北宋四大家
在繪畫從重視物的形態轉向重視意境的表達的同時，宋代的書法也由唐代的端莊精嚴向尚意抒情轉變。宋代書法一改唐代恢弘厚重的風貌，達到了一種恢復本性的恣意縱情的新境界。宋代的文治政策使整個社會的文化氛圍十分濃厚，書法也發展成為一種人們孩孜以求的藝術載體。藝術在創造中破壞，不同的時代形成不同的審美觀念。北宋年間有四位著名的書法家：蔡襄、蘇軾、黃庭堅、米芾，並稱為“北宋四大家”。蔡襄是北宋初年最具盛名的書法家，他是我國書法史上承前啟後的重要人物。
《萬安橋記》大字碑
蔡襄的書法精美工緻，書學虞世南和顏真卿，《宋史》中記載他“為當時第一”，尤其受到宋仁宗的喜愛。宋初書法中唐代的影響還未完全消退，蔡襄的楷書還有顏真卿之端莊、沉著的風貌，但同時又融入了宋代柔潤、婉媚的特色；他的行書則清瘦、瀟灑，在晉人風骨之上開啟宋代新境；草書筆走龍蛇，隨意揮灑，採用了飛白法，被稱為“飛草”。代表作有雄偉道麗的《萬安橋記》，端嚴勁爽的《謝賜御書詩》，清瘦疏朗的《山居貼》等。蔡襄的作品連接了唐宋兩代，上承晉唐，下開宋元，開啟了兩宋書法的新格局。
《黃州寒食詩帖》局部
蘇軾不僅是宋代著名的文學家，他同樣精通書法和繪畫。蘇軾的書法博採眾家之長，汲取了褚遂良、柳公權、顏真卿等大家的精髓，同時能夠自出新意，不拘泥於古法。蘇軾長於行書和楷書，肉豐骨勁，渾厚健爽，又將自己的坎坷際遇融入其中，體現出一種俊逸超絕的風度。蘇軾的書畫講求以意取勝，在前人之法之上又體現出宋代的新風貌。他30多歲時所作的《治平帖》妍而不矜，風流韻致；因烏臺詩案被貶後所作《黃州寒食詩帖》剛柔相濟，一氣同成，有一種縱情豪放、痛快淋漓之感，表現出作者曠達的心境；臨終前所作《與謝民師論文貼》雍容大氣，意象高遠，極富意韻。蘇軾的書法渾厚道勁，自然率意，開宋代書法之風氣。
《瘞鶴銘》拓本
黃庭堅為蘇門四學士之首，一生坎坷跌宕，但卻不向世俗屈服。他與蘇軾一樣才華橫溢，在文學上開創了江西詩派，在書法上別具新意。他提倡突出個性，繼承傳統但不拘泥於傳統，重視文化氣質對書法創作的影響。其書法受顏真卿、楊凝式、懷素等名家的啟發，大字行書渾厚凝練，瀟灑潤爽，大字草書則曲折頓挫，跌宕起伏，恣意縱橫，開創了獨特的書風。《瘞鶴銘》是他的代表作，此外《松風閣詩帖》《華嚴碗》《蘇軾寒食詩踐》《幽蘭賦》等篇也很著名。黃庭堅師法眾家而歸於自我，追求神韻奇趣，體現出變古更新的氣象。
米芾
米芾雖然在文學上不及蘇軾和黃庭堅，但其書法造詣卻有過之而無不及。他少時學顏真卿和柳公權，後來又效法歐陽詢和褚遂良，臨摹作品已經達到可以亂真的程度。他還精通古體，篆、隸、楷、行、草俱佳，其中以行書最為精通。米芾與蘇軾和黃庭堅一樣，崇尚書法的意蘊，強調平淡與天真，但又別開生面形宋徽宗趙估是一個藝術成就很高的“藝術皇帝”，他不但繪畫才能突出，而且書法造詣也極深。早年間學黃庭堅和米芾，後來又潛心褚遂良、薛稷和二王，在此基礎上獨創了“瘦金體”。瘦金體原為“瘦筋體”，字體骨秀筋健，清朗疏麗，將帝王風範與文人雅緻熔為一爐。
《瘦金書千字文》
其所作《瘦金書千字文》，創造了瘦硬挺勁的楷體新風貌，氣的飄逸。《夏日詩貼》蒼鬱蘊藉，將詩意與書法統一為一體，體現出寂寞優柔的意境。南宋時期社會上文化氛圍愈加濃厚，愛好書法者更多，但整體上成就不及北宋。南宋的書法家多師法黃庭堅和米滯，又遠法晉人和唐人之韻，意致高遠，但因時局所限，藝術風格趨向精雅，缺少渾厚之勢。南宋最著名的書法家為張即之，學米而參用歐陽詢和褚遂良之筆法，在繼承前人精華的同時另闢蹊徑。其行楷注重筆畫之間的輕重對比，起落多變化，總體趨向平正。
《李伯嘉墓誌》
張即之在北宋四家之外別開生面，寫下許多經書，著名作品有《金剛般若波羅蜜經》和《李伯嘉墓誌》等。宋代書法界不但名家代出，而且還出現了許多書法專著。最著名的為宋徽宗時期救編的《宣和書譜》，共20卷，記錄了近200位書法家，1000多件書法作品，分為篆、隸、正、行、草、八分、制諧等，是十分珍貴的書法史料。此外還有米帶所著的《書史》兩卷，考證其所見所聞書法名跡之真偽。
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