在清代的高崇瑞的《松下清齋集》中有一句話說：“是極天下名山勝水，奇花異鳥，惟美人可以兼之”，從這句話中我們可以看出清朝仕女畫的地位。其中有一位清代仕女畫的代表人物，他的繪畫是清代仕女畫的典型，最具有代表性也最具有時代性，這就是本期的主角——費丹旭。
費丹旭：（1802年1月29日—1850年12月4日），清代畫家。字子苕，號曉樓，別號環溪生、環渚生、三碑鄉人、長房後裔，晚號偶翁，烏程（今浙江省湖州市吳興區）人。著有《依舊草堂遺稿》1卷。事蹟收錄於《墨林今話》、《海上墨林》、《桐陰論畫》、《清畫家詩史》。
費丹旭的肖像畫獨具一格，費丹旭作為清朝仕女畫的典型代表，創造的“病態美人”的仕女畫最有代表性，並體現出時代特徵。費丹旭的仕女畫在當時風靡一時，有一句話可以形容他的作品的受歡迎程度“名動江南，輸金競購”。
費丹旭出生於書香世家，他的父親、叔父都擅長繪畫，父費珏為沈宗騫弟子，費丹旭自幼跟父親學畫，受到良好的藝術薰陶。能詩詞，精寫照，如鏡取影。善畫人物，尤精補景仕女，筆法秀潤，賦色素淡，香豔妍雅，神情逼肖。
當時，費丹旭與改琦在仕女畫和人物肖像方面頗有造詣，幾乎影響了嘉、道人物畫壇的風氣。分別形成“改派”和“費派”，並風流一時。
費丹旭成名之年，正是道光皇帝當政的時候。當時在民間曾經流傳著這樣的故事。道光皇帝的叔父眼睛有一隻是瞎的，而且凹進去，外觀很不好看。當時找了很多畫家給皇叔畫肖像都無法令人滿意，直到有人推薦了費丹旭。
費丹旭精妙地構圖讓人大為驚歎：皇叔微微側著身子，偏著頭，在給自己掏耳朵，他雙眉微蹙，盲的那隻眼恰巧閉著，看起來就像是在體味掏耳時的那分微妙的享受一般。人物畫得非常傳神，尤其是掏耳朵這一情節的設計，巧妙地迴避了皇叔一隻盲目的短處，又使畫面充滿了生活的氣息。因此費丹旭名聲大振。
以仕女畫著稱的費丹旭，筆下的仕女形象秀美頎長，體態婀娜，圓臉細眉，反映了當時的審美方向。線條流暢，設色典雅，以輕盈淡雅的筆調，刻畫出女性柔媚之感。畫中女性多為大家閨秀與小家碧玉，往往文靜且婀娜多姿。除此之外寫真也是他的長處，能夠以形寫神，融色墨為一，自成風貌。
費丹旭亦兼工山水、花卉，如鏡取影，取法惲壽平，所作清靈神秀，頗有韻致。自幼受父親的藝術薰陶，費丹旭也能吟詩作對，因而常常作題畫詩。題畫詩因無各種條條框框的束縛，率意寫出，反而多可喜。他的題畫詩，無論長短，都有情趣，風格婉逸靜美。
他畫筆下的那些“小家碧玉”美人圖，婀娜多姿，神情逼肖、優美自然。其哀怨、委婉、柔情之態，最是勾人心魄，讓人愁腸輾轉。
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