所以说，《现场直播》是用来放大记者惹人厌程度的作品吗？是，现场直播的情况下让电影得到了一个好结局(虽然看似动人，细想却蛮好笑的)、批判了警察媒体过于被动而不愿自行深入险境的不中用。或许有一个直播媒体跟在旁边即时资讯传递，是有助益的，不过在两位青少女直播的本意原是为了点阅率的动机下，艾娃一角还真的不讨人喜欢。于心态转变的强硬上头，她始终是令人烦躁的缘由，尤其是厚着脸皮硬跟了全程还往往成了拖油瓶看来，媒体「爱哭爱跟路」、间接伤人又要人拯救的厌烦感几乎充斥在整部电影当中。
即使《现场直播》于后续阐述媒体为反面刃，可能引来危机却也可能获得帮助来试图翻转民众对媒体的偏见，但起手从媒体的反面开端，剧本也没有给足空间求个形象上的说服翻案，怎么看来，都只是负面教材罢了。
《现场直播》剧照
《现场直播》的骨子里就是很一般的警匪电影，套路、动机到动作场面，几可说是了无新意，20年前就有的故事该怎么翻新？编导大概觉得加个新时代才有的直播元素能让文本格局跳开20年老旧疲乏的第一印象。媒体视钱如命又嗜血的电视台机构被安插进了电影里，欲意和青少女的素人直播媒体，形成老少间的媒体态度对比。
起初新闻媒体公司的坐享其成，转播着媒体网站的全程跟拍，暗指现今媒体总是躲在银幕后上网找些资料就足以当成新闻的恶性，因着群众端看这场警匪角力的紧张和帮助转良，相对仍是制式，没有呈现出老少这等资深及菜鸟对媒体价值的铺陈堆叠，浪费了主轴核心将之化成纯朴的故事走向，仅仅甘愿，走着一昧索然无味的低落体验。
《现场直播》剧照
或许踩到这般大雷，都是我大意失荆州的后果吧，原先单看《现场直播》的海报和剧情大概，无不是雷味满溢，只因当前电影荒加上预告剪的还算紧凑便决定一探究竟，直到电影开始前那一刻，我才发现了导演居然是史蒂芬·C·米勒，是那位生涯执导三部作品几乎直发DVD，一贯皆是B级雷作的导演啊，此时内心一横心感不妙。尽管《现场直播》大概已是他的作品中最有电影味、最直接不拖泥带水，也是以往已经无脑却还未见娱乐的生涯创作里最够娱乐水准的电影了，但它的乏味、枯燥、生硬、编排破绽到甚至多半为打而打的一票缺陷，仍强势印证了史蒂芬米勒的三流导演功力同是没有一丝长进的需求，任何元素都有却总是在剧本执笔规划上搞砸了一切、以硬底子大牌演员为主力宣传却总是出场不过十分钟堪称诈欺手段，几乎已是史蒂芬米勒的金字招牌了。
《黑吃黑》、《终极救援》到彻底诋毁第一集之精彩斗智、一面倒负评排山倒海而来的《金蝉脱壳2：冥府》，一再贪婪囊括了上述所有的黑历史记号于一身，布鲁斯·威利斯与西尔维斯特·史泰龙都占海报和预告一大的篇幅，出场竟不满十分钟沦为陪衬以及骗观众购票的路人配角，史蒂芬米勒有了三部绝对不会再有人提及的影史垃圾，这回第四部作品，终究也不过是上秒观影、下秒忘记的另一部垃圾罢了。
《现场直播》剧照
大幸上，阿伦·艾克哈特在这部电影中是货真价实的主角，还有近年被称为潜力新星的澳大利亚女模特儿演员的考特尼·伊顿(或许主业仍以模特儿为主，不然她已经被说有潜力五年了)妆点画面的舒适美丽，让《现场直播》的100分钟片长还不至于无聊难耐，对于史蒂芬米勒的作品，我们也只求有娱乐到我们就好了。
剧本自然是公式化没有一丝惊喜，但动作场面的开头巷道追逐还算够水准，将节奏抓的尚可，直到后来带了一个拖油瓶直播记者，动作戏大打折扣少了点印象深刻的娱乐价值。诉媒体及警察中的英雄往往是不被认可却一直在战场前线出生入死的职责议题也只是片面之词，是已经比米勒前三作有点重点又有趣，但仍难逃各种逻辑缺失及荒唐时刻来大幅干预了我们不想太过在意却又不得不对其分心的观影注意力。笑点莫名其妙，诸多动作安插在剧本主线上更几乎可说是没必要的为打而打空只为填补时间长度的尴尬，让故事即使已经不去拖泥带水，也在欲意直观无脑的紧凑里头，尽是显得更加无可奈何。
《现场直播》剧照
史蒂芬米勒从故事、摄影镜头调度到角色塑造与议题取舍，几乎都是俗套而没有一点能够真正富有特色值得被记起，连带的让人同情起阿伦·艾克哈特，性格外型沉稳演技，明明备受肯定，为何如今不但没有什么作品是由他担纲主演，甚至还都只是不怎么重要的配角，要不就是演演《现场直播》这样毫无野心希望的无趣电影，实在很可惜。
若说《现场直播》有何者看点，阿伦·艾克哈特大概会是我的唯一，他把雕刻不足的失意警官演得很好，或许就是因为太认真诠释了，反而在这部看起来想正经又难以让人投入的电影中，特别显得格格不入。饱受过去伤痛所苦能够是一个连接人物背景与创伤并在结尾的收束串联起角色曲线脉络的设计诠释，毫不意外，史蒂芬米勒也只选择简明扼要草率带过。这样说来，阿伦·艾克哈特有冲劲，但又小心翼翼的无辜落迫，真的有将法兰克潘尼讨人喜欢、不完美但只想冲锋陷阵做对的事的优良警察代表可圈可点的释然而出，纵然角色单薄，但有阿伦·艾克哈特的微微支撑，使得电影不至于沦为彻底的无趣。
《现场直播》剧照
另一直播记者要角艾娃，则由考特尼·伊顿饰演，外表身材均亮眼的考特尼，曾在《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》参演美丽种母的其中一位，也在《神战：权力之眼》担纲女主角大秀惹火身材，不过演技上便无太多的记忆点。这次来到了《现场直播》，诠释一个青少年菜鸟直播记者，的确也有走出以往刻板秀身材的戏路，变得比较重于演技需求一些。而考特尼·伊顿的青少女洋溢表现单纯热血又带些高傲，记者死缠烂打跟到底的厚脸皮也不失恼人呈现，角色设定上，让艾娃一角本就不太讨人喜欢，考特尼到位的跟屁虫演绎强化了这种厌恶感，更不用说艾娃像个拖油瓶，为了要救她还多绕了一些无谓的剧情，实在倒胃。
当然，有表现出角色应有的效果，这对考特尼反倒不是坏事，但此种角色需求有意在故事进展下，让艾娃与潘尼、警察和记者，达成一惺惺相惜、英雄惜英雄的动人羁绊，顺势替原本被既定印象绑架(艾娃初登场的角色形象)的记者媒体平反，一举表态媒体转播真实情况，其实仍会有所帮助。媒体虽一有新闻为收视便穷追猛打惹人心烦，但真正追求真相的媒体，仍旧只是想为社会，尽一份心力而已的大道理编排，依然沦为了船过水无痕空穴来风，有壳而无灵，一点都无法自圆其说。
《现场直播》剧照
或许，《现场直播》有意将媒体的双面性引导而出，就算透过直播网站，有了各大单位与市井小民的关注协助，却也无不让自己身陷危机，并以此告诉观众，我们所见的媒体样貌不完全代表着他们立志从业新闻的心之作为。为了点击率的大有人在，可是也有真正誓言为民众报道真相的媒体呢，只是剧本于情感转折处施力未果，观众最终会记得的依然只有媒体是多么的碍事让人讨厌，双面性被放大被留下的终究是负面为上(角色剧本都不讨喜也是主因)，甚至电影已经够无聊了，还因记者的碍手碍脚拖累了电影的节奏，似乎在相关的当代警察媒体之处事影射面向翻转下，全权难逃只是纯粹的叙事工具之嫌，得来的只有反效果居多。
艾娃和潘尼的出生入死，也有暗讽现在的媒体警察都只有躲在暗地坐享其成而非置身险境真实服务民众的意图所在，只可惜没有显著的挥洒，一并跟着无趣的故事，沉默在睡眼惺忪的观影挫折里了，唯一的好事，依然出在于阿伦·艾克哈特仍拼尽全力的演出上头。而考特尼·伊顿也在角色描写缺失下，尽可能以青春的姿态将艾娃自只想求新闻点阅的烦人到全力辅佐协助救人的心境转变，点缀施放的不要那么惹人厌，而且在考特尼可爱依旧的亮丽下，替《现场直播》再再增添了一个还算不容易睡死了的理由，有了尽心尽力的演员，势必已是电影最大的可喜可贺了。
《现场直播》剧照
老实说来，《现场直播》就感官娱乐上头，没有规划出适量掩盖电影满满劣势的一波诚意，只寄望娱乐感官体验的本作，刹是直接败了一半。而内里的无限失落，让《现场直播》近乎整摊败光光，甚至观赏价值只比史蒂芬·C·米勒以往的电影好上一分而已，即便节奏推的快，一开场没多久就步入与时间赛跑的未知险境，但反派动机虽是常理可通俗，动作场面论近远互斗除了开头长久的街头追缉闪躲之外，都没有太多足够扎实紧张的体会，更不用说带着一个拖油瓶，又直接锐减了动作镜头的爽度流畅性，运镜调度还是晃动的手摇式，无聊之际也晕的很是无奈。
在强档纷纷撤离、票房屡创历史新低犹如灾难的现在，《现场直播》整体固然一看就是过水垫档姿态，实际它也证明了，即使你现在没有太多的选择，也不应该贸然选择《现场直播》，不强求剧本、角色和议题(这方面也的确是下下水准)，但连娱乐性都差强人意徒留不明不白的情感展览，左看右看，就是找不到可以推荐这部电影的任何优势。相比之下，正当全球娱乐产业担心院线系统撑不过这波劫难之时，如果电影院只有这种货色，居家防疫追着老套电视剧(个人为电影仍然不能没有电影院体验的一派追随者)，当然就变成了情非得已的，一个最棒的选择了。
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