作者丨齐文义
她，王芳，《映像》杂志副主编，山西文坛升起的又一颗新星。
看书、看报、看微信的人，一定知道去年秋天山西出版传媒集团、山西省作家协会、山西演艺集团为她的新作《天地间一场大戏》举行了隆重的首发仪式。
《天地间一场大戏》是一部扣人心弦，专写戏曲的报告文学。山西省作协主席杜学文，中国文艺评论家协会副主席傅谨为该书作序。
这是一部山西戏曲大词典，跨度大，时间长，内容丰富，知识面广，让人们对山西戏曲的起源、形成、发展有了清新的认识。不仅写了四大梆子，而且写了京剧、话剧、曲艺、耍孩儿。
清朝年间红遍京城的男旦魏长生，当今晋剧名家王爱爱、谢涛、孙红丽，蒲剧任跟心上党梆子陈素琴、北路梆子杨仲义、京剧李胜素，30多位戏剧表演艺术家来到她的笔下。
她们的老师，前辈丁果仙、程玉英、牛桂英、郭风英、冀美莲；晋剧新秀翟丽美、刘红霞一个个与读者见面。
还有默默无闻观众不熟悉的编剧、导演、司鼓，也都出现在文中，真是一场大戏，好戏，让人尽享梨园春色。
戏曲是一种流传很广，群众喜欢的民间艺术。故事精美，语言精湛。歌颂真善美，揭露假丑恶。或似家庭，邻里和睦相处的一面镜子,潜移默化着世人，感染教育着世人。
一场“三娘教子”，一场“芦花”，让多少人流下眼泪。一场“秦香莲”牵出多少陈士美。
“戏剧是中华文化重要的组成部分，它直接或间接地塑造着中华民族的性格，使太多人尤其是没有机会接受教育的人，因为入脑入心的戏剧介入形成了一定的人生观、价值观和世界观。这个过程和结果是纯中国的，不可复制，不可超越。”
男人喜欢，女人也喜欢。老人们喜欢，年轻人小孩子也喜欢。
剧场里，黑压压的人群，让你思绪，让你费解。
曾经的年代，农村唱戏，都是露天演出，停电、下雨诸多想不到的事，常常会出现。
谢涛在一次乡村演出《于成龙》时，就遇到了这样的事，戏正要开，突然停电了，这一停就是两个小时。
“电来了，锣鼓响起，大幕拉开，台下竟满满当当地坐着人”。
她被观众这种热情，感动地流出了眼泪。
省晋剧院在五台县北大贤村演出时也遇到了下雨。观众打着伞，撑起塑料布，硬坐在那里等雨停。
曾经的年代，农村唱戏，演职人员都要在老百姓家住，老百姓家吃。老百姓像迎接亲人一样，迎接演员的到来。打扫好房子，准备下米面。
王爱爱他们团到一个村演出，车子刚刚到达衬口，全村人就挤过来争着迎接她，王爱爱跟了老两口回到家。
“这个平日安静的小家，竟然在接下来的几天里，门庭若市，每天全村的人都会来探望。人们都来送饭送吃的。”
演员是一个特殊的岗位，不仅要有好嗓子，唱得好，还要有好身材，硬功夫。戏谜们既看舞台上的扮相演出，还想看卸妆后的其人其面。
王爱爱在内蒙内蒙古巴彦淖尔盟的一次演出，给人留下很深的印象。戏散了，观众不散，演员回住地的道路挤得水泄不通。观众们争着要看这位晋剧皇后。
王爱爱只好在公安人员手拉手的护顺下，才走到车子旁。车子开不出去，公安人员和王爱爱商量，就让她站在轿车顶部，面对黑压压的观众，向观众招手致意，表达感谢。在警车的护送下才离开了体育场。
省曲艺团在平鲁区郑家营材演出完要走的时候，“却发现村民们把他们的大巴拦住了，老乡们从家里带来煮好的鸡蛋，热乎乎地送到了车上。他们说：你们来一趟不容易，我们也没什么好的招待你们，吃点儿鸡蛋暖和暖和身子吧。”
这就是戏剧的力量，这就是名角的魅力。艺术家们激动地只能用劲儿唱，全身心地投入。
“戏剧是综合艺术，集中了一个民族的文学、音乐、舞蹈、绘画和雕塑的成分，又体现一个民族的历史、文化观念和美学观念”。
演员要成为名家，必须有硬功，必须付出常人难以想像的艰辛。
王爱爱出生于梨园之家，爷爷爱戏如命，养了3个剧团，奶奶筱桂花就是出名的演员。为了栽培王爱爱，奶奶下了最大的功夫。
她7岁学戏，8岁加入了榆次新生晋剧团，当年就第一次登台，演凤仪亭中的貂蝉。人小个子低，够不着台上的椅子，还是站在侧面的奶奶出来，一把把她抱了上去。
“为了练好嗓子，每天早晨，奶奶把她带出来，面对着墙，喊嗓子，奶奶站到一定的距离之外听，有一个音不准，奶奶的鞭子就挥过来。有时候是巴掌打脸，左右开弓地打。打完了掂起她来扔好远，继续唱。”
半夜被奶奶叫起来喊嗓子，上午学唱，跟着琴师鼓师，下午练功，四五点奶奶对口传戏，晚上学遒白。
王爱爱的”爱爱腔”是经过奶奶筱桂花和程玉英、牛桂英三位老师的培养形成的。她的代表作《四月里》那个唱段，一共30几句，她竟然学了一年。
“她刚到晋剧院时，榆次口音很重，牛老师让她停下来，先学发音，每个字的读音要学准了，归韵了，再开始学唱，一个字一个字抠，整整花费了一年时间，这才有了风靡全国的‘爱爱腔’”。
谢涛1978年上艺校，毕业后到了太原实验晋剧团。师从李月仙，奠定了她的晋剧大须生之路。
从2005年开始，她带着《范进中举》五进大上海，四次获得“白王兰奖”，登上法国巴黎中国戏曲节的舞台，登上了俄罗斯、日本、美国、加拿大的舞台。她为晋剧争了光。
饰演于成龙，她要剃成光头。这对女人来说，何其难啊！
《傅山进京》《于成龙》《范进中举》演出了谢涛的精气神，给观众留下了很深的印象。
不读此书，焉知此事。
王芳不怕苦的精神让人敬佩。为了写好这本书，她一次次跟随剧团下乡，坐大巴、住教室、打地铺、睡课桌、吃大灶，与演职人员成一家。
她与一位位名家长谈，了解他们的艺术之路。
她与一位位新秀对话，了解他们的酸甜苦辣。
她与剧团领导接触，了解他们目前的处境，生存发展之路。
她与戏谜段兴旺见面，挖掘出丁果仙的生世之谜。
书中人物之多,令人震惊。我边看边数，初略统计也有200多人。
王芳的文字功底扎实。语言干炼、朴实，让人读起来爽快。之前，我还读过她的，觉得她非同一般，上党又出了一位女作家。
王芳对艺术家们的观察非常细腻，看外表，看气质，研究她们的心理活动。她对戏剧艺术基础理论探讨的很深，对戏曲形成、发展的历史脉络理的很认真，她也看到了目前剧团存在的困难和问题。
王芳爱戏，与戏有不解之缘。
“在这本书里，我尽量用我的经历去串起山西戏剧的全景，用我遇到的那些人的故事，去串起山西戏剧史。”
她读了陕西剧作家陈彦《秦腔》中的《男旦》，山西作家毕星星的《起落浮沉魏长生》，著名剧作家部启宏的《花雅运河》,挖掘出山陕梆子第一人，曾轰动京城，比梅兰芳还要年上百年的年旦魏长生。
魏长生的“最后一口气咽下于最后一个动作时”。
《天地间一场大戏》把我带入久违了的剧场。
青少年时的我，也喜欢看戏。少时常常跟着大人们赶庙会，长大了也常与同伴进县城花几毛钱买票看县剧团的演出，看当年北路梆子“九岁红”、“狮子黑”、“压八百”的演出。
记得农村生产责任制实行第一年，我所在的公社根据群众要求，就组织了一次规模很大的物资交流会，请两个剧团，其中就有呼声很高的忻县专区北路梆子剧团进行了五天演出。
著名表演艺术家贾桂林(艺名小电灯)，李万林每天登台，让群众过足了戏隐。驻地单位有钱出钱，有车出车，接送剧团，安排吃住，积极性非常高涨。
20世纪80年代期间，我曾工作的县里为满足广大人民群众精神生活的需求，每年八月举办物资交流大会，请两班剧团为群众进行十天时间的公演。
周边有名气的剧团，包括省晋剧院一团，王爱爱、田桂兰、马玉楼、冀萍等名家都去演过。
还记得有一年，山西话剧团带着新编话剧《于无声处》，也走进了宁武，让山区人民头一次看话剧。印象很深的是话剧艺术家斗兵先生，用阎锡山的五台话与我们交流，逗的人捧腹大笑。
“文革”前的年代，宁武县剧团是全省唯一的县级北路梆子剧团，由于充实了一批省艺校毕业的学生，剧团的名声大震，唱晌晋西北，还走进省城太原的大中剧院，上了山西日报。
当年宁武剧团的拿手戏便是《宁武关》，民间也叫《火烧宁武关》，绝活就是周遇吉嘴里喷火球，倾刻间熊熊大火，映红舞台，燃烧了宁武关。“文革”破“四旧”，剧团解敖，《宁武关》停演。
如今，忻州北路梆子梅琳剧团新排出《宁武关》，使这个剧目在故事原发地得到了保护传承。《宁武关》《续范亭》两部大戏让这个民营剧团火了一把。
有些年头了，我没进剧场看戏。《天地间一场大戏》引领我看了一场又一场从来没看过的大戏，好戏，让我大开眼界，大饱眼福。
向《天地间一场大戏》的出版表示真诚的祝贺！
齐文义，山西省宁武县人，1943年9月生，副硏究员。中国散文家协会会员、山西省作家协会会员。退休前为山西省忻州地区行署煤炭工业局局长。
在职时，曾主编出版《企业管理小百科》《煤炭之歌》。退休后开始散文创作，多篇散文在《黄河》《山西文学》《映像》《中华文化》《忻州日报文化旅游周刊》《五台山》等刊物发表。
出版个人散文集《迟来的春天》，《闲下来以后》。编写了宁武县第一部村志《大河堡村志》。参与了《忻州煤炭志》《忻州煤炭资源整合回顾》《宁武百年历史记忆》《宁武县志》等书的编写工作。
交由老家山西V平台 原创首发的作品，可以接受“打赏”了~
联系我们：
閱讀更多 老家山西 的文章
