山抹微云，天连衰草，画角声断谯门……斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
秦观一首《满庭欢》，让大文豪苏轼惊叹不已，直称他“山抹微云君”；而一首《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，一改七夕诗词哀叹聚少别多的感情基调，道出爱情真谛，令人耳目一新、振聋发聩。始知婉约派一代词宗实不虚尔！
秦观，字少游，是苏轼最为喜爱的弟子，也是苏门最为出色的词人之一。其一生仕途坎坷，所以文章多感怀身世，辞丽情深，在北宋文坛有着不可忽视的地位。后世喜欢秦观，多是因为他的词，但其实他的诗、文赋和书法也是极佳的。
秦观诗有400余首，其风格纤秀清丽，清丽悠远，在两宋诗坛自成一家，也正是因为这种风格，后世之人，往往误认为秦观的那些诗作是女人所写。元好问《中州集》引王中立语，言其诗是“妇人语”，《遗山诗集·论诗》亦有“女郎诗”之评判。
说来说去，我认为就是秦观的诗太美了，此从一首《春日》，便可见一斑：
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
此诗描绘的是雨后初晴的景象。雷声霹雳轰鸣，在上古时期被视作天威，其声势浩大，常令胆小者战栗，但秦观加了一个“轻”字，让雷声柔和了不少，似乎是温声催促花草树木快快发芽的吴侬软语，在寂静的春夜中，亲切好听，伴随着淅沥春雨，从屋檐滑落的滴答声，连睡眠也格外的香甜。
在这一句中，又有一个数字的对比，“一”对比“万”，突出了春雨如丝、迷蒙缭绕的特点。另外“夕”是一个入声字（上次分享钱钟书一首诗时，很多朋友说钱诗不合格律，其实是因为对入声字的辨别还不够熟悉，当然我也记得不多，之后在赏析诗词时，如果注意到了，我会提出来与大家一起学习加深印象）。
第二句是形容雨后阳光照在屋顶碧瓦上的样子。琉璃瓦本就被春雨滋润的如同温玉，清透可人，当晴光通透氤氲在空中的水气，照射到瓦上之后，便散发着迷人的光泽。
随着瓦上小水珠慢慢的滚动，晴光也好像无法在琉璃瓦上停止一般，慢慢的流动起来，仿佛是浮在屋顶一般。李商隐有诗“池光不受月”，这里的“不受”，与“浮”的姿态十分相似。而碧瓦参差，更是为春光增添了一份明艳的色彩。
后两句从半空中的景色，转到地面之上。百花在春雨的“无声润物”之下，更为鲜丽，随着东风微摆，仿佛是一个个绝世美人，而那些沾染在花瓣上的雨珠，犹如美人的泪水一般。这泪水，是激动、是欣喜、是思恋……犹未可知，但我们知道，这芍药美人，定然是有情有义的佳人，不然为何常含泪水呢？
而雨后的蔷薇，更是如从华清池走出的杨贵妃，有一种“侍儿扶起娇无力”的慵懒之美，千娇百态的卧在晓枝之上，令来往行人为之驻足侧目。
这两句的拟人技法，并没有看到那种刻意的去比拟，而是宛若天成，仿佛那些花儿，在秦观的眼中，真的化为了一个个绝世佳人。其工整不失流畅的对仗，更增添了诗句的韵味，读来令人回味无穷，彷如通过文字穿透了时光，至千百年前，与秦观一起欣赏这份美丽的春景。
或许正是江南书生这种骨子里透露的儒雅含蓄，才让秦观的笔墨如此动人，此诗，真美得让人心醉啊，即便其诗文纤巧，但这并非是否定秦观诗作的理由，何况，这首《春日》中的春景，谁人不能向往啊！
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