滄海峭壁
各門學問都有相似或相通之處，幾何學裡點的運動可以形成直線，線的運動可以形成平面。書法的各種筆畫中，點是最基本的最小的單位，由它可以生髮出多種筆畫，橫、豎、撇、捺、提、鉤、折等等，這些筆畫都是由點引領落筆寫成的，一筆下去，筆畫的質量很大程度上取決於起筆的方法是否正確。點在一字之中猶如人的眼睛，是一字之中相互顧盼傳神的精靈。它形同老鷹蹲枝，似飛未飛，非常有生趣。
作點要求勢重，所謂勢重，有如高山墜石，速度迅急。尖鋒入紙，順勢鋪毫，使其布墨飽滿，這樣的點顯得自然圓潤。不要把勢重誤解為落筆重，導致用力過猛使筆根貼紙。落筆要輕快乾淨利落，不要猶疑，切忌畫空心點補墨。一筆落下可作輕微提按使筆毫挫動，這樣點畫圓結，墨色濃淡相宜。作露鋒點，發筆不可虛尖，應尖而飽滿，收筆要圓，勿使顯露稜角，使其珠圓玉潤。
點的形態變化豐富，可以說千姿百態，作點必須細緻入微，要求精到，筆意在先，筆毫到位。那怕再小的的點亦有三過:逆入、作點、疾收。在“三過”中完成不同形態的點。作出鋒點，出鋒由點的中心抽出，出鋒方向應該與下一筆顧盼，或呼應，或承接，或映帶，使之筆斷意連，氣息相通。
關於點的配伍，一字之中橫勢多宜用
直點，如“喜、盡”，綜勢多宜用橫點，如“酬”等。如此可破除死板齊平。
數點佈陣要善於變通，多點重合如三點水，宜扇面展開，三點貫通且顧盼。又如橫列四點應有向背之別，大小輕重不同。切忌平齊狀如算子。須因字而異，開合有度，俯仰生姿。如“為”字和“無”字的四點不盡相同。
點法形態變化都因勢的需要，順勢則合乎自然。前人有“為點必收”收筆之法，收筆之時，鋒向右而勢向左，或鋒向左而勢向右。笪重光《書筏》中謂“活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機圓。機致相生，變化乃出。”所以說點無定形，而有常法，如同水火無形，火焰向上，水流趨下，此為定勢，作點之法盡在其中。
點的變化形態繁多，一般按上下左右位置分，有上點、下點、左點、右點……按圖形有覆三角、直三角、橫三角……按象形分有蝌蚪、杏仁、柳葉、懸膽……按點數分有冰點、曾頭、八字、三點水、橫三點、攢三點、橫四點……
無論怎樣變化，萬變不離其宗。世間萬事萬物無不從一點開始，學習書法首當其衝是名副其實的從“點”開始，循序漸進，日積月累，熟能生巧，“點”法自得。
李承元283
在硬筆正楷書法中，點取斜式，寫法是輕落筆後向右下按，至點末端加力後回峰，筆勢向左上。避免用力太均勻，上下一般粗，線條彎曲，腹凹背駝。
