导语：东野圭吾的作品近些年广受欢迎。在日本他斩获"江户川乱步奖"与"直木奖"两项大奖，代表着他在推理小说和大众文学的成就和地位，他的多部作品在日本已经改编成电影和电视剧，比如《神探伽利略》系列、《白夜行》、《秘密》等，且都获得了不错的影响。除了日本，
韩国影视业也改编了不少东野圭吾的作品，欧美国家也翻译和接受了很多东野圭吾的作品。在我国，他的作品已经成为外国流行文学中的热门，而影视改编也在进行，电影《嫌疑人X的献身》、《解忧杂货店》已经上映了几年。但其在豆瓣上的评分并不高，甚至可以说广受非议，与其他国家的影视化形成了鲜明对比，这是为什么呢？
一、东野圭吾作品的特点
东野圭吾作为当代日本推销小说界的佼佼者，他的创作能力和创作才华都是面列前茅的，作品数量众多，质量也优秀。要对他的作品进行影视化，必须要对他的整体风格和具体作品的思想、内容等有足够的了解，才能成功影视化。东野圭吾的作品大体分两类：本格派和社会派，各有自己的特点。
本格派代表作：江户川乱步《少年侦探团》
1、东野圭吾的本格派作品
本格派是日本推理小说最早的派别，被视为日本推理小说的正统，具有悠久的发展历史。注重逻辑严密，故事情节曲折，巧设悬疑和谜题，在层层推进中寻求答案。
东野圭吾的出道作品《放学后》是典型的本格派小说，获得了江户川乱步奖，这是日本推理界的新人大奖。但此后多年，日本推理小说陷入了低谷期，期间无优秀作品和作家出现，东野圭吾也经历这样一个时期。同时日本社会也遇到了很多问题，比如泡沫经济、核危机等等，社会派成为热门，东野圭吾也加入社会派创作。
因为这样的经历，东野圭吾对本格派有特殊的感情，他曾在他的作品中表达出来。
《放学后》被多次改编为舞台剧
《名侦探的守则》中，东野圭吾抛出一个所有本格派作家都在思考的问题，如何才能创作出惊世骇俗的故事。东野圭吾在这部作品中将传统的情节都颠覆了，用幽默的语言讽刺着本格的套路，然后道出离奇的真相。东野圭吾的本格才华和想象力在这部作品中体现的淋漓尽致，让人赞叹。可也让人觉得他对本格局限的无奈与失望。
《名侦探的诅咒》是《名侦探的守则》的姐妹篇。东野圭吾让他笔下的侦探进到一个陌生的小镇，镇中的人物离奇，故事诡谲，诅咒不断发生。而在作品中，东野圭吾表达了自己对本格的喜爱，他因本格而开始创作，虽因社会派创作而确立地位和影响，但他仍对本格有坚持和热爱。
《神探伽利略》系列是东野圭吾的本格派代表作品，主角是大学物理教授汤川学，他的性格冷淡，不善与人沟通，醉心学术研究和实验，却也是警方侦破案件的助手。这系列作品中，作案手法多与物理等科学现象相关，逻辑巧妙。其中最后一部《嫌疑人X的献身》是东野圭吾的知名作品，该部被多次影视化。
日本本土电视剧《神探伽利略》
东野圭吾的本格作品，多另辟蹊径，创新而为，语言幽默诙谐，讽刺意味十足，是难得的优秀作品。
2、东野圭吾的社会派作品
东野圭吾的本格作品虽不错，可他的社会派作品更合读者的口味，更有市场 。社会派往往关注社会问题，以写实主义为手法进行推理小说的创作，与本格派相比，更关注犯罪动机，寻求背后的社会原因。
东野圭吾的社会派作品涉猎极广，内容丰富，而且思想独到深刻，令读者思考。比如《时生》借穿越来描写家庭问题，让读者思考父母与孩子的关系问题，父母是否敢于询问孩子这样一个问题："他后悔来到这个世界吗？"这是对当时日本社会大量未婚先孕的女子和无人照管的孩童问题的思考。
《时生》
《秘密》则带有科幻色彩，车祸使母女的精神共同存在于女儿的身体，父亲与这样的女儿如何度过家庭生活，东野圭吾罕见的细腻描写，将感人的故事娓娓道来。《秘密》也成为了他最不像推理小说的作品，但却获得了全球的大量关注。
东野圭吾的社会派作品关注的问题众多，有思考脑科学前沿科技与伦理的，有破坏核电站引起民众关注核危机的，有关注校园暴力的等等。
东野圭吾的社会派作品与本格作品相比，更适合影视化，受众广，也容易进行。
二、我国影视改编东野圭吾作品的现状
我国对东野圭吾作品的影视改编近些年才开始，成果也极少，获得较多关注的仅有在影院上映的《嫌疑X的献身》和《解忧杂货店》两部电影。对这两部电影进行分析，可以看到我国影视行业改编东野圭吾作品的现状和遇到的问题。
1、《嫌疑人X的献身》电影分析
《嫌疑人X的献身》由苏有朋担任导演，王凯、张鲁一、林心如等人主演，于2017年3月31日上映，收获4.02亿票房，豆瓣评分6.3分。从成绩来看，这部电影还是不错的。但它的原著是大受追捧和称赞的神作。与原著比较，可以更清楚地看到电影的优缺点。
《嫌疑人X的献身》电影
在剧情改编方面，电影主要有三处。
第一、电影改变了叙述顺序，先抛出命案，然后回溯，即电影开始便设下一个悬念。但这个作品的精彩处是石神掩盖作案时间的巧妙，电影开篇的这个悬念虽可吸引观众，却也分散了注意力，这个悬念是多余的。
第二、增加了石神攻击汤川的剧情。从电影的表现力角度来看，这个剧情确实有小高潮的作用，将两个高智商者的对决表现出来。可也对角色形象造成了破坏，石神和汤川是知己，是好友，原著中汤川知道真相后，也十分痛苦，有对现实的无奈。而电影中，汤川只有正气，而失了人情。石神也显得过于激进偏执了。
第三、结尾进行了改动。原著中那个呕出灵魂的背影是深深印在读者脑海的，电影以汤川走出法院，光辉明媚的背景为结束。这可能是为了符合表达正义，但震撼远不如原著。汤川是《神探伽利略》系列的主角，他虽冷静孤僻，但并不是个只有正气凛然的光辉形象。电影很明显没有把握这一点 。
《嫌疑人X的献身》汤川呕出灵魂
在演技方面，张鲁一表现出了石神复杂的形象，眼神看似无神却深邃，外表颓废但有种猛兽在内的精神力量。王凯的表演正气十足，过于光辉高大了，缺少了内涵。林心如的表演在结局的一跪令人出戏，很是失望。
电影整体阉割了很多原著的精华，这是无奈的，毕竟原著文字里的力量不可能在两个小时内表现的完整。因此电影不如原著深刻，原著有本格的推理，也有社会派的现实，而电影放大了推理情节，将现实问题仅留下了正义必胜的主题。
2、《解忧杂货店》电影分析
《解忧杂货店》由韩杰执导，王俊凯、迪丽热巴、董子健、成龙等人主演，于2017年12月29日上映，票房2.23亿，豆瓣评分5.0分。
中国版《解忧杂货店》
这部电影可以说，是失败的。虽保留了原著的主要剧情，但电影的表现力差了很多 。因此剧情虽然温暖，但显得冗长无聊，鸡汤味过于浓厚了。原著的"解忧"是令人感到温暖，给人在黑暗的现实里带来人性的光芒，使人可以相信未来，相信一切会好的。
而电影，十分明显的也想和原著一样表达这样的效果，可演员的演技尴尬，叙事手法糟糕，视觉表现力差，使得原著文字的力量并没有体现，反而使得电影节奏混乱，过于刻意了。有网友评价，电影的"解忧"让人如坐针毡，十分不适。
这部电影的失败暴露出很多问题，剧本不够优秀、演员演技不足、台词感染力差等等，这些都是教训，在以后的影视化处理中要注意。
三、东野圭吾作品影视改编的建议和未来
在已经有了两部电影的尝试后，我国影视行业对东野圭吾作品的改编会更加活跃，因此必须吸取经验和教训，才能更好地实现影视化。同时，国外大量东野圭吾作品影视成果也值得我们学习和借鉴。
《白夜行》日版电视剧豆瓣评分8.3
1、小说到影视作品的跨越
小说是依靠文字力量的艺术，文字的历史悠久，小说也在历史长河中拥有自己的一席之地。而影视作品的历史仅仅百年，但电影已经被称为第七艺术。历史虽短，但影响已经不可忽视。影视作品运用视觉技术来表现思想和内容，它比小说更为直观，更有冲击效果，但同时它没有文字庄重的深刻感。对小说进行影视化处理，必须把握好小说与影视作品的差异，做到取长补短，才能成功。
我国对小说的影视化处理已经很多了，成功的更是不少。比如根据李碧华小说改编的《霸王别姬》、近几年的《琅琊榜》、《庆余年》等大热电视剧也是小说改编的影视作品。当然，失败或者说不够成功的也有很多，比如电视剧《斗破苍穹》、电影《三生三世十里桃花》等。这些成功和失败的例子都值得影视工作者研究和学习，从中得到经验。
张国荣版《霸王别姬》是很成功的改编
对东野圭吾作品的影视化，应当立足于对文本和风格的足够了解。把握好本格派和社会派的差异，本格作品要注重改编后的逻辑严密，悬疑巧妙，而社会派要注意主旨的深刻和思想的深厚。影视剧本方面，要在原著基础上打磨好，注意台词的感染力，情节的改动要合理，要符合人物形象，切忌割裂人物、台词、剧情。演员方面，选角要恰当，演技应该要及格，角色要以原著为范本。
改编优秀作品和创立优秀作品本质上差别不大，都应注重作品质量。东野圭吾的作品影视化，已经有很多的粉丝，在此基础上再向着明星粉丝向电影创作，是不合适的。那样只关注流量，而忽视质量，会导致优秀文学作品蒙羞，影视资源浪费，对谁都是有害无利的。
2、本土化处理问题
为了方便我国观众理解，东野圭吾作品的影视化过程中改动是不可避免的 。毕竟作品的背景立足于两国，不同的社会制度和文化习俗都在作品的细节中体现。比如苏有朋导演的《嫌疑人X的献身》中加入大妈跳广场舞的镜头是很好的细节处理，而韩杰的《解忧杂货店》中杂货店所在的街道布景虽有本土化处理，但异域感仍旧强烈，难以让观众切身感受。
《解忧杂货店》理想场景
本土化处理这一难题要对两国社会与文化有足够了解，将差异进行合理处理，才能在异国获得成功 。比如《秘密》在法国的改编，增加了浪漫色彩，去除了些原著作品中的隐忍。这是两个民族性格的差异。
我国影视工作者对东野圭吾作品进行本土化处理时，应当在了解原著所处的社会环境与文化背景后，在我国寻求合适的代替或者改动，进行适当的改编。比如《时生》中的家庭问题颇具日本特色，要改编，必须考虑我国的家庭模式对家长和孩子关系的影响。
本土化问题是东野圭吾作品在我国影视化的最大难题，但如果可以处理好，那么影视作品必然可以在我国获得极大成功。
结束语：东野圭吾作品在我国进行影视化具有光明的未来，但也面临着很大的问题。如何解决问题，实现成功的影视化，是我国影视工作者必须面对的。摆在面前的，是充满挑战的一个巨大机遇。
东野圭吾的小说作品，在日本影视化的成果数量众多，电视剧和电影都有，大多都是尊重原著，仅进行很少的改动。在中国、韩国、法国等的改编则采取了不同的策略，有的大改，对原著进行主题和情节上的较大变动，而有的则采取了中立的方法，即只做了迎合本国的社会和文化的改动。这是跨国影视化处理都要面临的问题，即本土化问题。
如何在尊重原著的基础上进行本土化处理，让观众更贴近情节，是所有影视制作者应该思考的问题。閱讀更多 多多歷史 的文章
