一部《安家》，争议和赞誉并存，孙俪的“不完美”人设以及罗晋的“傻白甜”，都让人或喜欢或感觉槽点满满，然而唯有一个角色，收获了观众清一色的好评：江奶奶。
江奶奶的扮演者奚美娟与很多老戏骨一样，在观众那里都混了个眼熟，剧中像奚美娟一样的老戏骨也并不少，比如在《我不是药神》中因为一段哭戏被熟知的柴正荣，在《安家》中颠覆式的演绎了无理取闹的表姑奶。
很多人往往都不知道她们的名字，比起当红小花，属于她们的时代过去了太久。
然而谈起演技，奚美娟又是当红小花们难以逾越的前辈，在演员行业里，象征着实力的奖项奚美娟却拿到手软：金鸡奖、百花奖、华表奖……奚美娟实现了影后的“大满贯”，耕耘40年的她早已被大众认可，但是奚美娟却始终淡定从容。
体面的老去，是奚美娟让我们由心而生的赞叹。
她是《安家》里善良的最宋奶奶
奚美娟始终都是以坦然的姿态迎接生活中的种种，这一点像极了《安家》中的宋奶奶。
歇斯底里的演戏见得太多了，比如咆哮帝小马哥，肢体语言生动，台词也显得很有分量，再如张一山塑造的余罪，也是怒吼到青筋暴起。这样的演技并非不好，能够让观众有很强的记忆点。
很显然，奚美娟在《安家》中塑造的江奶奶并非如此，却为何会给人一种“彩蛋”的感觉呢？
润物细无声。奚美娟用短短的出场时间，将一个温柔优雅的上海女人描绘的淋漓尽致。
与宋老师垂暮之年的爱情，在奚美娟平静的表演中，反而看到了人生百态。两人膝下无子，相携多年，面对当做亲生儿子看待的两个外甥，即便是他们的行径令人难以接受，江奶奶也只是将各种情绪体现在了脸上，没有大声的斥责。
作为国家一级演员，奚美娟对于人物的塑造能力可想而知，虽然她的片段不多，但是人物立体，故事细腻，仿佛这是生活中存在的一个真实人物。一句“我想要他活着”，以及手指微微的颤抖，就感化了所有人。
在《安家》的一众老戏骨中，奚美娟就是用最平静的方式吸引了所有人。
穿着旗袍的奚美娟虽然已经65岁了，但是依旧脊背挺直，眉眼之间带着笑意。那是一种平平淡淡，但是又令人无限回味的光景，正如艺术本身就不是空想的泡沫一样，那是具体而微的。
当老伴儿宋老师躺在病床上，外甥装病不签字时，孙俪饰演的房似锦还想要搏一搏，但江奶奶的内心通透无比，她明白拿钱治病已经无望，离开时落寞的背影让江奶奶的形象达到了最饱满的状态。
看不到奚美娟的脸，但是重新燃起的希望被扑灭，无助、失望，这些情绪在她缓慢的步伐里就已经直观的让我们看到了，哪怕是没有一句台词支撑，所有人也都被这样的情绪感染了。
语言向来都不是打动观众的根本，奚美娟凭借高超的演直戳观众泪腺，告诉我们什么是教科书式的演技。
与孙俪的三次合作
出场不多，却一眼难忘的角色，奚美娟塑造过很多，单单是每次与孙俪合作，就从来没有让那个大家失望过。《安家》的江奶奶一角呼之欲出，让人惊叹于奚美娟的角色塑造力，而《那年花开月正圆》中，奚美娟饰演的慈禧太后，几分钟之间，就被观众称赞神还原。
因为早前在话剧《法源寺》中，奚美娟曾经饰演过慈禧一角，给孙俪留下了深刻的印象，因此当导演苦于角色人选难定的时候，孙俪推荐了奚美娟。不过奚美娟扮上慈禧的妆容之后，震慑力实在是太强了，以致于孙俪整部戏演下来，只有与她对戏时磕巴了。
与孙俪合作的剧目不少，《辣妈正传》中的奚美娟也是让人眼前一亮。
在奚美娟这样的年纪，不可避免的会成为荧幕中的妈妈专业户，但是奚美娟对于这样的角色演绎起来得心应手。一是年纪使然，在同年龄段的女演员中，大部分人都处于同样的境况，无角色可选，也没有更多的机会让自己发挥余热，但是优势在于年龄相仿，这是年轻演员所不具备的。
二是奚美娟本身自己就是一位母亲，因此更能够体会这一类型的角色。
《辣妈正传》中的“痴呆婆婆”形象，在奚美娟的演绎之下也是格外出彩。
正如奚美娟所说，“舞台一直是我心中的一个梦，我是把舞台当生命的人。”她将自己的赤诚之心贯穿到表演之中，真正用心的对待每一个角色，这在她的每一部作品中都有所体现。
一个好的演员，一定是像奚美娟一样，不在乎角色大小，但却能每次都让角色深入人心，实在是难得啊！
不适合上镜的奚美娟
如今一个小角色就能够让人眼前一亮的奚美娟，没有人注意荧幕中她的模样，尽管这种高辨识度的长相放在今天也是不可多得的。然而，时间回到上世纪80年代，奚美娟却是剧组眼中“不适合上镜”的女演员。
生于上海普通工人家庭的奚美娟，经历过上山下乡的劳动之后，在成为农民的档口，误打误撞的考进了上海戏剧学院，成为了那一届学生中的“菜鸟”新生。从来没有看过一场话剧，也不知道表演是什么，面对招生考试时老师口中的“小品”，奚美娟更是一无所知。
天赋使然，对表演一窍不通的奚美娟有着极强的可塑性，在必然会被淘汰的情况下，她以一张“白纸”的状态被上海戏剧学院录取了。奚美娟的学生时代就这样被表演填满了，她用“笨鸟先飞”的方法让自己最大限度的了解和学习表演，从声台形表各个方面下工夫，为日后站在舞台上打下了坚实的基础。
毕业后进入上海人民艺术剧院，奚美娟是大家眼里初出茅庐的新人，自此她便开启了15年的话剧舞台生涯。
终于有机会站在舞台上表演，奚美娟更是格外珍惜，她每天都是第一个到剧场的人，刻苦训练基本功和形体，日复一日。
胡思庆导演是奚美娟话剧表演的引路人，当看过她在《万水千山》的表现之后，就经常安排她出演一些“小戏”，这些“小戏”就像如今荧幕中呈现的小角色一样，看似出镜率不高，但也同样具有挑战性，对于锻炼演员的基本功来说大有益处。不仅如此，胡思庆还常常让奚美娟在观众区学习其他演员演戏，不时对她进行指导。
以致于后来奚美娟被安排去“大戏”的时候，胡思庆导演都认为非常的遗憾，直言“团里用你用的太急了”。
1979年，因为《救救她》的出彩表现，上海人艺的院长黄佐临老先生，特意写了一篇关于奚美娟的文章，大家的关注让奚美娟信心和压力倍增，她更加刻苦。
在出演《中国梦》时，有很多跪地的动作，奚美娟长时间的练习导致膝盖青紫，裤子磨出了两个洞。
这份努力，让而立之年以后的奚美娟在话剧界声名鹊起，创造了部部经典的话剧作品，并凭借《中国梦》拿下了话剧最高奖项：梅花奖。但是话剧舞台上的表演经历，给了奚美娟成熟的表演技能，却没有给她进军荧幕的好机会。
同班同学潘虹，从毕业开始就接拍各种影视剧，在这个行业中已经颇有名气，而相比之下，话剧舞台上的“大腕”奚美娟，到了影视剧行业中就成了“小白”。
在试角时，剧组一句“你的长相不适合上镜”，让奚美娟的心情进入冰点，她开始拒绝影视剧剧组的选角。一直以来，奚美娟都是表面温和，但实则内心有股倔劲儿。
在话剧表演时，因为观众在舞台下嬉笑，向来好脾气的奚美娟都会叫停表演，大声请求观众尊重演员，可见她始终都是很有自己主见的人。
一个专业水平高、内心骄傲的人被拒绝，可想而知这对她的打击有多大。
打破奚美娟这种自卑感的是上海电影制片厂的武珍年，他邀请奚美娟出演《假女真情》。奚美娟玩笑着发出疑问：“演电影，你敢找我演，你不怕我不上镜吗？”对于不上镜，奚美娟是有些耿耿于怀的，而武珍年则明确的告诉她，即便是不上镜，那也是摄影师出了问题。
武珍年打开了奚美娟的心结，她重拾了在话剧舞台上的信心，有了更多的底气进入影视剧行列。
《假女真情》也真正见证了奚美娟的实力，她以影视剧新人的身份，拿下了第11届金鸡奖最佳女主角。
然而在这之前，很少有人注意她，放在今天，单单是被这样的奖项提名，就会引来大批记者的采访，而那时候的奚美娟却是在拿奖之后，才成为了媒体眼中的红人。
是金子在哪里都会发光的，感受过话剧舞台的众人瞩目，奚美娟也迎来了自己属于影视剧的春天。
成为影视圈中的名人时，奚美娟已经不再年轻了，她尝试的大多数贤妻良母的角色，也正符合当下她的年纪。不过类似的角色演得多了难免让人乏味，于是奚美娟便走上了反派的路线，以致于很多人对她的印象都是矛盾的，既是温柔慈祥的母亲，又是“软刀子”戳心的坏人。
自此，没有人再说她不适合上镜，如果奚美娟不适合上镜，怎么会有《安家》相貌淡如菊的江奶奶呢？
坎坷的前半生
在《安家》中，还有一个大家热议的话题就是奚美娟与自己的前夫周野芒。他饰演剧中小天天的爸爸，虽然没有对手戏，但这却是时隔多年两人共同合作的一部剧。
周野芒这个名字，贯穿着奚美娟唯一的一段婚姻。
星二代出身的周野芒受家庭的熏陶，十分热爱表演，与同样追求艺术的奚美娟简直就是天作之合。在话剧届，两人势均力敌，各自凭借作品都有着很高的建树，然而相比起转战荧幕的奚美娟捷报频频来说，周野芒始终不温不火，直到《水浒传》的林冲，他才好不容易被大众熟知。
不过进军影视圈于两人的婚姻而言，并非是一个全新的开始，而是为两人的婚姻走向终结埋下了伏笔。
婚后，奚美娟像许多普通女人一样，逐渐退出荧幕，想要过相夫教子的生活，但是意外的流产却让她没有办法在最佳年纪做妈妈，于是这也让39岁再次得子的奚美娟分外珍惜。然而30岁时奚美娟嫁给了周野芒，39岁时奚美娟生下了儿子奚男，两人便离婚了。
自此之后奚美娟便成为了单亲妈妈，而周野芒则很快与琼女郎王之夏走到一起，关于两人的婚变传闻，以及在这中间奚美娟受过什么苦，引得大家纷纷猜测。
一段失败的婚姻，让奚美娟自此对爱情寒了心，她不得不重拾老本行，担负起养家的责任。
戏外活得淡泊优雅
如今奚美娟全部的精力都放在了儿子身上。她的教育是成功的，儿子感受到的爱也是分毫不少，如今奚男已经成为了一名艺术家，他的画作被越来越多的人喜欢。
多数人看待奚美娟，都认定她是一个温和又没有攻击力的女人，却不曾想在这样的外表之下，她有一颗比大多数人都坚韧的心。
台下十年功，奚美娟磨砺自己的演技，也用同样的十年尝尽了爱情的苦涩，但是她如今依旧是笑着面对，活得淡泊优雅，看似不争不抢的应对人生。
无论放在哪里，奚美娟都是自带光环的人，舞台上如此，生活中也是如此。她的能力让她注定成为一个高调的焦点，但奚美娟却始终行事低调，于荣誉，她志在必得，于失败，她坦荡接受。
即便容颜老去，奚美娟也仍旧有着鲜活而顽强的生命力。
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