也就那樣20
對於這個問題很多答主觀點都差不多，基本將其歸為畫字，對於轉化到行草書的學習非常不利。
儘管有諸多不好，但是我想田老師也是堅決不會改變這個書寫習慣的，要是改了以後那後果是特別嚴重的！！那就等於說自己誤人子弟，要知道全國學田楷的朋友起碼有百萬之眾！據說全國知道田老師名頭的起碼100000000！更何況還有背後出教材的出版商以及各地的田楷教學中心的利益……要是我，打死我也不會改，現在成了田楷鉤法專用的技術名詞，反而獨具特色！
我個人覺得其實也沒有討論的必要，還不如來點如何書寫一筆鉤的乾貨比較實在！
豎鉤確實有一定的難度，但是也不是非要很多年才能練會的技能，因為是技能所以肯定是有技巧。
根據我以往的教學經驗，抓住了要點，有些基礎的學員很快就能學會。
另外有些書友可能覺得是毛筆的問題，其實對於毛筆不是非得什麼定製，普通兼毫或狼毫即可，如果需要毛筆我這裡也有，但是更重要的是技巧！
首先先要反覆練習頓和挫這兩個動作，實際就是下按和回推筆毛！為了更直觀，我原本是錄講解視頻的，結果傳不了，無奈了，只好轉成GIF格式了，如成下圖
這個兩個動作熟練了，接下來就可以寫豎鉤了
首先起筆調成中鋒下行，快到出鉤的地方的時候往左下做頓和挫這兩個動作，挫起來筆毛是立起來的，而且彈性十足，這時候向左彈出即可，筆毛恢復原狀！如下圖
弘揚傳統文化，專注書法教學！如有想看更多和更詳細的筆法教學視頻，可以點我頭像進入，點專欄，有系統的筆法教學，節省自我摸索時間，謝謝
小寶的思考
跪筆彈鋒，對於我來說，有著很深刻、很長久的思考情節。最初我練的是多寶塔，也是遇到非常頭痛的“豎鉤”，聚不攏毫，不出尖，老是分叉，怎麼也寫不好！當時也是看書和視頻來找方法，看到了田英章老師演示豎鉤的視頻，看到了他講的永字八法鉤的跪筆彈鋒理論。
田老師講的跪筆彈鋒理論，解決了我的問題，使我發現了寫不好豎鉤的原因。使我意識到是自己的習慣勢力在作怪，右手執筆，寫豎時總是不自覺的，有筆尖朝左的偏鋒行筆的固習。等到豎寫完了，向左上方要出鉤的時候，筆尖還是朝著左上方，加上筆毛也不立起，硬是一搓二拖強行出鉤，導致向左上方出鉤時，經常出棗核（hu）鉤，鉤尖是尖，鉤根還是尖，有時候連尖也出不來，乾脆分叉了。
因為我練的是顏體，驗證的是田老師跪筆彈鋒的理論，這個理論很對，並不只針對哪一家字體才管用，它是通用的。有幾點可說，跪筆彈鋒講了一個姿式、一個力、一個目的。
1、一個姿式
一個姿式說的就是“跪”，筆的毫毛外形，看上去像一個人在那裡跪著，這個跪的姿式就是為了方便站起來起跳！仍以寫豎鉤、即向左上方出鉤為例，從圖中彈簧片的形變上，可以看出，彈簧片要想朝左上方彈起，必須在筆桿上加以斜向下的壓力，然後當撤去這個壓力後，彈簧片會朝著左上方彈起。筆毛有彈性，好比彈簧片，這就說明了筆毛保持跪筆狀，是為了下一步筆毛向反方向彈起，向反方向彈起也就是離開紙面、彈出鋒尖，完成出鉤。
2、一個力
跪筆告訴我們擺好一個預備姿式，但是我們光保持好姿式，而不會去用力，也是不行的。跪筆彈鋒，講的最好的就是“彈鋒”，彈鋒是毫毛天然彈性自己的彈；並不是“提鋒”，提鋒是人為地藉著毫毛的自彈，又給助力和加速，結果出現了鼠尾形的纖細鉤，鉤根鉤尖都不飽滿和自然，當真成了拔苗助長。如何產生這個自然的彈力呢？也就是我們一開始在筆桿上加上斜向下的力，然後再撤去這個力，毫毛自然會藉著彈力，彈出紙面，彈鋒出尖。
3、一個目的
跪筆彈鋒理論，令我受益匪淺，我舉一反三，把作了發展和延伸。它實際上就是要達到一個目的，即如何實現“攏毫出尖”，這個出尖，並不只是鉤才用到，到處都用的著，撇要出尖，捺也要出尖。即大多數“收筆”，都需要攏毫，有“收攏毫毛、收兵回營”的意境。
4、理論的上升，【勒筆攏毫、捆草理論】
我們簡單的說，跪筆就是勒筆，勒筆導致攏毫。撇為什麼最容易出尖？就是因為右手向左下方行筆自然呈勒筆之狀，所以撇自然而然地攏毫出尖。捺的“馬蹄”為什麼不好寫，就是因為捺到了最後出尖的時候，沒有逆時針擰手脖子，筆毛呈現不了勒筆之態，不但不是勒筆，反而符合【臥筆鋪毫、攤草理論】，所以捺尖收不起來了！大家也可以看看，有很多做視頻的老師，在寫捺尖的時候，根本沒有“勒筆捆草”這個理論意識。
勒筆也就是逆勢行筆，這時，毛筆的筆尖上方不遠處，受到一個向下的壓力P和向上的支持力N，一個P、一個N兩個力形成了對筆尖上方附近的約束之力，我們把它叫作捆力。把筆毛比喻成捆綁在竹子筆桿上的一團草，那【勒筆攏毫出尖、捆草理論】自然就沒有什麼可爭論的了。
因此這個理論大家可以放心用，也沒必要置疑和口水，我要睡覺去了。
唉，親，記得有空再去看看，我寫的【臥筆鋪毫、攤草理論】。總會對您有幫助的。
書法世界之我的解釋
“跪筆彈鋒”技法是二田所創，主要用於豎勾、戈勾寫法，還有橫中也常用，只是不明顯。多年前，初見此技法，認為這是描字、畫字，故而不屑學習。這種技法寫勾的確容易很多，但我始終以為此乃取巧之法，並非寫字正道。
在網上看到田楷學習者的視頻，無不不採用這種筆法。不過，他們喜歡就好，沒必要對他們進行抨擊。
反正，我不提倡用這種筆法來寫字。之前有個朋友說想學書法，問我怎麼入門，我便叫她在網上找永字八法的視頻教程來看看，先學寫永字。她練了幾天，效果如下——
我看後，沒說建議，直接叫她把文房四寶帶出來，我教她怎麼寫。出來後，我叫她當場寫幾個永字給我看看，她寫豎勾的時候，也是分開兩筆完成。我說這樣寫不對，她說，看網上的視頻教程是這樣寫的。
隨後，我先教她基本筆畫寫法，然後再教永字。重點強調寫豎勾時一定要一筆完成，不能描畫，要是忘記，就厲聲提醒。教了她一個多小時之後，效果如下——
雖然寫得還不好，但畢竟初學，慢慢把筆畫寫規範才是重點，儘量別走捷徑，以免誤入歧途。
倚齋聽風雨
對於這個問題，我是這樣看的：
什麼“跪筆彈鋒”啊！古人有“跪筆彈鋒”一說嗎？沒有！既然是學習書法，就要繼承傳統，古人沒這樣說過，何必要發明創造一個“跪筆彈鋒”新名詞呢。
古人沒有“跪筆彈鋒”的說法，不也寫出不少無人超越的經典之作嗎！我認為，學習書法，沒那麼多路數，只要按照傳統的用筆方法就可以了。
我的看法不一定對大家的口味，因為我是一個恪守傳統的人。用筆，注重提、按、頓、挫、時轉，或按照王羲之創造的“永字八法”就可以了。寫篆書、隸書，入筆要回鋒，用筆熟練時，也可以“空中回鋒”。因為空中回鋒也是回鋒啊！
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
說明：本回答中的“小火山視頻”是借用書法家子衿好友的。特此說明！
中州耕牛堂主
跪筆彈鋒，是田英章發明的一個新詞。這個詞的意思是在寫豎鉤時的動作。按下筆鋒，然後提起筆鋒倒回去，又按下去借勢出去。鉤就寫成了。
傳統書法中的鉤叫做“趯”。趯是一個動詞。意為跳躍。跳躍必先下蹲。道理和跪筆彈鋒一樣。
我們現在學習書法面臨的最大困難，不只是不能親眼目睹古人的書寫示範，對於他們的許多書法專用詞語，也因生活習俗的改變而不能準確的理解。在永字八法中的每個點畫名稱，就是這個筆畫的書寫要領。如“策”，“勒”，是兩個騎馬時的動作。現在城市裡的人不要說騎馬，能見到一匹馬都是稀罕物。在理解這兩個字時就缺乏切身體會。如“啄”（短撇），雞鳥啄食的動作，理解上就容易得多。
跪筆彈鋒是現代白話語言，在理解上也比較直觀。當然，並不是知道了方法拿起筆來就能寫好。還要經過練習，熟練了以後才能更深切的領悟到其中的要領。
子衿書法
“跪筆彈鋒”一說，是田英章先生對豎鉤收筆法的描述，也是他專用的一種特定的筆法動作概念。實際上是畫出來的！如圖:
據我所知，在傳統歐楷字帖當中，根本沒有這個動作，豎鉤是一次完成的。如圖:
潘茂生書法文化研究
所謂的“跪鋒彈筆”，就是在寫豎勾的時候，當筆以中鋒行筆，寫到豎劃和勾連接的地方時，運用一種比較特殊的鉤法，寫出來的豎勾。這個提法是田英章先生首創的提法。但這個提法引起了很多書家的異議，比如說是“兩筆寫出來的”，“畫字”等等。對於這個鉤法，見仁見智，在此不作討論。下面具體說一下”跪筆彈鋒”的寫法，以解很多筆友的困惑。先貼上一個田英章先生寫豎勾時“跪筆彈鋒”的視頻，再具體說明。
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中條山人14783123
田蘊章老師還是很傳統的人，相信全國八成的書法愛好者都受過他的影響。我本人就是這樣。至於他弟弟的水平學問不作評價。田氏兄弟的楷書是有功底的。就筆法而論，比較整齊劃一。於是乎，楷書不下功夫或下了很多功夫的就跟田過不去，大書特書，非要詆譭一番不可。其他問題不展開。單就“跪筆彈鋒”說說個人看法。“跪筆彈鋒“是一種勾法，這是田先生對其勾法的稱法，大概是為了方便表述。可是很多人會說沒有傳統，古代沒有這種稱法，拿古代有的是永字八法的趯法等等來詰難。大可不必！這跟文言文和白話文一個道理，相信各位在古文中也找不到流行的網絡詞彙吧。勾法有很多種方法，有直接彈出來的，有經過調整筆鋒勾出來的。“直接”勾出來的事實上也是需要經過調整，只是很細微輕輕巧。而田先生的勾多數是經過調整勾出來的，只是調整的方法近似畫法。至於為什麼要這樣勾（我有時間可以專門分析一下），最大的原因是成功率高，對於初學者比較容易操作。最後，作為學習書法的人應該保持謙虛好學的心態，田先生不管水平怎樣，作為後輩，應該有個恭敬之心，多聽老先生的叮囑:不要學我，學古人，學歐陽詢！
用心寫吧
豎勾是歐楷最難寫的筆畫，完全可以一筆寫好而且可以寫出不同的形態，但是有難度，要掌握了技巧多練。這種問題，對書法稍有點研究就應該會明白。你跪筆彈鋒，以後寫行書總不能也回一下筆再出勾吧？所以這種寫法好學但是不可取。比如聖教序裡面有一個承字這個字豎勾很有代表性。
大道無名上德不德
“跪筆彈鋒”是田氏提出的所謂“獨創”的理論，主要用於各種勾畫的寫法。對於這個方法我查看了田氏相關的教學資料，他的寫法是這樣的，在寫豎畫到需要出勾的位置，筆畫左傾，然後提起筆，順豎畫的中間位置畫出尖頭，再把筆鋒向左上方壓下去，然後向左上方挑出，形成尖角，與之前的豎畫形成豎勾。還有一種方法是豎畫到需要出勾的位置，提筆收出鋒尖，再把筆鋒向左上方壓筆，然後向左上挑出。這種方法其實是兩筆畫出豎勾，沒有了筆性。用“跪筆彈鋒”尤其不妥，跪著怎麼能彈的起來？而是蹲著才能彈的起來吧？
第一眼看見這個題目還以為是把“藏鋒蘊勢”用另外的語言表達，當我看到實操時才知道滿不是那麼回事！我們都知道，要想把字寫得“聖”，就要有骨力，要有骨力就須“下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。”所以，這個挑出去就不對了，沒有把筆力送到。永字八法是說了，“鉤為趯”，“趯”為“跳躍的樣子”，動詞也作“踢”。並不是說勾就是踢挑上去，我可以告訴你，這裡的“趯”只是寫出了筆畫的狀態，向腳踢出去一樣有力，並非一種筆畫的寫法。
對於勾畫要使其力透紙背，就要做到“使筆心常在點畫中行”，怎樣做到？楷書裡當然是“換筆心”了。我們可以比較一下“勾”和“折”都是要改變行筆方向，只不過改變的角度不一樣，一個是九十度左右，一個是一百三十度左右。換筆心的方法想必大家是知道的，到了該換筆心的位置墩一下筆，就勢改變行筆方向。
我們學書法學的是書寫方法，臨帖的關鍵是讀帖，也就是根據古書論分析原帖作者是怎樣運筆的。至於“鐵畫銀鉤”啊，“群鴻戲海”啊，“矯若驚龍”啊！都只是外在，是形式而已。還有什麼風格啊，氣度啊，等等這些都不是模仿能來的。所謂字如其人，那些都是個人氣質的體現，靠臨幾本帖子是不會改變的。要改變這些，唯一的途徑就是多讀書，讀得進書，讀什麼樣的書就有什麼樣的氣質表現。
那麼豎勾得正確寫法是怎樣的呢？墩筆起筆寫豎畫，到要出勾的位置，墩筆換鋒，向左上方行筆，這時就要逐漸提鋒，把筆力送到勾畫的末端。
就這麼簡單。
