伯克利音乐学院 作曲写歌创作入门（视频记录，视频来源B站）
2、第一课：歌曲之旅 观点
在你的作品里，你会想去表达一个想法，那么这些想法从哪里来？写歌的灵感又从哪里来？答案是生活的每一处，创作歌曲的灵感来源是非常多样的，比如说：玩乐器的朋友，会演奏一些和弦，这个时候可以尝试，根据和弦的走向，哼出一些调调，这个时候，你就已经在伟大的创作道路上了，这个过程其实是挺好玩的，但是你现在必须回到最开始的问题：
你要通过这首歌表述什么？
我脑子里的想法到底是什么？
从这里开始，创作的过程才真正的变的有趣，所以你想表达些什么呢？当然，这可能是想去曲诉说一下事情（例如Donny），因为这些事情在你的生命中发生过，又或者像，我们都有过的这种时候：
因为我们真的很伤心，这些喜怒哀乐，会让我们由衷的感到，需要表达一些东西
比如说：当我们很开心的时候，我们就会想表达我们的快乐
又或者说，对于你在我生命中的出现，我非常感恩
又或者说，我希望 我们之间的关系能好一点等等等等
总有一些你必须要倾诉的东西，一首歌就会是你表达这种感觉的载体，举个例子：
你在街上看到一个流离失所的人，这让你觉得非常伤感，你就会用这首歌，来写有关无家可归的东西
又或者是，你听到某人说了一些话，而他说出的这些话，会让你觉得，可以写成一首歌，比方说，Aerosmith乐队的贝斯手Tom Hamilton在他妈的专辑里写了一首歌，叫做“告诉我”，他想，用别人说的话来写一首歌，好像挺好玩，这个点子是他在伯克利音乐学院上课作词的时候想到的，这真是一个相当不错的点子，我来给大家朗诵一下“告诉我，告诉我，告诉我，告诉我什么？告诉我，为什么，我这么爱你…但是，你一点回应也没有啊”，他的整首歌曲就是围绕着这个构建的。
当然，John Mayer的作品Belief,这首收录在专辑Continuun的歌曲里，他畅谈信仰的本质，一首非常有意思的政治歌曲，你总有些什么要抒发的，所以呢，其中一件，我鼓励你去做的事情就是，学者去倾听人们的谈话，因为对于几乎任何事情，如果你动脑去稍加挖掘，他都能够成为一个中心立意。
我记得，好像是我在澳洲的时候吧，我开车经过某个地方，突然发现，路两边的房子看起来都一模一样，它们都是两层高的房子，然后我心想：哇，这些都是两层高的房子…这些都是两层高的房子…然后，你懂得，我就这样被灵感击中了，两层高的房子，这可以写成一首歌啊，且听我慢慢道来，两层高的房子是吧，你比方说，你是一个艺术家，你喜欢跟阳光玩游戏，所以你跟周杰伦音乐喜欢住天台，那我呢，当然是一个音乐家，所以我就在楼下的工作室宅，那现在我们有这样一栋两层高的房子，写一首歌应该很有趣，但是，我并没有马上开始写，我把他摘记在我的小本本上，如何，我把他放到我存储写歌题材的文件夹里，我建议你们也尝试一下，就那种小本本，或者存在你电脑里也行，就一个小列表，记录一些有发挥空间的点子，记录一些能激发你创作灵感的东西，这有什么意义？这首歌会表达一种什么东西？这种灵感的记录是一定一定要的，然后你就 可以看着你记下来的东西，来构思歌曲，那么这首歌会是怎么样的呢？“谁在说话”，“对谁说”，“为什么”？好了，现在我们继续用Donny和Donna这个有趣的例子，这个例子用在这里，实在是太合适不过了，但是请注意，并不是任何事情，都要成为我，对你，说。这就是上面提到的，“谁在说话”。“谁在说话”这点，决定了，歌手跟听众之间将会建立一种怎样的关系，作为歌手，他在一个作品里可以有四种身份，他可以单单作为一个讲故事的叙述者，这种身份，举个例子说吧，就像“他对她献出了我的真心，而她却没有半点回应”“她对她献出我的真心，而他却没有半点回应”之类的。请注意了，现在歌手是作为一个叙事者，而我，作为这个歌手，在唱“他对她献出了他的真心，而她却没有半点回应”的时候，我在引领你跟随我一起去旁边他们两个的悲剧（跟我没有任何关系），也就是说，我唱歌的跟你听歌的，实际上一定内在的联系都没有，都是在看他人的事情。我只是一个唠嗑的叙述者。这种手法叫做第三人称叙述。这属于一种讲故事一样的视角。从前有座山山里有座庙这种。这就是我们现在要继续深挖的叙述的视角。他决定了观众跟歌手之间，到底会有怎样的联系，继续用这个例子，“他对她献出了他的真心”你跟我都是看戏的，好吧我同时也只是歌说戏的。我们说这是一个最客观的视角，第三人称。
想象一下，这里有个摄像机，现在就像是取一个全景，一眼看到里面所有发生的人和事，也像是，上帝视角。在第三人称叙述者里面，每个人的想法都知道，能够穿越到过去，活在当下，甚至跳跃去未来，简直是全知全能。所有在第三人称叙述里面，我们是在远远地看一个全景。实际上非常客观，但是很多的想法一旦用在第三人称叙述里面也会变得有趣，你们也可以自己试试。
好了，现在我们把镜头拉近一点，到了第一人称视角，还是用前面的例子，但是它已经变成了“我对她献出了我的真心，而她却没有半点回应”。现在你跟我，歌手跟观众，我们建立了联系了有没有，我在跟你表露一些主观的深层次的东西了，我在告诉你有关我的事情，但是这件事情，第一人称叙述式一个非常好的叙述格式，有关非常棒的视角，对于我来说，我在直抒我的个人感受，我。歌手跟你，听众现在有了更深入的联系，现在我可以同你说一个，发生在我个人身上的事情，同时又具有第三人称叙述者的视角，可以讲我和她，或者我和他，又或者我和他们。这个故事的关键，“为什么”，按照我的经验，通常是用第一人称视角叙述比较好，在第一人称叙述，这种手法里面，总能为歌手跟听众之间，带来一些深入的联系。
还有一种叙述方式，叫做第二人称叙述，可以想象现在镜头的位置，离你又近了一点，还是上面的故事：“你对她献出了你的真心，而她却没有半点回应”，有没有感觉到，这里头有一种亲近感，这些词语“虽然”、“我”、“我们”或者其他第一人称词汇，从来都不会被用到，这里只有“你”和“她”，来体会体会，或者Beatles’的歌《For No One》,这些作品都是以第二人称叙述的倍儿棒的作品，又例如Eagles最新专辑里的《Somebody》，都是非常好的例子，关于这种手法，听者会觉得在任何一秒钟，歌手嘴里就会冒出“我”，开始唱他自己，唱“我”，所以这里面就有一种暗中的联系，但这种是一种实际上无法被满足的亲近感，再体会一次“你对她献出了真心，而她却没有半点回应”。
好了，最后我们来说，最亲密的视角，直抒胸臆，“我对她献出了我的真心，而你却没有半点回应”，现在我得先说，写歌没有任何规矩，只有工具，你还真信了，其实是有一条规则的，我们后面再谈，写歌真的只要工具，所以你要尝试，当你有写歌的灵感的时候，试试从上面提到的四种不同的角度，去表达，看看哪一种，写出来最带感，看看哪一种，写出来最真实，然后你就可以着手去完善这首歌，让这首歌带你的听众进行一场旅行，让我们投入到这个故事里，我是你的谁？对于歌手来说，对于你对于观众来说我是谁？我是旁白吗（第三人称叙述）？说他和她的事，还是以第一人称说我和她的故事，还是第二人称讲你和他的故事，又或者，在讲我和你，这就是各种视角，这就是怎么解决如下问题：
谁在跟谁说话？
谁在说话？
他在跟谁说话？
这三个问题中的前两个，是每一首歌都必须回答的
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