《无所谓》：冯唐，俞敏洪说我是个油腻男，我真的无所谓
喜欢冯唐也好，不喜欢也罢。不可否认，从各种意义上，冯唐都是个出色的中年男人。尽管有些人认为他太自恋，不过人家也确实有自恋的资本。他的书总是肆意挥洒自恋，却依然能受很多女性读者的喜爱，仅这一点，就足够不少男性作者羡慕的了。
当一个作家形成了自己独特而鲜明的文风，让人看上一眼就能立刻明白是他的作品，那么不管外界认同不认同，对于写作者本人来说，都已经是一种成功。正如村上春树在《我的职业是小说家》中强调过许多次的重点：好的作家，必然是精神上的自由人。能够有勇气和自信按照自己喜欢的方式，去做自己喜欢的事。
如果一个写作者总是在意别人会怎么看我，处处不敢放纵自己，那他的文字一定不会好看，暗暗洋溢出了裹脚布般的腐朽气息。事实上，在读了不少冯唐的文字之后，一开始的不适感逐渐衍变成一种别样的酸爽。
比如他备受争议的《飞鸟集》翻译，我却觉得不少地方令人眼前一亮。“有了绿草，大地变得挺骚。”类似这样的句子很多，带着一点狡黠的戏谑，却又灵气得很。当然很多人接受不了，觉得把泰戈尔优美的诗歌翻译得这么骚，这么肿胀，实在不堪入目。
我想，很多读书人是不是道德感太强，包容性太差？文字本是指月的手指，更加重要的是你顺着手指的方向，是否能够感受月光，发现明月；而不是盯着人家的手指，指责人家手指甲太长，手指不够端庄等等；冯唐这样的作者存在，对于年轻男人们非常有参考意义。
日本南北朝时代的古典随笔《徒然草》中，僧人吉田兼好说道：事事能干却不解风情的男子,好比没有杯底的玉杯。中国不缺靠谱的，能干的，优秀的男人，也不缺有情趣会浪漫的坏男人，但是缺的有文化、有意思，有本事的“坏男人”。事实上，正是冯唐这种风格，令我有了对中年男人的形象有了新的思考。
大概是查理·芒克说过这么一句话：一个人不可能成为他没有见过的人。如果一个年轻人的身边尽是一帮油腻粗俗的中年人，那么这位年轻人的未来也多半会沦为同类型的中年人，甚至学习功能好的，还会提前变成油腻的青年人。与其说什么少年娘则国娘，我更担心的是中年油腻则青年油腻，青年油腻完少年油腻。
回到主题，我认为一个理想的中年男人，首先是在能够承担社会给予的责任和义务之下，内心不以中年男人这个身份为束缚的自由灵魂。真正有趣的男子，他可以是专注于煲汤做菜的料理达人，可以是内心藏着江湖儿女的武侠迷，可以是徐霞客版的背包客，也可以是下班归来冲个凉后，放上舒缓的音乐，喝上半杯红酒，默默听会儿评书，相声。
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