“明四家”之一的仇英是極有才華而且又能堅持勤奮創作的偉大畫家，他的勤奮與嚴謹造就了他的藝術造詣和終身成就。“明四家”中的其他三家——沈周、文徵明和唐伯虎都是名噪一時的大儒，而仇英則是“畫匠”。
小編對仇英極為尊重。就事論事，以事實說話，仇英的文學修養的確比不上其他三人。文化素養方面的欠缺，成為仇英藝術發展的一大障礙。這一不足在落款上都能看得出來，比如其他三家的題跋常常連篇累牘，一題再題，而仇英的作品一般只署名“仇實父制”。
雖然這是仇英不及其他三家之處，但是在這種前提下，他仍能夠躋身“明四家”之列，以“大匠”之身列居“大師”之席，充分證明了畫史以及後人對他的藝術成就的肯定，如此，我們就不得不對他刮目相看了。
可以說，仇英是中國繪畫史上最勤奮的畫家，沒有之一。他的一生，都伏在畫案之上勤奮研習，行住坐臥，無非是畫，可以說，他是真正把繪畫當作人生第一要事的畫家。仇英太愛繪畫了，以致於把全部的精力都用來繪畫，進行藝術創作，所以沒有太多的時間和精力去讀書。雖說這是一件憾事，但仇英以他的勤奮，留下了大量的藝術精品。
雖然由於刀兵水災，很多精品力作都已消失不存。可是，在大部分畫家都有許多應酬之作流傳下來的情況下，仇英的傳世之作雖然數量稀少，卻沒有一張“應酬畫”，這一點，從側面觀照了他藝術創作的嚴謹與敬業。
這一點太難得了，仰觀中國畫壇，多數畫家都有影響自身整體評價的應酬之作流傳出來，三筆五筆，潦草而成，與精品的繪製水平懸殊巨大，甚至成為“存疑之作”，為後世的藝術品鑑定工作帶來了巨大的難度。而仇英則沒有這樣的問題，因為他實在是繪畫史上少有的嚴謹、認真而勤奮的畫家。以仇英的名氣，很多人想“不費銀兩”索求作品是必然的，然而仇英竟然從不馬虎，沒有留下任何一張草草而就的“禮品畫”，其創作態度之嚴謹，亦足以令諸多文人畫家汗顏。
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