“上面的人不会搭理你的。”
“为什么？”
“显而易见，因为他们是上层人。”
“喂！下面的人能听到吗？”
“别冲他们喊。”
“为什么？”
“因为他们是下层人。”
————《饥饿站台》
《饥饿站台》
大家可以想象一下这么一个场景：
一觉醒来你发现你正处于一座名叫“监狱坑”的建筑之中，建筑分为很多层每层两人，你可能随机的出现在其中的某一层，在每层的中心有一个深不见底的洞，每天都会定时定量的从这个洞顶层，下降一个摆满食物的平台，但条件就是你得等上一层的人享用完后才能享用。
有可能你是前面最先享受食物的几个人，同时也有可能你正在享用的食物是前面成百上千人糟蹋完后的“劳动成果”，但大多数时候平台下降到你所处的一层时，或许只剩下瓶瓶罐罐，一滴油都没没，并且平台在你所处的楼层只会停留短短的那么几分钟，一旦你有留下食物的行为，整个房间的温度都会急剧上升或者下降，直至你
死亡！毫无疑问，当你被放置在“监狱坑”时，你就要想尽一切办法存活下来，甚至是不惜杀掉你的狱友，或者做出其他动作。
很多人说《饥饿站台》是短片《下一层》的延伸版，晃眼一看在“饕餮盛宴”与“下坠餐台”的两个创意之下，的确有着那么几分相似之处，可虽说两者都是在阐述“食物”，但在“食物”的这一“剖析”中，却站在不同的角度之上。
如果非要找寻两者的相似之处，那便是人类对于原始欲望的趋之若鹜，可能是食物，也有可能是金钱、地位、亦或是势力。不管是有着深深的无奈还是出于自身的本性，绝大多数人都会选择向欲望那一边倒，或是在内心的煎熬之下，抛开一切的伦理道德，最终与之同流合污。
本部作品的惊喜之处并不在于各种夸张的特效，与丰富的哲学对白，而是其简单的拍摄手法——
讲故事，就如同是一位长者在向你阐述他对待一些事件、事物的观点，在潜移默化之中与我们讨论了一个“社会分配制度”的命题。同时他也给出了我们极具鲜明的态度，丝毫也不模糊。这部作品所要表明的“内核”也极为清晰，并不是深奥的关于政治层面的制度，而是现实中较为接地气的“社会分配制度”。把作品拆解来看，其实就是一个简单的借用客体事物，来阐述关于社会分配制度以及改革的论述题。
今天我们就从作品所假借的客体，一一分析它所蕴含的隐喻。
阶层
01.
关于“阶层、阶级”比较有话语权的我想应该是韩国导演——奉俊昊。
《寄生虫》《雪国列车》 与本部作品《饥饿站台》都采用了相同的载体——阶级分化，换句话说其实就是资源分配不均，但三部作品侧重表达的内核却极为不同。
《寄生虫》：更多的是刻画对于不同阶层人性的多面化；
《雪国列车》：则是以阶级来寓示生态的平衡，以及社会机器的运行；
《饥饿站台》：却是展示不同阶层对于自身所处位置的态度，以及在极端的环境下，人类原始本性的黑暗。
所以三部作品都是在利用“阶层”这个隐喻，从侧面来反应一些它所蕴含的“内核”，但在这里我不得不佩服西班牙导演：加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚的脑回路，确实要更富想象力一些！
02.
“阶层”是本部作品极为重要的一个“元素设定”，在“监狱坑”这个非常垂直化的阶层结构，它从根本意义上决定了分配的方式。
其次，本部作品又采用了另外一种非常巧妙的设定方式————楼层的高度隐喻相对的阶层，数字越小越处于上层，反之越下越处于底层。这种由上至下的排列方式，使得成百上千人每天为了平台上的“食物”趋之若鹜，同时也使得让靠近顶层的人吃得撑肠拄腹，毫无节制丝毫不会考虑底层人的想法 ,位于底层的人就只能为了“残渣剩饭”而战——如果还有剩余的话。
就在这种极端的环境下，人类展现出了他最为原始的表达方式，求生与逐利的本能。这正是本部作品的厉害之处。在这个极端且又合理的环境之中，每个阶层的人决定他们之间的距离，你无法与上交流，因为他们是上层上，不会在意你下层人的死活，但你也不会和下层沟通，毕竟你
“高高在上”。虽说每人每月都会进行位置转换，但他们终究会忘记自己曾经所身处过的位置，他们轮流着体验阶层，轮流着享用美食，但轮流的背后本质都是一个死字，没有希望和尽头，因此流动也代表着绝望。
定时定量的食物，则加剧了人内心深处的恐惧与贪婪，也为人与人之间的矛盾提供了合理的条件。
03.
《饥饿站台》是一部极具讽刺意义的作品，“监狱坑”所代表的阶层，寓意非常明显，现实生活中无形的社会阶级在影片中被具体化，上层人可以优先获得食物，他们想吃多少就吃多少，甚至还可以在上面吐口水，他们才不在乎下层人的死活。
食物是人类最原始的欲望，但映射到现实中却不仅仅如此，它可能代表金钱、代表利益、代表势力，代表着底层人无法触及的社会资源，谁生活在上层，谁就能支配这一切。
虽说下层人对上层人的做法嗤之以鼻，可他们做梦都想爬上去，作品给了“他们”机会，每个月轮换一次的设定让下层人有机会成为上层人，可现实中并不会如此！
下层人历经了辛酸，“爬”到了上层生活，他们会做出改变吗？显然是不会的，他们反而变成了自己曾经最最厌恶的人，甚至更加变本加厉，这何尝不是一种讽刺。
人物
男主人公是一位普通人，他来“监狱坑”的目很纯粹，就是为了戒烟和读完一本名叫《唐吉诃德》的书，顺便还能拿到一份证书，这是多么完美的理想，他以为“监狱坑”就如同现实生活一般，一副祥和的画面，可现实却将他彻底抛进了“地狱”，这里其实就是厮杀的角斗场。
男主人公代表着现实生活中“唐吉坷德式”的人设，他们总是理想化的行事，直到伤痕累累后，才会清醒过来。
而男主在“监狱坑”中所遇到的人，都有着极为丰富的隐喻。
01.
第一位狱友名叫：崔马，崔马被关进来的理由非常可笑，就因为他用电视机砸死了一个非法移民，那个人本不应该出现在那里的，但命运就是这样，他也只能向命运低头。
他在与男主交流的时候提到了一则武士刀广告，广告向他推荐了一块磨刀石，只有用磨刀石打磨过的刀才是锋利的，于是他购买了磨刀石。可在他购买了磨刀石之后，又向他推销了另外一则广告，一把永远不会变钝的刀，且越用越锋利，两者相比,显然是后者更胜一筹。
于是气急败坏的崔马一气之下扔掉了电视，却没想砸到了窗外路过的非法移民，其实这里就在暗示两人所处的现状，崔马在监狱中摸爬滚打了一年他就是那把不会变钝的刀，而男主才初出茅庐他需要经过打磨才会变得锋利。
崔马说不上是一个大恶之人，但却是一个自利的人，在这弱肉强食的“监狱坑”中，他只能依靠着自己的手段生存下来，所以他选择带一把锋利的刀。
“崔马”代表着现实生活中随波逐流的一类人，如果不这样做，那么被伤害的对象有可能就是自己，所以他选择先下手为强。或许他并不愿意这么做，但“监狱坑”和他曾经的同伴以及所见所闻，逼着他不得已不这样做。
02.
第二个出现的人物是一位在“监狱坑”寻找自己“儿子”的疯女人：米哈鲁，米哈鲁在作品中起着至关重要的作用——底层的人在努力向管理者传递信号这个信号就是米哈鲁。
崔马曾告诉男主，米哈鲁每个月都会坐在餐台上从下至下的寻找自己的“孩子”，其实米哈鲁一次次的下行就是在告诉所有人，底层中留存着希望，当餐桌降到底层之后立刻就会返回到零层，难道就没有人想过乘坐餐桌逃离吗？
当然有人想过，只是没有人愿意放弃自己现处的楼层，哪怕自己的楼层一无所有，毕竟没人知道下面会不会更糟呢？“人吃人”已经成为了常态，没有人愿意行往深渊，监狱里的人都说她在寻找“孩子”，但这一说法是从哪里来的呢？
米哈鲁从头到尾都没有说过一句话，寻找孩子从何而来？或许这只是囚犯们看到她每次下来而编的故事，他们忽略了信号，只能看到表面，所以他们注定只能待在这里，不过也正是因为这个故事让男主的脑海中萌生了一颗种子——
监狱坑中有孩子，因此也为男主后面的所作所为埋下了深深的伏笔。米哈鲁，她代表着现实中打破传统机制，找寻一种新法则的人，虽然我们并不知道这种法则它到底是否存在，但米哈鲁这类人满腔热血的执着，和找寻希望的毅力支撑着她一往无前地努力找寻，直至死亡，也许在外人看来，这类人就是一个神经病！
03.
第三个出现的是“监狱坑”里的女工作人员：伊莫古里，也是她“面试”的男主，她把“监狱坑”称为“垂直自我管理中心”目的就是为了实现，“自发性团结”。
她进入到“监狱坑”一来是因为自己身患癌症，二来也是因为自己身为管理人员，希望自己通过以身作则向他人传达这个“监狱坑”出现的目的。
她每天一点点的努力，去规范监狱坑里的食物分配，当方形食物平台到达这一层的时候，她只吃一个人的分量，接着为下一层的两个人准备相同的分量，并告诉他们，希望他们吃她准备好的食物，希望他们也能像自己一样，为下一层的两人这样做。
但是很快她就发现根本没人在这里自我管理，于是她开始好言相劝，试图改变这一切，但现实总是残酷的，自己的好言相劝还不如男主的“大便警告” 来的直接，女接待改变不了别人，所以便开始以身作则她跟自己的狗轮流吃饭，即便是在狗死亡的情况之下，她仍然保持着这个原则。
但是她忘了，在现实社会中试图用以身作则的方式来改变社会，无疑是痴人说梦！
04.
第四个出现的是黑人男子名叫：巴哈拉特，他希望通过上层人的帮助，一步一步的往上爬，最后到达顶层。
可理想很美满，现实很骨感，人生不如意十之八九，生活中真心实意帮助你的人不是说没有，可落井下石的往往居多，更何况跨越阶级，原本就不是一件容易的事。
黑人巴哈拉特，代表着现实中想要跨越阶级的积极分子，他希望通过上层人的帮助，将他带到上层社会，可换来的却是无尽的嘲笑和侮辱，越是上层的人越能享受更多资源，谁会甘愿把蛋糕分给其他人呢？
05.
最后的小女孩，这是作品中最具争议的一个角色，这个小女孩是否真的存在？其实在作品中已经给出了明确的答复：不存在。
“监狱坑”里的女工作人员：伊莫古里，告诉过男主那个看似疯了的女人是自己孤身一人来到的“监狱坑”，并且整个“监狱坑”不可能出在十几岁的孩子。
就我个人而言，小女孩只不过是男主所幻想出来的，他在最后将奶冻给于的小女孩，这或许象征着人在弥留之际的伟大人性，亦或是代表着一种希望、一种寄托。
规则
一开始“监狱坑”的“垂直化阶层结构”，在根本意义上决定了食物的分配规则。
直到监狱工作人员：伊莫古里的出现，开始有了不同的声音——“
自发性团结”，当然伊莫古里所谓的“自发性团结”可能只存在于她的想象之中，现实中并不可能发生，但“监狱坑”的传统机制，只有在外力的打破下，才会发生改变，监狱如此社会亦是如此，只有借用外力才会慢慢进步。01.
所以当男主经历过高、低楼层，经历过生与死的考验之后，他开始进入了一个“超脱现实”的状态，加上第6层的这个机遇，让他有机会蜕变成为一位“大刀阔斧”的改革者。
一个“机构”的进步就是需要大量向格伦这样的人，也许他会失败，但总会出现第2个格伦或者第100个格伦，那么社会就进步了。所以不管格伦成功与否，至少他的精神是值得肯定的。
就算失败了，也总会有人上来“接班”还是会有人尝试，总有一天会打破监狱坑的传统机制。
也许是因为伊莫古里所说的：
“如果每个人只吃自己那份食物，每个人都不会饿死”
男主人公决定开始打破规则，实施新的改革。
于是他与黑人巴哈拉特，拿着武器坐着平台深入下层，逐层分配食物，确保每层都有基本的食物保障。这是看似疯狂的想法，意味着他们将要放弃曾经用命换来的“第6层优质生活”。
02.
新规则无法自发性形成，故只能强制性执行，男主人公和巴哈拉特接纳了坐在轮椅上智者的意见：先好言相劝，行不通再“强制执行”。两人在整个改革的过程中所扮演的角色，就好比我们现实生活中的“法制”一般，同样是先劝导人民遵守规则，最后再借助于强制力量。
这就是人与动物最大的区别：人具有能动性，人不会像动物一般受制于最原始的欲望，而是作为社会群体的一员来全方位考虑。他会以最广泛的利益为群众谋福利，就算有一天他也会身处底层，面临没有食物的困境他也在所不惜。因为一旦这个新的规则能被大家所接纳，那么这个新的秩序就能建立起来，人人都会有存活的可能。
略过前面50层的规则，就像是对高收入人群征收高额税费一般，虽说对于他们就像是是
隔靴搔痒一般，但至少给下层人士的平衡分配增添了一份保障，也为他们的新规进行了优化。优化新规则的目标说白了就是为了相对公平，采取强制手段带来的是平均主义，做到按需分配，也就满足了所有人的基本保障，尽管只能满足最基本的生活需求，但至少解决了其根本性的阶层化问题。
可是我们却忽略了一个更重要的一个问题，这样的新规则如何常态化的运行？毕竟我们在电影作品中只看到了一个单程，新规则如何能构成循环？也不是每一个人都崇尚公平和平等。
编导们或许也有一种打破第四面墙的“味道”
“这个问题你们与其问我，还不如问问，屏幕面前的自己！”
奶冻
“大刀阔斧”的新规则，正是底层向顶层传递的一个信息——“下层人也是拥有着强大精神和优质品性的，理应得到应有的尊重”。
01.
将一碗奶冻完好无损的保存下来传递给顶层，无疑是个十分明智的选择，这个想法就相当于是在一群猛兽中保全了一个婴儿，堪称是神迹。奶冻就是智者想要向上层传达的一个神迹一般的信息，一碗看似简单的奶冻，却包含了人性最为光辉的一面，其内涵极其丰富，形式也极为高妙。
可最终，两人不忍看到饥饿的小女孩，将死扛之下得以保全的冻奶，交予小女孩享用，或许这就是上面所说的人性光辉。
有人说电影是开放性结局，其实不然。冻酸奶并没有被小女孩享用，而是已经被送到了顶层，在电影的中半部分有一个镜头，厨师长端着一盘冻酸奶，他不并是看到神迹的表现，而是在气急败坏地审视其中的一根头发，为什么这个奶冻没被吃掉呢？一定是奶冻本身有问题，是不是就因为掉落了一根头发？这头发是谁的？其实这就是影片的结局，他认为这盘菜之所以被剩下是因为卫生不达标，因为一根头发所导致的.
可是他却忽略了，底层的人都开始吃同类了还会在乎一根头发吗？这些工作人员他们并不知道有人在挨饿，所以便把男主千辛万苦传回来的信息当成卫生问题草草处理了。
厨师长的表现和古时候皇上问灾民“何不食肉糜”？有着异曲同工之妙，这表达了下层的反馈完全不能被上层所理解，上层人永远不懂下层人的痛苦，因为他们只会按照自己的想法去审视所有，两个层面的人有着不可逾越思维“鸿沟”，甚至无法沟通。
02.
为什么冻奶留在了“监狱坑”却没有高温和极寒？
前面提到了一个规则，如果平台离开之后擅自留下食物，房间会急剧升温或降温直至囚犯死亡或是扔下食物，但是这碗奶冻留下来，房间温度却没有温度变化这是为什么？
或许就是“监狱坑”最初的目的：
——每个人只吃自己入狱前所说的“最爱的食物”。而奶冻是“小女孩”最爱的食物。
每个人在入“监狱坑”的时候都会被询问，自己最喜爱的食物是什么，对什么过敏，而且这个是必选题，由此可以看出监狱对于“吃”这个问题的重视。
所以如果我们按照这个设定，我们每个人都吃自己最喜爱的食物，不仅每个人都不会被饿死，同时还可以将食物留在自己所处的一层慢慢同狱友分享。
或许这样的解读，更加符合作品的寓意。
写在结尾
我一直在想“监狱坑”为什么会被设置成了333层,它寓意何在?直到后来在网上查阅了一些资料，才明白333层每层两个人，加起来就是666，666一词在圣经启示录中暗指迫害基督教徒的罗马暴君尼禄，后来扩大泛指地狱，作品中的那个“小女孩”就像是生活在地狱当中，正因男主人公弥留之际那仅存的人性光辉，驱使他将冻酸奶递给了女孩，让小女孩得到救赎的同时，也完成了自我的救赎。
《饥饿站台》是一部反乌托邦电影，影片将阶级的丑陋、人性的黑暗刻画得淋漓尽致，333个阶级固然可怕，但更怕的是世界上只存有两个阶级,穷人与富人。我们生活在一个阶级固化的时代，就像有句话所说的"寒门难出贵子",阶级固化仿佛已成为一道魔咒,时刻萦绕在每个人的头顶。是谁让我们得以苟活？是这样的机制，又是谁让这样的机制存在？可笑的也是我们！
总的来说，本部作品的设计相当精良，几无废笔，种种素材利用得极其贴切，在有限的空间里展现出了丰富的内涵，堪称2020年初的上乘之作，值得一看！
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