前言
早年收拾閒談筆錄，有一些零零散散、關於詞牌作法的心得。原為對話，講的比較隨性，時間跨度也很長，即稍作整理，戲為一文。大類以秦觀、姜夔之《點絳唇》；姜夔之《杏花天影》；李白、李清照《憶秦娥》等，兼賞詞例，略為示範。
《點絳唇》
點絳唇的作法重點是在上片的七字句和下片的三字句上，七字句力大沉穩，要能定全篇基調；而下片收尾處，連三仄韻，句式頓促，章法尤不能能太緊。故三段之間要拉開時間、空間的距離，虛實交替為上。
秦觀《點絳唇 》詞雲：
桃源醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨。不記來時路
（唐宋詞格律：《清真集》入“仙呂調”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。四十一字，前片三仄韻，後片四仄韻。）
峰按：信流引至花深處，為其筋節處。“信流”處統收上句“醉漾”，“花深
”則為後文張本，只“信流”，而無定處，故才出“無計花間住”，又因“信流”，不知去往何處，故有“煙水茫茫”。是“醉”而“夢”而“恍惚”，便只記得“山無數”之略貌，是潑墨，三層意思從數量、顏色、思維折開距離。 又姜夔《點絳唇·丁未冬過吳松作》雲：
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦。商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古，殘柳參差舞。
峰按：姜詞筆法更沈煉，但仍以“太湖西畔隨雲去”作筋節，燕雁之飛去，數峰之苦峙，一去一留，只是以“雲”為視線之轉移。下片自眼前事而入興懷，“今何許”化實為虛，末句則點在實筆上，一今一古，一大一小，極生張力。此敘景敘情處，雖秦觀、姜夔各有不同，但其筆法不外乎蕩筆而去，又回點全篇，“不記來時路”、“殘柳參差舞”均是如此。
《杏花天影》
《杏花天影》姜夔
丙午之冬，發沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，風日清淑，小舟掛席，容與波上
綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當時喚渡。又將愁眼與春風，待去。倚欄橈、更少駐。
金陵路、鶯吟燕舞。算潮水、知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟、向甚處？
峰按：起韻凌空寫景，次韻“想”字一轉，方知前是回憶而非當下。只“又將愁眼與春風”，才是真作眼前事。箇中筆法極其值得玩味，即景色自“鴛鴦浦”、“倚欄橈”看似賦筆，但“想”、“又將”、“更”等虛詞的逆、挽，便糅進了時間的落錯。學作此詞牌，當需要韻位緊而虛詞蕩，韻緊則通貫，虛詞跳蕩則又起伏，末三句尤是如此。
此外，此詞兩結有些像攤破南鄉子的體制。結尾不用太力，只要輕輕一點，主要還是在閃回之間的鬆緊把我。在閃回之間，一觸就收我覺得才是這個詞牌的寫法。七字句用力不能猛，當是塗色顏色要濃三、四字句要著力，不能承下啟下，則要承上為先。
起句要廣，下片金陵路、鶯吟燕舞。與算潮水、知人最苦。四連仄尤忌對仗，近過片一緊一鬆。末四字句最好落在虛處，才有潮來潮去之感，之後的七字句便滿色而來，刷成一片再由面到點。“滿汀芳草不成歸”便是，末句一甩收筆則完工。
《憶秦娥》
《憶秦娥》李白
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
（唐宋詞格律：又名《秦樓月》。始見黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》，題李白作。四十六字，前後片各三仄韻，一疊韻，亦以入聲部為宜。又有改用平韻者，附見於後。）
巔峰按：《憶秦娥》字少韻密，前急後緩，加上疊韻和四字句連用，應該先抑後揚，而且像這種韻腳密集的調子，能表現的東西就顯得很專一，像穿件緊身衣一樣，不可過多的填充意象。我總結了下。這個調子要由細而大。後面2個四字句，如“年年柳色，灞陵傷別。
”、“西風殘照，漢家陵闕”，不入韻還是以仄收，應該要大開大合，“秦樓月”、“音塵絕”兩處連作疊韻，如鼓點驟急，筆法要穩。上下兩節，宜疏宜嘆，寫的開闊,自然節奏就會緩下來；或做嘆息，音節自是重沉。李白詞恢宏大氣，自然是音節厚重，而李清照《憶秦娥》“斷香殘酒情懷惡，西風吹襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”嘆息味強烈。也不會很急切，且以近及遠，如點波水紋，盪漾欲緩。
上下片中間三字韻則作為一個過渡，雖然整體上都是先急後緩，但對比應當自有層次，下片2個七字句用力則不宜過大，上片開頭則求一穩，蓋因為三字句，帶七字句起頭後面的七字句要為前面那個三字句展開而寫，嘆而急，再嘆而緩，這個就不像菩薩蠻那種一波三折的寫法了，而是要直，要有快慢，所謂“欲語無多”，就好像久別重逢的夫妻，未曾相見。有千言萬語要說，相見時候，卻都是先說寒暄一句，然後平復冷靜，方才語言漸多。
附記：
某A；嗯 是的 好像是開場白 定基調的樣子。
巔峰按：是這個道理，所以開場白便要穩一些。
以上。
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