐道，他以起任意调侃的笔掀起了一股热潮。
尽管王朔并无多深的文学功底，而且他也从不顾忌当代文坛的发展，对西方现代派文学的吸收和模仿也没有兴趣。
他凭借自己的敏感和天赋，不加掩饰地揭露这个时代的某种精神状貌，他的成功在于填充了人们精神上的茫然，同时也为人们提供了一种解脱困境的方式，便是玩世。
因此玩世不恭成为王朔创作所展现的一种特有德行为方式。
王朔创作的小说被世人喜爱，也来自于王朔小说本身的真诚与洒脱。
在王朔的作品中大多具有一种消解的韵味，他大胆地挑战传统道德伦理观念，以无知者无畏的姿态来摒弃传统观念的束缚，从而获得自由与解脱。
由此，王朔通过他创作的作品传递给读者全新的生活理念，给人们一种化解重负的途径。
王朔的创作与建国后的作家完全不同，一句“我是流氓我怕谁”正是王朔特有的表白，让读者对王朔有了新的感受。
读王朔的作品感受到的不是说教，而是一种完全放松的娱乐和消遣。
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该问“圈里”一词用的好，信息量很大啊！首先有“圈里”就必然有“圈外”的问题，其次是什么“圈”的问题，比如:朋友圈，编剧圈，作家圈，文艺圈，文学圈，文化圈，大众圈等等，经审题，我认为应该是作家圈，但不管什么圈，我认为对王朔来说都无所谓，因为这丫根本就不在乎，如若不信，就听我来说一说。
王朔，一个时代的记忆，曾风靡于上世纪八、九十年代，他诙谐、讽刺的写作风格《看上去很美》，就像《空中小姐》《刘慧芳》似的，《一半是火焰，一半是海水》，自从《浮出海面》，便《永失我爱》，在《编辑部的故事》还曾叫嚣过《人莫予毒》。
但熟悉他的人都知道，这厮就是个《顽主》，是个《痴人》，整天人五人六《枉然不供》的样子，其实《一点正经没有》，就像《橡皮人》一样，时而装傻充愣《懵然无知》，时而又咄咄逼人堪比《动物凶猛》，还别说这丫就享受这种《玩的就是心跳》的感觉，哪怕让他《过把瘾就死》他也不在乎。
记忆中有人曾这样劝过他:《你不是一个俗人》，别一没事就搞的像《我的千岁寒》在《海马歌舞厅》里那样，生怕别人不知道《谁比谁傻多少》似的《无知者无畏》，要知道谁都会有江郎才尽和《无人喝彩》的时候，靠躲在家里写一封《致女儿书》，告诉她《我是你爸爸》或者搞个《王朔自选集》、《王朔文集》就对得起热爱你的读者及影视观众吗？你猜这厮怎么回答的，他说:《我是流氓我怕谁》，拜托您《千万别把我当人》……
这就是王朔，活生生的一个“痞子”，书没少写，钱没少挣，说他是个作家吧，他又不注重作家的“德行”，说他是流氓吧，又不能抹煞他对文学的贡献 ，所以，他就是个披着文化外衣的“痞子流氓”，既温文尔雅又玩世不恭。再有一点这丫不愧是一属狗的，瞅谁不顺，逮谁咬谁，不管是鲁迅还是金庸，就没有他不敢咬的，调侃而风趣，这也充分体现了王朔的生活方式与人生姿态。
至于王朔在圈里的地位，如果按姓氐笔画排名，当代作家中除了丁玲、王蒙他将排第三，王小波第四（因为王小波是死后才出名的，而王朔不是），如果按版税排名，王朔曾进过前六名，近些年他忙于编剧，加上网络作家的加入，我想如果他能进前60名就已经不错了；
如果按成就及境界排名，他将很吃亏，因为他调侃、讽刺的写作风格，与主流文学的要求不符，无法给人以高尚的启迪，加上他本人亦无做灵魂工程师的嗜好，其排名可想而知，但从“文无第一”的角度来说，并不影响他在文学领域里的地位，他依然是著名作家，毕竟“痞子文学”他是代表人物，无人能及。
王朔在朋友圈的地位是number one级的，很多名人、导演、明星、大碗的成名都与他有直接或间接的关系，这些都可以通过他小说改编的电影、电视剧可以证明，这里不再赘述。如今他已六十出头了，不可能再像1988年那样给我们欣喜，但他在我们心中的地位依然是不可磨灭、至高无上、可圈可点的。
答题完毕!
襄阳郭大侠
不可磨灭的文学宗师。敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
乃当代鲁迅之风范。顶礼膜拜的偶像大师。真君子。不玩虚的。
西湖名片商标持有人
王朔的风格曾经流行过一段时间，现在喜欢他的人基本是三四十岁以上的人群，但是就凭曾经称霸文坛多年，其地位依然属于大佬级别。
心平气和8780
依然有很高的知名度
Wengjianhong
它是一位看人很准的人，文章也老爽，但I文人就有文人的作派，有点猴气，与狂呼，是文垣上有作为的角。
i米和平
不是早出圈了么
