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☞你好，雅室雕龙对汉字小有研究，文字学曾是学过的专业课。并且还是书法篆刻的爱好者，对紫砂陶器也小有涉猎。我来回答您这个问题。
首先，这几个字应该是：王红华制（王紅華製）。是篆书，华与花篆书相同。虽然后二个字不是特别规范，但还是可以辨识的。这是这个紫砂器制作者的落款。并且当代制作紫砂陶器的就有一个叫王红华的师傅。
△紫砂壶落款款式
下面就是王红华师傅的情况：
王红华，女，2015年的国家级助理工艺美术师（初级职称）。1969年生于江苏宜兴，自幼就对紫砂艺术情有独钟，在浓厚的艺术氛围中成长，耳濡目染，给今后的制壶之路打下了扎实的基础，先后在幸得到多位大师的指点，博采众长，取得了不俗的成绩。作品线条流畅、造型新颖、传统中有新意，实用中有美观，深受广大壶艺爱好者的青睐与收藏。
△紫砂壶落款款式
王红华现在也号称大师，虽然不比一流大师，但在行里也算小有名气。
温馨提示：如果您是一个紫砂壶的收藏者，请您一定擦亮你的眼晴！
不知雅室雕龙的回答是否解决了你的问题，但愿能对你有些帮助。如还有其他问题，当竭尽所能为您解惑。大家一起讨论解决！
☞请方家赐教，谢谢支持！🌹
雅室雕龙
采葛
先秦：佚名
彼采葛兮，一日不见，如三月兮！
彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！
彼采艾兮！一日不见，如三岁兮！
这是一首思念情人的小诗。采葛为织布，采萧为祭祀，采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来，一日不见，如隔三秋（月、年）。说一天会像三个月，三个季节，甚至三年那样长，这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法，无非是为了极言其思念之切，之深而已。
国风·郑风·子衿
先秦：佚名
青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮！
这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
四愁诗其一
两汉：张衡
我所思兮在太山。欲往从之梁父艰，侧身东望涕沾翰。
美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。
路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。
思念之人在泰山，我想去追寻她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔，只能侧身东望，眼泪沾湿衣襟。那美人赠给我—把“金错刀”的佩刀，我用“英琼瑶”这几种美玉回报她，但路途太远，无法送达，心中烦忧，徘徊不安。
春思
唐代：李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏。
李白有相当数量的诗作描摹思妇的心理，《春思》是其中著名的一篇。此诗写一位出征军人的妻子在明媚的春日里对丈夫梦绕魂牵的思念，以及对战争早日胜利的盼望，表现思妇的思边之苦及其对爱情的坚贞。当你怀念家园盼归之日，早就思念你而愁肠百结。情深至极！
浪淘沙·借问江潮与海水
唐代：白居易
借问江潮与海水，何似君情与妾心？
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
“相思始觉海非深。”短短七字，寓意深长，耐人寻味。将妾心与海水相比，谓妾心深于海。同与水比，或不及，或过之，已自见出高下。使君情与妾心之间形成更鲜明突出的反差。可谓匠心独运，出人意料，极为夸张而形象地渲染出君之负心与妾之痴情。
夜雨寄北
唐代：李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
什么时候我才能回到家乡，在西窗下我们一边剪烛一边谈心，那时我再对你说说，今晚在巴山作客听着绵绵夜雨，我是多么寂寞，多么想念你！李商隐对妻子的爱很真挚，他们结婚不到12年，妻子便死了。就是在那12年中，由于诗人到处飘泊，也不能和妻子经常团聚。俗话说：小别胜新婚。李商隐与妻子的分别却常常是久别，因而对夫妻恩爱、相思情长就体会得更深、更强烈。
蝶恋花·春暮
五代：李煜
遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。
小小的心田里积聚着千丝万缕的相思意，辽阔的天地间竟没有一个地方可以安排这些愁绪。从这两句我们知道，原来由此及彼，这眼前的一幕引起了他的万缕相思。是啊，那动人心弦的秋千往事，虽已烟消云散，然而如今触景感怀，相思之情不仅万缕千丝理不出个头绪来，而且在人世间也几乎安排不下它。
绿罗裙·东风柳陌长
宋代：贺铸
东风柳陌长，闭月花房小。应念画眉人，拂镜啼新晓。
伤心南浦波，回首青门道。记得绿罗裙，处处怜芳草。
即使走到天涯海角，一见到绿茵芳草，便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降，无限深情的眷恋也因此稍有依托。分离已久，可思而不可近，可念而不可及，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
宋代：苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
你我二人默默相对无言，只有泪落千行。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行！”这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古。“此时无声胜有声”，无声之胜，全在于此。别后种种从何说起，只有任凭泪水倾落。一个梦，把过去拉了回来，但当年的美好情景，并不存在。这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦也令人感到无限凄凉。
玉楼春·春恨
宋代：晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。天涯地角，是天地之尽头，故云“有穷时”。然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓“只有相思无尽处”。这里通过比较来体现出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。
攀阅
此壶目测年代，估算上个世纪八十年代末到九十年代中期，非紫砂厂产品。应该是其他厂或者个体户所制。
阳羡雨中印记
篆書，王紅華制
天天向shang
王红华制
黑龙江张林
王红华制
Ifever61
王红华制
服务联合
王红华制
杨侃瞎叨叨
写什么字，就是什么字
刘云玲06
应该是王红华制，抄楼上
