雙璧互映 相得益彰
—晚明黃道周與倪元璐的書法比較及其它（完結篇）
初中海作品
黃道周的行草書，墨花橫溢，逸趣飛翔，以峭勁剛建之筆力，渾圓迅疾之筆法，而出之以字距緊密行距疏空的行氣布白，淋漓酣暢，氣勢綿延，如大風捲水，如壯士拂劍，真力彌滿，生氣遠出，彰顯出黃公異乎時風、不流凡俗的風致標格。他的行草書，大致可分為兩種風範。其中一種，箇中揉以許多章草意味，其字結體均呈橫勢，多重字的使轉，顯疏放，多作於崇禎前期。如作於崇禎五年的《奉泰器先生收錄十三首詩卷》、《濟寧聞警詩軸》，這種特徵十分明顯，行筆多用轉折，並將這種表現剛健的用筆適當地與圓轉結合起來，剛勁中躍出秀潤之氣，生辣中呈流慣之意，結體則呈現奇側扁橫之態，章法上照應緊密的字距而有意識地疏空行距，造成鮮明的黑白對比，視覺效果頗為強烈。另外一種，其字結體多呈豎勢，多重字的點畫，呈密麗，多作於崇禎後期，如作於崇禎十五年的《贈屈靜根詩軸》、《答孫伯觀疏林摧倦翮詩軸》、《洗心詩軸》、《別諸友入長沙詩軸》等，汲取歐陽率更“研緊”“險勁秀撥”的結體特徵，以及顏魯公渾厚圓轉的篆意行筆，體現出懷素龍蛇夭矯、盤繞萬變的藝術境界。堪稱黃公創作巔峰時期的佳作。從崇禎十七年五月，至隆武二年（清順治三年）三月於南京就義，這段時期是黃道周人生的最後時期，亦是他的書法創作黃金時期。作於這一時期的大幅長軸行草，筆法更加豐富，結字愈發奇詭，如《舟次吳江詩冊》、《贈倪獻汝叔侄詩軸》、《贈倪獻汝札》等，“窮變態於毫端，合情調與紙上”，那如走龍蛇、方圓遒勁的線條，奇險萬狀、繹智遺形的結體，一氣呵成、天風漫卷的情態氣勢，充分表現出黃公之書藝括諸精妙後“小物通大道”的最高境界。
初中海作品
倪元璐擅小楷，然十分罕見，傳世作品多為行草書。其書法風貌以遒過於媚的獨有個性另呈新貌，迥異時人，然亦經歷了循序漸進的書藝發展歷程。天啟朝時期，其書藝處於系統學習與探索階段，於傳統向顏、蘇探徑問津，在運筆結字與謀篇佈局等方面的技巧與能力漸趨熟煉和大膽，並逐漸穩定形成比較明顯的規律特徵。如成於此一時期《秋窗月墜聯句楷書軸》、《贈吉生昌化多山詩扇面》，《湖上偶成詩草書扇面》等，點畫敦厚，橫細豎粗，頗有顏、蘇二家遺意。此時書法，儘管多有行筆粗疏、字形荒率、猛利有餘、韻致不足的弊病，但已經表現出筆力迅猛重狠、章法氣勢如天傾黃河的個性特徵。崇禎元年至九年，倪元璐書寫自作詩的作品比較多，是其仕途心境或明或暗的披露和書法藝術逐步成熟的寫照。如作於崇禎二年的《舞鶴賦》，乃其傳世篇幅最大的作品，長達九米。此幅書作無論是從行筆的轉折提按亦或是從結字安排以及章法的呼應關照、行氣貫通方面，仍有心手相乖、力不從心之處，但筆力厚重堅實，筆跡蒼勁渾厚，飛白渴筆與濃墨重筆互映成趣，酣暢流動中顯出毛澀勁健，飛揚恣肆中內涵骨力沉鬱，探討倪公書法面貌，勢必不能忽略此作。而作於崇禎九年的《題文石圖軸》，則是探討倪元璐書法面貌具有特殊意義的典型作品之一。其書點畫凌厲俊爽，字形緊結遒媚，氣勢飛動連貫，已呈現出倪公書法獨特個性的基本特徵，而且此幅題款詳實，紀年明確，十分便於考證。黃道周評其這一時期的書法：“骨力嶙峋，筋肉輔茂，俯仰操縱，俱不繇人。……但今肘力正掉，著氣太渾”，褒貶十分精采。欣賞其作於崇禎五年前後的《金山詩軸》、《贈魯齋五律詩軸》確有行筆搖擺倉促，結字荒率不穩，氣息稍嫌渾濁草疏之弊。
初中海作品
書法中期，崇禎十年春至十五年九月，倪元璐長達六年的賦閒生活，詩酒留連，文字宴飲，翰墨丹青是其瀟灑悠遊林下生活的全部內容，而其書藝正是在此數年間，形成了鮮明而獨特的用筆、結字習慣及審美取向，進入了完全成熟的境界。如《默坐詩軸》（二、三）、《惟無可豔羨詩軸》、《集洪酣亭詩草書軸》、《乾坤悔狡獪詩軸》用筆瘦硬峻挺，轉折峭拔遒勁，行筆時見頓澀，筆力堅實勁健，結體緊密奇險，章法則奔突恣肆，充分運用了黑白、濃淡、聚散、向背、動靜、開合等對比手法，強化其表現性風格，視覺效果極為突出，正是典型的倪家才具有的書法面貌——“遒過於媚”。
初中海作品
但是，倪元璐呈現給世人的最後書法面貌，卻是絢爛之後的平淡。在傳世的倪書中，如《斥田治宅詩軸》、《求歸不允詩軸》（一、二）、《世說新語草書軸》等，用筆化跳蕩方折為圓轉穩健，結體由緊密陵峭而端整勻稱，章法行氣上則偏於疏朗松馳，從而傳達給人以從容舒緩、不激不厲的氣息。但倪元璐英年早逝，死亡使他的書法道路戛然而止，令人萬分痛惜。
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雙壁同輝，相得益彰。黃道周與倪元璐在晚明書壇，其志高潔，其人忠義，其書個性鮮明，人品即高，書名亦重，於當時及後世均享盛譽，《書畫所見錄》有云：“書畫乃其（倪元璐）餘事，嘗與黃道周合壁書畫，人爭寶之，世稱倪黃”（41）。近代胡小石先生稱其：“至晚明董其昌、黃道周、倪元璐、張瑞圖、王鐸諸家，始能擺脫藩籬，別開生面”。由上述優秀書家構成的變革書風於中國書法史寫下了重要的一頁，黃道周與倪元璐作為其中的代表性書家亦成為浩瀚書史上兩顆閃光的座標。
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清初，由黃道周、倪元璐等人構成的晚明變革書風之流風所及，在前明降臣書家和遺民書家兩個群體的部分書家中得到了延續。如：王鐸、周亮工、戴明說、法若真、錢謙益、孫承澤、吳偉業、龔鼎孳、傅山、陳洪綬、萬壽祺、冒襄、歸莊、龔賢、宋營、許友等。
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註釋(1)：黃淳《中國書法史·倪元璐》
(2)：《黃漳浦集·年譜上》
(3)：同(2)
(4)：同(2)
(5)：徐悲鴻題黃道周《疏林水屋圖》
(6)：宋犖《跋黃石齋先生楷書近體詩》
(7)：秦祖永《桐陰論畫》
(8)：同(7)
(9)：倪後瞻《倪氏雜著筆法》
(10)：姜紹書《無聲詩史》
(11)：康有為《廣藝舟雙輯》
(12)：翁方綱《跋漢朱君長題字》
(13)：敏澤《中國美學思想史》
(14)：黃賓虹《江南系之黃山派》
(15)：陳子莊《石壺論畫語要》
(16)：劉正成《中國書法全集·黃道周卷》
(17)：黃道周《書品論》
(18)：黃道周《與倪鴻寶論書法》
(19)：同(18)
(20)：黃道周《書跋》
(21)：倪元璐《戊辰春十篇》
(22)：倪元璐《贈又新五律詩》
(23)：陶元藻《越畫見聞》
(24)：同(18)
(25)：同(17)
(26)：同(17)
(27)：同(17)
(28)：黃道周《書顏魯公郭公帖後》
(29)：同(18)
(30)：黃道周《書倪文正公帖後》
(31)：黃道周《書秦華玉鐫諸楷法後》
(32)：黃道周《黃漳浦集》卷23
(33)：同(17)
(34)：同(28)
(35)：同（31）
(36)：同（16）
(37)：同（10）
(38)：劉恆《中國書法全集·倪元璐書法評傳》
(39)：倪後瞻《倪元璐黃道周書翰合冊跋》
(40): 王文治《快雪堂跋》
(41)：謝堃《書畫所見錄》
主要參考書目：
《明史·黃道周卷》
《明史·倪元璐卷》
《中國書法史·元明卷》
《中國書法全集·黃道周卷》
《中國書法全集·倪元璐卷》
《歷代書法論文選》
《歷代書法論文選續編》
《中國書論》
初中海，號一道，齋號弘堂，1956年生於山東，現為北京一道書畫院院長。中國人民大學特聘教授，中國人民大學初中海山水書法工作室導師，黃賓虹藝術研究會常務副會長，中國美術家協會會員，中國書法家協會會員，北京中國藝術家協會副會長。
出版繪畫專集《一道山水》《初中海畫集》《初中海畫冊》《一道焦墨山水》和《大道至簡－一道山水》《大道有形——一道焦墨山水》，書法專集《初中海書法集》《初中海草書千字文》等等二十餘部。
出版理論著作《一道論畫》《一道論焦墨》《一道論焦墨要旨論略》《大道.大雅.黃賓虹》《一道論道初中海教學論稿》等五部著作。
繪畫與書法作品和理論文章先後在《美術》《美術觀察》《中國畫觀察》《國畫家》《美術報》《中國書畫報》《書法導報》《人民日報》《中國藝術報》《中國信息報》《收藏》《中國收藏》等幾十家專業媒體和主流雜誌作專題發表，中央電視臺、北京電視臺、山東電視臺等眾多欄目多次予以專題採訪報道。
繪畫作品《太行秋韻》《霧鎖太行》入選中國美協第二十次全國新人新作展，《萬壑有聲》獲中國美協2007年全國中國畫作品展最高獎，《池上無風有落暉》獲中國美協2008年全國中國畫作品展最高獎，2009年創作的巨幅山水畫《華夏風骨圖》為人民大會堂收藏，同年獲中國國家畫院主辦的盛世丹青展三等獎.書法作品:入選中國書法家協會主辦的第四界全國新人新作展及中國首屆大字書法藝術展等。被中國畫壇名家網、山東廣播電視報及中國收藏傢俱樂部聯合評為二十一世紀最具收藏價值的中國百名傑出畫家。
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