《漢宮春曉圖》是中國十大傳世名畫之一。中國重彩仕女第一長卷。絹本重彩，尺幅很大，作為裝飾性繪畫來說屬於鉅製。作品以春日晨曦中的漢代宮廷為題，描繪宮中繽妃生活和佳麗百態；全畫構景繁複，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，復融入琴棋書畫、鑑古、蒔花等文人式的休閒活動，誠為仇英歷史故事畫中的精彩之作。
提起仇英不能不提起他的《漢宮春曉圖》（橫30.6釐米，縱574.5釐米，絹本，重設色），此畫大約成於公元1517年左右，是中國十大傳世名畫之一，在中國畫史上具有很重要的地位,同時這也是他傑出的重彩仕女畫的代表作品之一。因此,該幅人物界畫長卷無不展現他的作畫才能和駕馭宏大場面的繪畫概括能力。這幅力作主要的特點是它能夠汲取繪畫與歷史為一體，描繪了漢代宮廷後院的生活情景，充分再現了一段歷史的記憶。
一個出生於草莽的平民畫家能夠如此創作出這樣的上等繪畫作品，這和他所處的這個時代潮流是分不開的。首先，仇英所居，地處江南吳浙一帶，資本主義萌芽不斷地上升，經濟發展較為快速，依託於當時的經濟，文化藝術也隨之急劇發展。據張瀚寫到：“今天下財貨聚於京師而半產於東南，故百工技藝之人亦多出於東南，江右為多，浙直次之，閩粵又次之。”商賈聚集之地，商品經濟發達，繪畫需求也應不在少數。
如此看來，明代的社會經濟對於當時的文化藝術產生影響是不為過的。其次，這與明代社會風氣是分不的。明代世俗風氣大抵是以成化為分界的。前期的社會尚簡而到了後期卻逐漸崇奢。仇英出生在明弘治十一年左右，是一個尚奢社會形成和發展的時期，早年接觸和浸染在這樣的世俗文化之中，對其藝術的創作應該有很大影響。
再者，明代大藝術收藏家和部分知名畫家對仇英的作用也不可小覷。
明代社會前期勵精圖治，到了明弘治時期積累了不少財富，從官方到民間都有相當數量的人從事收藏。他的驚人之舉就是一手栽培了這位富有潛力的畫家。他邀請仇英居住在自己家裡，給仇英提供良好的生活和創作的環境，讓他潛心於書畫達十餘年之久，最後又用高價購買了他的《漢宮春曉圖》，讓他橫空出世,享譽畫壇。
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