文舍堂书法
你的米芾行书写得挺不错！相信专门对此下了不少功夫。那么我就班门弄斧地说说米芾书法的结构特点:
1.米字结构中宫收紧是一大特点。
笔画多的字中宫填满，我们可看其代表作《蜀素帖》，如下图:“鹤、岁、寒、龟、寿、种”等等。
△米芾《蜀素帖》局部
再看看其尺牍札记也是如此，米芾的《致伯修帖》如下图:“启、画、过、泗、要"等字，笔划比较多的，都写得非常紧凑显得精神。抓住这个特点…由此去理解米芾的八面出锋和“刷字"法也方便多了！所以…米芾的字重心一般情况下都在整个字的中心位置上，偏差较少。也正因为这个结字特点，因而形成
了他较为独特的章法风格，章法上行列似有一条条纵轴线，不论笔毫八面出锋、纵横驰骋也不离中轴线，这又是他的神妙之处！
2.对于笔划数少的字，米芾书写时的处理就是让其小，这是自然之道！
“大个子"让其粗壮，“小个子"显其精悍。如下图:“公、三"等字笔划数最少，所以在一篇幅中就写得最小。
△米芾《苕溪诗帖》局部
3.字形偏长，横划角度偏大，长横…短处理。所以米芾书法比较少出现大开大合的形状。
其横划右端高出较多，而且长横一般都写得相对较短，如上图《苕溪诗帖》中的“景、半、看"等字中的长横，都写得比较倾斜度大或者较短很多，以方便上下接笔的“快”、“狠”、“准"。这种特色处理…又为其“刷"字，提供了方便的法门。
这几个关系相互相成，所以米书看起来纵势精神爽利，如快刀斩乱麻，又如瀑布飞流直下！
4.一字里面，笔划连带多，而且这种连带有点模糊、率直。
米芾单个字里的连带笔划较多，特别是非主笔。如上图《苕溪诗帖》中的“景、谢、时、酒`点”等字，中间某些非主笔似乎一抹而过，有点象中国水墨画的意韵！这似乎又再次强调了他至为得意的“刷"法。当然，其主笔处毫不含糊…骨力瘦硬、精神爽利。这样…一主一次，一快一慢，一强一弱，一清一浊，一正一侧构成了米芾书法独有的风格吧！
许悦爱书法
米芾是北宋书法家、画家，书画理论家，祖籍山西太原，迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江），擅篆、隶、楷、行、草等书体，临摹古人书法可以达到乱真程度。
米芾平生书法用功最深，成就以行书为最大，其用笔善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格，字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下，捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折，勾也富有特色。
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会，要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
所谓的字形结构，说白了就是“零部件”的组合，将点画之类的单个笔画，组合成一个整字，这就是结构，也被称之为结体。米芾在其作品中能够运用笔锋的灵动性，轻松做到行、转、提、按、收、纵而随心书写，收放自如，这就是心无旁骛倾慕于书法的追求者所表达的自我真情。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
对米芾的行书，后人的评价是“沉着痛快”四字，“沉着”和“痛快”是一对难以调和的矛盾，但米芾驾轻就熟的使矛盾的两面正反相合，靠的就是爽利的笔法和多变的结构。
阿喆随笔
一：强调欹侧，摇曳多姿
二 ：重笔爆点，对比悬殊
三：填实塞满，一线之光
四：弱化其余，一枝独秀
天乐书法
米芾字的结构特点：
1、体势左倾右昂、欹侧，突显生动、灵活、动感潇洒；
2、上松下紧，重心不稳，故反常态、营造新奇审美效果；
3、疏密对比夸张，极致地表现疏可跑马，
密不透风；
4、点、线、面的对比运用，给人以沉着、痛快的感觉；
5、向背夸张、险绝俊俏。
江天雨秀
米芾是个好玩的人！
他的章法结构也很好玩。
一帅性
二章法很讲究
三很自负
四学米芾者生，似米芾者死！
外行说书别当真！
山谷王
[祈祷][祈祷][祈祷]
实在对不起，对于米芾的书法，本人看过，可是，却从来没有临过。
但是，这并不代表他的东西我没有用过。
因为我的记忆力很差，脑子里面不盛东西，每逢创作时，我都要到大字典中去找字。自己看到认为好的，就拿过来，再根据自己的偏好，整理一下就行了。至于是谁的字，我根本就不问。因此，别人就说我的字是江湖书法。
所以，我无法系统的回答你。
对不起了！
