欧阳修，唐宋八大家之一，苏轼和曾巩都是其门生，名篇佳作不胜枚举，其中有一首词，被世人津津乐道：
生查子·元夕
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
本词语句通俗易懂，上片写元宵佳节，青年男女在花市欢会，灯如昼的繁华热闹、月上柳梢的美丽期待、人约黄昏的甜蜜撩人被生动地刻画出来。下片则是转折与对比，今年境况全不相同，不见了去年人，泪水湿透了衣袖。诗人生出了"物是人非"的感叹，烘托出一种惆怅意境，引起读者的强烈共鸣。但为何"人非"，词中没有表现，只能靠读者自行脑补。
与欧阳修同时代的另一位词人，同一阕生查子，同样的"失恋"题材，写法与醉翁全然不同，他就是晏几道。
晏几道，晏殊第七子，生年没有准确记录，大约生于1030年，比欧阳修小了约二十多岁。善写小令，词风继承大晏，但是比晏殊又过之，是北宋婉约词派的代表人物之一。
他也有一首生查子，描写"失恋"，让我们一起来读一读：
生查子
长恨涉江遥，移向溪头住。
闲荡木兰舟，误入双鸳浦。
无端轻薄云，暗作帘纤雨。
翠袖不胜寒，欲共荷花语。
小晏的词，多曲折委婉，语意含蓄，不仔细品读容易被表面的意思所"蒙蔽"。本阕词便是一例。本词表现了一名少女，由渴盼爱情，到自认获得爱情，终又遭遗弃的过程，曲折哀怨。让我们一起看看小晏是如何用四十个字完成刻画的。
首先我们来看几个意象，这对于了解本词是至关重要的。
其一：
涉江、溪头、江浦或者南塘、西洲等，这些地方在古诗中会有特别的含义，多是青年男女约会之地，出现这样的意象多数暗指青年男女互相倾心，互述衷肠，或在此寄托相思，总之这是一种带有爱情色彩的符号。
例如《古诗十九首》中的"涉江采芙蓉"，表达的是相思之情；还有南朝乐府民歌《西洲曲》中， "采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水"描写少女对心上人的苦苦思念。
再比如李白的《采莲曲》：
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。 描写青年男女在水边相遇，暗生情愫的美好。
所以，在读本阕《生查子》时，"涉江"和"溪头"这样的符号请不要放过。
其二：
双鸳浦，浦在前面已说过了。"双鸳"，此意象不用多说，双飞双宿的鸳鸯鸟从来都是相爱男女的代表。
其三：
云和雨，典出宋玉的《高唐赋》
其四：
翠袖，引用自杜甫的《佳人》，其中有几个句子："绝代有佳人，幽居在空谷。……夫婿轻薄儿，新人美如玉。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。"
明白了以上几个意象，本词就明了了。
开篇两句，写少女曾向往江边的生活，现在终于因为某些原因住在了水边，自然也可像其他人一样在溪头嬉戏泛舟，也即增加了许多和青年男子相遇的机会。少女期待遇见爱情的心理呼之欲出。
"闲荡"两句，描写少女在荡舟嬉戏、寻觅爱情的过程中似乎有点漫不经心。单纯的少女没有足够的辨别能力，轻易地坠入爱河，沉缅于一种自由相爱的幸福里，可这幸福原来是一种假象。一个"误"字，描写了少女无限向往与追求的爱情将是一场悲剧。
后面两句，"无端轻薄云"其意相当于杜甫《佳人》中的"夫婿轻薄儿"。诗人 用"云"代指了恋人，"无端"则透露出诗人对负心人的谴责。而 "暗"、"纤"，又表明了少女得到的"爱情"是那样的缥缈虚幻，甚至若即若离。"轻薄儿"对少女的引诱本质是那样的冷漠无情，字里行间流露出对少女的同情。
天真的少女就这样误入了"轻薄儿"编织的一个网里，纯洁的情感惨遭玩弄。
结尾："翠袖不胜寒，欲共荷花语。"
"不胜寒"令读者生出无限的同情与唏嘘，"欲"语，表现了"想说尚未说"之意，将少女内心有无限苦楚却"欲说还休"的辗转无奈刻画得丝丝入扣，更加反衬了其悔恨无端。
最终，少女的心情是悔恨交加，陷入了无限凄苦与寒凉之境，此中滋味无人能解，意欲说与荷花。可花是否解语，能否给一颗孤苦的心以安慰呢？我们不得而知了。
晏几道作词，不喜用典，却极善于用比喻，看似浑然天成，实则工于造句炼字，本词就是一个很好的体现，语句之曲折，含意之深厚，余味之悠远，往往更能使读者如醉如痴。
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