君陌往昔
《盗墓笔记》在剧情上的迎合市场最终弄巧成拙，导致其在影视化上面步履维艰，而《鬼吹灯》却恰好与之相反。
大家有没有想过为什么《鬼吹灯》的影视剧除了《九层妖塔》和《黄皮子坟》，质量都还不错，而《盗墓笔记》迄今为止没一部能看的影视剧？其中除了资本因素之外，两本书的内容才是根源。
《鬼吹灯》主角铁三角胡八一、王胖子（包括大金牙）年龄30岁出头，女主Shirley杨年龄应该在25岁到30岁之间，其余配角大都是十五六岁的半大孩子或者上了年纪的老江湖。而《盗墓笔记》主角吴邪、张起灵二十岁出头，而且没有固定的女主（或者说压根儿就没有女主），配角年龄偏年轻。更重要的是南派三叔为了迎合读者在中后期连载中加入进了大量的二次元和宅腐文化。我十分不赞同“《鬼吹灯》重故事，《盗墓笔记》重人物”的说法，因为人物和事件是不可分割的，只有人设成功的角色才能有精彩的事件，只有精彩的故事才能使角色站的住脚。这如何理解呢？我们把两本书中最强大的角色做一个对比，《鬼吹灯》中取鹧鸪哨（张三链子在鬼吹灯中没有代表事迹，更多记述在《贼猫》之中），《盗墓笔记》取张起灵。鹧鸪哨在扒女尸殓服时，为了引开一只野猫，使用了其人设中代表性的口技，模仿鸟雀成功转移了野猫的注意力，但却因此引来了更多的野猫，因此使情节跌宕起伏。而张起灵在尸洞中仅靠滴血的手指驱散尸鳖并让千年女尸下跪……我绝不否认在某些人看来《盗墓笔记》读着很爽很刺激，但是南派三叔处理剧情危机的手法之一就是不停的让角色开挂，这样的人设很夺人耳目，但却浮夸而站不住脚。另外《鬼吹灯》比较高明的一点是引入了人设较为现代的美籍华人Shirley杨作为女主，因为书中其他角色的年代感太重，Shirley杨很好的中和了这一点。《盗墓笔记》双男主没女主的设定很讨巧很新颖，但是在大方向上不被主流文化所接受。直接反应就是《鬼吹灯》改编的影视剧即使是没有看过原著的观众，接受度也很高。而《盗墓笔记》影视剧的受众主要是原著党和演员的粉丝，虽然数量也很庞大，但是不利于IP的推广和发展。
这样的角色年龄构成和内容风格使得两部小说在文本和影视剧方面有着截然不同的受众，《鬼吹灯》受众大都是对中国传统历史文化感兴趣的人，而《盗墓笔记》吸引了很多年轻人尤其是年轻女性。
弄巧成拙的是，《鬼吹灯》影视剧改编因此可以选择演技较为扎实的中年演员如陈坤、夏雨、黄渤、舒淇、靳东、陈乔恩······，而《盗墓笔记》的影视剧就只能选择一众小鲜肉，如李易峰、杨洋、鹿晗、井柏然·······。另外《盗墓笔记》宏大的剧情配以不相匹配的文字功底导致其中的场景以现有的特效水准很难还原，而且主角一行人名不正言不顺。以至于必须在剧情中强行插入“上交国家”这样尴尬的台词。这也使得影视剧改编不得不大量修改原著以至于剧情面目全非。
《鬼吹灯》写实的文风以及精确的描述，使得影视剧改编难度直接比《盗墓笔记》低了一个级别，相比《盗墓笔记》，鬼吹灯还有一个得天独厚的优势就是主角胡八一解放军出身，下墓取宝为了接济亡故战友的家属，名正言顺，最关键他还几乎没从墓里带出来什么值钱的东西······
这些区别使得《盗墓笔记》小说热度超越《鬼吹灯》。而在影视剧改编上，内容厚重严肃的《鬼吹灯》拍出了正剧范儿，《盗墓笔记》却充斥着浓浓的中二感，好比把日漫拍成真人版，很难在IP开发上胜过《鬼吹灯》。
美易起名
盗墓笔记
